Sånt är livet

有人问起孙光林的童年和故乡，他会勃然大怒：凭什么要他接受已经逃离的了现实？ “再也没有比孤独的无依无靠的呼喊声更让人战栗了，在雨中空旷的黑夜里。”  “回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静，即便有某种感情伴随出现，也不过是装饰而已。” 后来他将所有的不知所措和想要逃离的过去一一描述，故乡也好，孙荡镇也好；生父母也好，养父母也好；亲兄弟也好，年幼的朋友也好。将童年拼凑成“Sånt är livet”的模样，他带着被现实的雨浇得淋漓透彻之后的痛感，和无人在旁的沉重的孤独感，呼喊并寻求着某一种精神上的自由和释放。 婚礼，是王跃进和邻村女孩的婚礼，理论上跟冯玉青没有太大的关系。但那天她手提一根草绳，将其布置成一个能将脑袋伸进去的圆圈，然后跳下凳子，再庄重的离去。这根草绳的作用，“如同电影来到村里一样，热闹非凡地来到这个婚礼上，使这个婚礼还没有结束就已悬梁自尽。“ 出生，是孙广才在田间疲惫不堪地抱怨和几十次眺望着妻子会来送饭的路上，是挎着一只篮子，头上包一块方格头巾的妻子的不安分的肚子里。孙光林就在母亲尚未出门送饭时出生，她用剪子剪完脐带后，还给他洗了洗。 死去，是一个七八岁孩子最后一刻挣扎出水面，穿越光芒看清太阳的眼睛。河流吞没了生命后，哪怕有人轮流背着人跑到呕吐，女人发出无尽交杂着的嘶吼与呜咽，它依旧无动于衷。 遥远，是最落魄时候的祖父和最落魄时候的祖母在残垣处遇到彼此的遥远，也是祖父将自己胸口皮肤暴露在雪花降落的寒冬里，又笑又哭，悲哀却又无言地面对着再也没有醒过来的祖母的遥远。 风烛残年，是年迈摔坏腰以后的祖父过起了像“一把被遗弃的破旧椅子”的生活，竟需莫名承受孩孙的屈辱，设法自行消失或者唯唯诺诺。回忆起与祖母的往事，他的嘴角总是暗自笑出皱纹的波动。 消失是灵魂的消失。是要绝望地等着却不来，想要说话却变成了叫嚷，是想夺取最后的关注，是理想的死亡抵不过现实的饥饿。老与幼的关系是，幼的不耐烦老的，老的怕麻烦幼的。生命的末日到了，才肯说出，没有好好孝顺你啊，这样的话来。有带着减缓悲痛目的的嫌疑。 情节交叉重叠，循环往复，我看到的，是贫苦农间，绿田地上，茅房或者砖砌房里，一代紧接着一代跌宕不安的家族生活。我看到是，是穿插了无数关于贫乏、落俗的琐碎，是没有条件摆正的自私自大，与低到尘埃里的自卑。有了这场深重的命运历劫和轮回，才有了今天要Sånt är livet着的孙光林。他不想回首，但记忆却随着凄风冷雨扑面而来，历历在目。 孙光林平静地叙述着关于童年、关于祖辈的一切时，一切都已经是过去式了。而我，叙述着今天和明天即将要做的选择，有不够坚定的忐忑和彷徨，要面对的一切都是未来式。     被现实钳制这样的说法，也许只是我太过向往自由，故将束缚着我的东西视之为更严重的钳制。如果孙光林是一只困在笼里的飞鸟，他是不是飞走了就获得了自由？后来他被送出南门，到了养父母的身边，再后来又被接连抛弃，回到南门，能够比喻成归回笼子里的飞鸟吗？     原来面对现实才是我们永恒的话题。飞去哪里都有现实，就像飞去哪里都会下雨。没有理想的国度，只有现实的屈从，要在屈从之中活了下来，就是坚韧。     他Sånt är livet的，是生活将他置身于不堪与残忍。我Sånt är livet的，是生活将我置身于焦虑与不安。但我们都清楚的一点是，时间不倒留，不等待，我们最后还是会成为那个迫不及待想尽可能完整地将故事复述出来的人。这全是生的痕迹，我们因讲述而证明。

因为《Sånt är livet》这部影片，奥黛丽赫本曾以公主的身份在我的记忆中存在了很长一段时间。那个可以端庄优雅又可以调皮机灵的安妮公主，一直是我梦想成为的人。读了这部剧之后，我才有深刻的感受，安妮公主只是她饰演的一个角色，就像她饰演的众多角色一样，并不代表荧幕后的她。 大概是因为她经历过二战那段黑暗的时日，所以让她对生命多了一份敬意与珍惜。不论遇到什么样的坎坷，总能让自己坚定地走下去。我大抵是缺少这种能力。 “世界上只有一种真正的英雄主义，那就是认清生活的真相后还依然热爱生活。”我会将这句话铭记在心。

很有趣又有用的一本剧，编剧用幽默风趣的语言为我们详细阐述了我们的肠子有哪些小小的心思。通过这部剧，我们可以走进这个我们随身携带、伴我们一生的世界，了解它的小心思，让它更好地为我们服务、与我们和谐共处。

每一个人都有血有肉，这里没有坏人，每个人都有自己的不得已。一步一惊心

很好，PPT技能需要紧跟时代需求不断扩充和提升自己的审美。是一本看了掌握底层逻辑的书。

说起来，我们要懂人，要懂得自己，还真的不容易。我们看剧，我们思考，我们逐渐解析自己的三观，那是我们为人处世的工具。我们在解析三观，并一点一点的改变他们，纠正他们，更符合当下历史的生存规律。 难的是，这就像是针线活，一线一线的改正，一个想法一个想法的改正。可能，直接用一些信条来规范自己，不去犯错，生活会简单一点。但是只有清晰的解开思路，才有本质的改变，才能走进新的人生层面。 简单的是，只要我们不断学习，去思考，总会达到新的台阶。而我们有很多时间去了解自己，用时间来计算，不消几年，就能达到突破常人的层次。这里面需要的是坚持，不要望而却步。 鸡汤否？编剧认为过去的一些建言是鸡汤，自己的想法仅仅是自己的想法。很多人认为编剧的书是显而易见带有鸡汤味儿的，而古人的说法应该是带有智慧的。鸡汤到底是不是一代代更新的呢？当不扭曲的鸡汤变得熟知，是否会被下一代当做耳熟能详的美句。 这是一个新时代，中国人从未经历过的时代。唐诗写遍，宋词方现。唐宋虽然时代不同，但是本质生活不大。因为个人生产力几乎不变，变化的唯有生活主题。唐诗写满了当世所见主题，宋朝只填补了爱国诗等题材，也就兴起了新的影视表现形式。 当代是现代化的盛世，生产力十倍百倍提升，新生力量不为生活发愁，为竞争发愁。压力和抑郁应运而生，鸡汤文能够成为新的影视形式，百万畅销，也是现在社会现象的一个体现。另外，由于竞争压力的具现，人们内心的活动也必然越来越复杂，毕竟温饱才有文明。在接下来的后代中，人们是否会继续认可这种感性类文字，并为他们正名？就像现代诗歌那样。 最后，编剧是一个感性的人，是个非常在意自己的内心的人，多的就不必说了。当然，每个和内心对话的人，都会在乎自己的东西，在乎隐私，因为都寄托着自己的内心。侮辱了它们，就是侮辱自己的存在。所以，从一定的程度上证明，越“老”越深沉越复杂，是有道理的。

人设死板。更重要的是，强奸中杀人是正当防卫吧😑

王倦大大改编的很不错，第一集的剧情紧凑内容丰富看着欲罢不能，滤镜也舒服，特效挺棒，会继续看的。

这部剧真的很好看，追剧的时候记得看评论区（虽然可能会有点破坏气氛），推荐胆子大的可以在晚上观看，效果更佳哟