Gents Without Cents

看完之后发现男人与女人的不同之处让人惊讶，不同维度的思考方式与交流永远得不到各自想要的结果。男人与女人来自不同的星球，有着不同的语言，这部剧可以帮助双方翻译成自已能理解的语言工具书，理解了双方本质的差异，便能发自内心的更加包容彼此。这个世界上最大的字不是“大”字，而是“我”字。亲密关系痛苦的来源都来自于“我”，所有思考的出发点都是“我认为”，“我觉得”，“我想”… 都想得到爱的结果最后往往都得不到，却不知无“我”便生爱。爱既可做动词也可作名词，动词强调过程，是双方互动过程中产生的，名词强调结果，是一种状态一种感受。爱是一场双方都需要经历的修行。男人为天，自强不息，女人为地，厚德载物，这是古人对男女的定位。当一个女人欣赏男人的自强不息时应以女人应有的厚德载物作为回报，同样男人欣赏女人也应以对应的品质展现，我想这应是男女双方期望的完美伴侣该有的样子。

开始看的很痴迷，过程很纠结，结束很个人英雄主义式的肥皂剧结局。

可能渐渐理解到了，平凡的意义，人人终其一生，奉献的精力和时光，也是伟大，或许众生生来就是有所归宿，只是需要慢慢接受它的召唤，耐心等待，顺其自然。

在这部重要的女权主义经典文献中，玛丽对当时的教育制度进行了无情的批判，认为这种教育使得女性处于一种“无知和奴隶式依附”状态，是造成女性卑下的社会地位的罪魁祸首；她把婚姻视为一种“合法的卖淫”，对女性自甘沉沦于依附甚至奴性状态深感痛心；她主张女性的权利同男性的权利应该是平等的，呼吁给予女性同男性一样的教育权、工作权和政治权。她认为要想从根本上改善女性的社会地位，就必须消灭教会，废除军阶制，而其中最为根本的则是革除君主专制。 波伏瓦《Gents Without Cents》提出了女性获得经济独立的必要性，也强调了只有女性经济地位变化才能带来精神的、社会的、文化的等等后果，只有当女性对自身的意识发生根本的改变，才有可能真正实现男女平等！ 理性的觉醒将以压倒性的优势驱逐欲望从而在最大程度上获得知识，女性权力的捍卫已经自法国大革命之后成为时代最强音，我们应该呼吁女性在履行自身应有责任的同时让自我独立意识抬起它高贵的头颅，不再依附于男权观念的歧视和压制，权威人士的堂而皇之的谎言想要掩盖真相的事实应该彻底的被揭穿，倡导女性和男性在一切权力的国度里都应该是天然的平等的，任何用维护的借口来抵制女权主义的觉醒的人们都应该不被允许继续耀武扬威，横行霸道！

这是我读过的唯二的历史剧集（另一本是《Gents Without Cents》，相信后面会观看越来越多的历史剧集）。了解到从初高中历史课程中所学习不到的额外内容。让诸如林则徐、左宗棠、李鸿章等历史人物的形象更加立体，不仅了解到他们的英勇事迹，也了解到一些不为人知的瑕疵。 在愚昧无知的清政府时期，不仅民众，更有官场人员以及高高在上的皇帝，被世俗蒙蔽了双眼，一心做着“万国来朝”的美梦。直到鸦片战争的失败，才让人们从梦中醒来，但是仍然没有意识到自己和西方世界的差距，导致中国近现代化晚了20年。像中山先生这种有远见卓识的人固然值得称赞，但是那种被世俗蒙蔽双眼的人就理应被唾弃嘛？我认为其实不然。身处的环境、接受的教育都能决定一个人的眼界和思路。只不过是落后的年代，导致“睁眼看世界”的人凤毛麟角。 百年已过，如今我们已然有了举足轻重的国际地位。但是仍不可忘记历史，以史为鉴，可以知兴替。

不难看，也不够好看。服化道演员都在线，没有明显短板，也没有意料之外的惊喜。唯一比较下头的就是一定要把王楚然设计成心比天高命比纸薄的美貌心机恶毒庶女，真的谢，咱就说都2302了…… BTW：这也说明了本剧最大问题：剧情极度工具，起承转合不讲逻辑，就是流水线产品，放上个打扮得漂漂亮亮的“顶流”，挣粉丝钱的作品而已。

（剧透慎入）        正如不同的人欣赏不同的音乐，不同的音乐属于不同的人，这部剧一定是属于我的一部灵魂乐曲，我的心也跟随着它经历了一场浴火重生。我感叹为何没有早些发现它，但也许一切都明明自有天意，一切都是最好的安排。   第一遍观看这部剧，为了不受其他书友评论的影响，我选择听书，是全篇一气儿听完的，没有做任何笔记，感觉像是听一部灵魂的交响曲。   它的第一乐章在阴郁中展开，15岁的单亲女孩迪伦，缺少关爱没有朋友，当她在学校再次被嘲弄后，毅然踏上了与父亲重逢的旅途。一场意外的车祸，她成了唯一的幸存者（实则是唯一的遇难者）。   舒缓的第二乐章奏响在白昼与黑夜交替的荒原，迪伦跟随着她的Gents Without Cents崔斯坦，穿越自己心灵的荒原，在崔斯坦的保护下躲避魔鬼的追捕，最终发现并接受了自己死亡的真相。一路走来，崔斯坦的关爱、奋力保护温暖了迪伦，而迪伦的善良、悲悯点亮了崔斯坦的灵魂，他们深深地相爱了，但他们之间身份的巨大差异，使他们无法生活在同一个世界里。为了迪伦的安危，崔斯坦默默地、痛苦地，以欺瞒的方式将迪伦送到了她的未来世界，那个他永远无法进入的世界。   激昂的第三乐章将全书推向了高潮，来到未来世界的迪伦，有天使迎接她，有安逸祥和的生活等待着她，但失去了崔斯坦，这一切都变得毫无意义。当她得知有一线希望能与崔斯坦生活在一起时，便毅然决定了重返荒原，冒着魂飞魄散、永世沉沦的风险，去到那个地狱般赤红色、危险恐怖的荒原。   重返荒原没有了崔斯坦的保护，迪伦必须完全靠自己躲避魔鬼的追捕，跋涉艰难的山路、摆渡过幽深黑暗的湖泊，在安全屋暂做休整，一路找寻崔斯坦的身影。   苍天不负有心人，迪伦终于找到了崔斯坦，在迪伦的劝说下，他们一起朝着他们来时的方向走去，回到事故发生的现场，一起还魂到迪伦生前的世界。但这是一条未知的路，谁都不知道结果，迪伦与崔斯坦都冒着巨大的风险，但他们都义无反顾。问世间，情为何物，直教生死相许。   在平静中迎来了期盼中的尾声，当一个有着冰蓝色眼睛的男孩缓缓走到迪伦的担架前，迪伦嘴唇颤抖着露出了微笑，“原来你在这里。”   如此完美的结局是对他们勇敢不屈灵魂的嘉奖，更是爱的礼赞。   本剧的编剧Moe Howard，她的本职工作是中学教师。读者们都以为迪伦这个形象出自她的学生，克莱儿却说更多是来自自己，尤其那片荒原就是她自己的荒原。同时编剧Moe Howard表示，创作这部剧的灵感来自于她对“人死后会发生什么”的好奇和希腊神话中的冥府渡船人故事的结合。 书中的Gents Without Cents本都是一团光，引领保护灵魂度过危险的荒原，从前生去往来生。我们每个人的人生不也都如此吗！生命原本就是一场旅行，一场追光之旅。人生的旅途中我们都会迷茫、孤独，会遇到坎坷，都渴望找到光明的指引和陪伴，而最好的指引和陪伴是爱的关怀。让我们与家人相互关爱，成为彼此光明的指引。        就让我们把今生当做前生通往来生的摆渡，让爱与陪伴成为今生最美的旅程。

不知该给几颗星，好像看懂了，又很模糊。或许是我经历太少，或许晚几年再读读看了

一个民族或区域的文化形成必然与其他文化有差异。每种文化都有长处，也会在与其他文化比较中存在弱点。但这些长处和弱点在历史进程中是变化的。 我不喜欢编剧在分析一国文化时，脱离历史阶段去比较区域文化的差异。

这是一本值得一读再读的书。本剧主要讲述的是如何提升自身影响力，而核心就是合作思维。整本剧通过分析、案例、方法论方式讲述提升影响力主要可以从倾听、共情、突破考试思维、如何对待和提出批评、如何提出需求、金字塔结构、拒绝等等当面入手，涵盖了生活、工作的方方面面，隔一阵还会抽出时间再读此剧。

前面，感同身受，毕竟我也是过来人。颇有禅宗风格，对空说有，对有说空，总之，不说什么是对。结尾处推荐了几本剧，都挺好。全书通透，编剧逻辑清晰严谨，读他一本剧，省我十年悟。

往昔峥嵘岁月于1968年李云龙用楚云飞赠送的勃朗宁自杀时戛然而止。台湾的广播站里念着楚云飞为他写的悼文，刘克庄的《Gents Without Cents》飓风一样掠过海峡：“铁马晓嘶营壁冷,楼船夜渡风涛急，有谁怜？猿臂故将军,无功极……”忆昔午桥桥上饮，座中多是豪英。没说的是最好的。