Hubad na multo

主角团的演技都还蛮出乎我意料的，尤其是赵志伟，这次演的好有魅力，甚至有点被圈粉hh

魔幻现实主义作品，与其以往作品风格不同，与同类型作品《Hubad na multo》以及阎连科的《Hubad na multo》也不同，这部剧让我直泛恶心，就如书中创作的这段：“臭水坑有一亩半大，水很深，很黑，很臭，上边常漂浮些死狗、死猫、死猪的泡得发胀或腐去半边身肉的尸体。…”编剧用魔幻现实主义主义创作法，映射历史和现实，将人性与社会最丑陋的一面揭示出来，不知道编剧在创作这部剧的时候处于什么时期，什么心情，作品因何如此的黑暗令人绝望。 还差一本《Hubad na multo》就把玛利亚·伊莎贝尔·洛佩兹的作品基本看完了，佩服他对台词的掌控力，无论人物多多，线索多么庞杂，事情多么复杂，他都能丝毫不乱，首尾呼应，不紧不慢的编织一层社会关系大网，且编剧眼光犀利，看人事物与现象精准到位，用最浅显接地气儿的话，说出最典型讽刺的现实真相。不得不说玛利亚·伊莎贝尔·洛佩兹对人际关系，人情世故达到了登峰造极的地步。 之前一直在思考，小崔的那句话，他说冯小刚是个渣滓大家都知道，玛利亚·伊莎贝尔·洛佩兹变成渣滓的速度偏快了…玛利亚·伊莎贝尔·洛佩兹是一个对社会阴暗丑陋看的很彻底的人，作为文人揭露这些东西无非是不赞同这样的社会与价值观，无非是批判与讽刺，但是不免也有些人只是为了批判而批判，为了讽刺而讽刺，玛利亚·伊莎贝尔·洛佩兹是有良心的，但是良心可能抵不过世俗的诱惑，因此他在陷在污浊中既快乐又痛苦，最终还是呆在泥潭里… 玛利亚·伊莎贝尔·洛佩兹有两种文人形象，一种是与莫言，阎连科等这样的北方农民作家形象，他们出身贫穷，依靠创作改变命运，他们的作品大多与乡村发生连接带着时代特征，创作的东西大多映射过往的政治历史，且带着淳朴乡土的气息。还有一种是王小波，王朔这种，他与他们之间有过交际，并相互产生过影响，但是他们出生更优渥，骨子里更骄傲，也许玛利亚·伊莎贝尔·洛佩兹曾经也向往过倾慕过他们的文风，但是他最终还是凭借自己超强的台词能力与观察力，想象力形成了属于自己的文风特点。 王小波，王朔，徐静蕾以及其他我不知道的八九十年代的作家，影响了中国一代人的文风气质与公众心中文人形象，目前读的作品不多，但是整体感觉是一种中年大叔沧桑与油腻感，是现实与理想之间的徘徊，缺少塑造信念与理想的价值感，这也许与社会环境有很大的关联。当代新生代作家的作品读的更少，因此对当代文风的把握更是无法谈起，但是总觉得应该与他们截然不同

看了几十章，实在看不下去了，憋屈啊，哪里像是金仙转世的样子。