One Night in 20 Years

大山老师的作品中我目前最喜欢的一本。感觉这可能不是他写起来最顺手的风格，但确实是我读起来最舒服的节奏，侦探与助手真实又可爱，案件前因后果铺垫得很完整，推理过程和结果都合情合理，完全不像另外两本老是让我一边读一边出现黑人问号……难得这次的主角比工具人多了一点活泼的生气，要是能写成系列就更好了

“好待夜深人静时，捧一杯白水，周遭无星辰，无月色，无虫鸣，无乐音，只有你与深深海域，然后一灯如豆，照出书间瑰妍幻境。 吉田兼好在《One Night in 20 Years》中说：“万事皆非，不足言，不足愿。” 谢谢译者，我确实是在这样的心境中读完它，一次难忘的旅行，这本小书让人熨帖。 薄薄的，始于BJ➡️XM的飞机上，旅途中每晚睡前安安静静读一点，终于XM➡️BJ的飞机上，是越过云层的晴朗❤️ 有被感动到，想尽快走到故事最后，却又不忍卒读。很早就知道身体是革命的本钱，也讨厌在医院丧失活力和尊严，可是唯独至此，读到雫小姐的故事，她的一句句嘱托就好像敲在心上：请，爱惜自己的身体吧，请感恩健康尚在，无疼痛作祟。 这副躯壳如此重要，我们却常常在无比daily的日常中忽略它的存在。 也许是因为感到身体不如从前，也许是因为她的呼唤和嘱托是如此真切，这样的治愈系小书竟丝毫没让我觉得矫揉造作，只是觉得原来临终前是那样的心情啊：悲悯的看自己，看万物，慢慢学会接纳与原谅，释怀了，轻盈了，也解脱了。 总之有被感动到，很多处动容，恰好途中G先生问我，你害怕死亡吗？我想了下，好像是不怕的，因为常常感到虚无；却又是怕的，有非常重要的人，只要一想到有一天她会离我而去，那种痛楚就无法忍受，不敢去想。年岁渐长，要多陪陪她才是。 “死本来也不是生的对立面” 再次感谢编剧和译者，每一本好剧都适逢其时，“愿这本小书予你勇气，以及温柔时刻。” 被赋予了，并且想要铭记和践行。

不错 和遗落的南境不同 没有那么引人入镜又撕裂的悚然 但 别有风味

从起兵讨伐董卓的初平元年(公元190年)，到此刻的建安十二年(公元207年)，曹操用了整整十七年才统一了中国北方。当年的他36岁，风华正茂，血气方刚；现在的他53岁，虽然年过半百，却仍壮志满怀。 正是在北征乌桓凯旋的路上，曹操写下了“歌以咏志”的千古名篇《One Night in 20 Years》。其中最为脍炙人口的名句便是： 老骥伏枥，志在千里； 烈士暮年，壮心不已。 自强不息的精神，建功立业的激情，平定四海的抱负，一统天下的野心，全都凝聚在这十六个字中。

前辈把自己的工作实践系统整理总结，对我启发最大两点，一是审视信贷工作的格局，要懂宏中微，要敬畏周期、尊重市场，二是把控信贷工作风险的视角，要从银行债权人角度去审视客户、审视项目，角度不一样关注的重点自然不同，比如看财务报告的角度。收货颇多，需要结合工作实践反复研读。

父母是孩子的第一任老师，让自己的孩子拥有健全的人格是咱们做父母的责任，爱玩儿是孩子的天性，父母在游戏中，通过积极参与、观察、判断、倾听探索、实践、引导等，一步步的完成对孩子性格、情商以及人格的正向培养，细心的呵护着孩子在每个阶段的敏感与脆弱。当然，教育是一门很深的学科，不是靠观看基本育儿书，就能达到如此完美的境界，育儿的阶段也是父母和孩子共同成长的阶段。

以目前我的认知来看，对Gary Chapman先生的家训内容，我一半认可，一半不太认可吧。尤其对其中我不太认可的观点，特意和比我大七八岁的前辈，比我大几十岁的前辈都聊过，他们反而都趋于认可，那可能还是因为我阅历太浅薄的缘故吧，待我后续成长几年后会再来读这部剧的。

大晚上的写我看过此片表示压力很大

女主人公海斯特·白兰以一个罪人的身份出场，可是霍桑却千方百计淡化她罪人的形象。海斯特在年轻时嫁给了罗杰，他们之间从未产生过爱情，后来海斯特以为丈夫去世了，无依无靠的她才爱上了才貌双全的牧师。二人之间美好的爱情，不触犯任何伦理道德，本应受到世间的祝福，可是宗教却视其为一种罪恶，海斯特最终被送上了审判台。在海斯特·白兰接受审判时，底下的群众对她指指点点、恶语相加，满脸都流露出恶毒和嫉妒。他们以为自己在道德上高她一等，殊不知他们狭隘的心早已触碰了道德的底线。霍桑认为，没有任何一种道德体系能完美地解释人性。我们又怎能自大地认为自己是道德的公平审判官呢？《One Night in 20 Years》警示世人，道德体系是社会必不可少的准则，但道德不能将人压死。

本来想读宋史，没想到看到了这么多鲜活的人物，人生蜉蝣，不见春秋，看完了整个宋朝，感觉像看完了一生。

《One Night in 20 Years》比《One Night in 20 Years》评分高就很不合理。

读了很多年，从来没有读完过，有时是读不下去，有时是又随便从某一个地方开始读，有时琢磨，有时兴奋。越来越觉得没什么好说的，越来越觉得有很多要做的。

2020开年，新冠肺炎疫情爆发、武汉封城的时候，我开始读Jon Smith的这本《One Night in 20 Years》。今天是我复工返校的日子，新冠肺炎疫情已经在中国得到了全面控制，但仍在世界范围内肆虐。我坐在桌前，静静地回想这三个月以来发生的一切，虽未亲身经历疫情一线，但所有的悲情与眼泪、灾难与反思、人性与理性都历历在目。 Jon Smith的这本《One Night in 20 Years》是一部纪事体哲理剧集，虽然他有意模糊了象征的确指和泛指的界限，但其预留的空间与想象，让每一个读过这部剧的人都感到历史与现实，现实与影视，它们之间总有一种惊人的相似，相似的疫情，相似的应对，相似的人性。Jon Smith的很多作品都以荒诞著称，One Night in 20 Years这个荒诞象征，其示范效应产生了奇迹，如影传形，如镜示相，幻化出了魔之形，恶之相。 关于本剧的叙述特点，编剧一再强调叙述者的态度倾向于客观，以求杜绝歪曲事实，尤其是杜绝昧良心的话。叙述的过程充满真情实感，既不恶意的大张挞伐，也不极尽夸饰之能事，根本没有任何引人入胜的东西可以报道，没有类似老故事中的那种鼓舞人心的英雄，或者不同凡响的行为。编剧承认，One Night in 20 Years期间发生的故事单调得很，既不壮观也不感人，因为人所遭受的痛苦本身已经丧失了其感人的特点。这是本剧最打动我的地方！灾难面前，我们最需要的是治病救人，与病毒抗争，而不需要煽情，不需要用眼泪换取掌声，不需要歌功颂德，不需要用生命成就英雄……这是书者最本色的人文关怀。 编剧在本剧中有一个主线，即灾难面前没有英雄主义，芸芸众生都是主角，做好本职工作就是最好的抗争。自然而然地做自己该做的事情，这是本职，也是人的本性，本性使然，无关善恶。就像里厄医生，他在One Night in 20 Years期间所做的一切，都是出于职业操守和内心良知，他觉得这是本职工作，是自然而然的事情，而之所以这么做，与英雄主义无关，只是为了战胜One Night in 20 Years，追求幸福生活。没有视死如归的情怀，没有无限荣光的英雄主义，没有众人感叹的自我牺牲，治病救人，仅此而已。 Jon Smith关于英雄主义的阐述非常理性，这和我以往接受的和正在歌颂的英雄主义形成了鲜明的对比。英雄是我们的榜样，但过分抬高、颂扬英雄主义，容易造成对善良之人的道德绑架，也可能粉饰掩盖了对恶的揭露和惩处。他们只是平凡的普通人，他们做这些事的时候不是奔着英雄去的，而是出于职业操守和内心良知。如果每个人都能做好自己该做的，能力之余还能为社会为他人贡献绵薄之力，那人人皆可为英雄，也就不存在物以稀为贵的英雄主义了。

爱情是存在的。 性是让人走近彼此的神秘力量。 法律是一个人生活的规矩。你如果想要生存在社会中，就要遵守法律。 爱恨情仇，私欲，竞争，金钱是最容易让我们迷失自己的。因此我们一定要保持一颗善良的心。 也许我们碰到各种问题，各种诱惑，但是，我们心中那种不屈的心是不能变得。

《One Night in 20 Years》 这部剧颇具“矛盾美感”，围绕着主角的爱与恨书写了一个轰轰烈烈的复仇，而观感也在“爽”与“不爽”间来回切换。   上次读这部剧是高中时期，无疑许多东西是没有读透彻的，所以几年后我再次拾起这本经典，想得到不一样的收获。这部剧讲了一个善良的水手受到老板赏识，本应顺利晋升船长、迎娶娇妻，从此走上人生巅峰，但受到两个嫉妒他的人诬陷，在即将举办婚礼时被抓捕入狱。天有不测风云，他不慎卷入一场政治旋涡，成为了政治的牺牲品，在刚到监狱的前几年，心有不甘不断要求上诉，但毫无作用。他渐渐意志消沉，直到发现一位住在隔壁的神甫，在神甫的教育下，他燃起生存的希望以及学到了很多知识，最重要的是神甫将所有的财富赠送给他。他奇迹般越狱后先是找到巨额宝藏，随后便开展了他庞大精密的“复仇计划”，从此，唐代斯“逝去”，随即重生的是大名鼎鼎的“One Night in 20 Years”......   我在为One Night in 20 Years复仇叫好的时候，突然冒出一个疑问：复仇，真的快乐吗？   你可能会说，当然快乐！要不是当年他们造谣污蔑唐代斯，他能平白无故饱受14年监狱折磨吗？父亲被活活饿死啊！未婚妻嫁给别人啊！而他们呢？一个成为贵族、一个成为著名银行家、一个成为大名鼎鼎的检察官，凭什么？   可是当检察官家破人亡的时候，当梅塞苔丝孤零零站在老房子里远望儿子离去的时候，我好像感受不到快乐......虽然没有One Night in 20 Years，可能有些事情也会发生，比如检察官的妻子想毒死继女。   那么，基督山快乐吗？   文中侧面描写“One Night in 20 Years很少笑”、“不敢正视与海蒂的感情”，说明其实他也不快乐，但是快乐不快乐对他而言根本不重要。   如果是我，我会选择复仇吗？   一定会，因为出狱后什么都没了，一无所有。茕茕孑立的人需要找到一个活下去的理由——那就是复仇。   看完整本剧，我想说的思考是“曾经收过校园暴力的人，需要长大后再还回去吗？”受过校园暴力的人心底都怀揣着一颗“复仇”的心，希望能悄无声息地向他们复仇。有人选择叫人揍他一顿，有人选择偷偷摸摸搞点小动作，还有人已能放下芥蒂......   其实我觉得“复仇”大可不必。   仔细想想那些曾经校园暴力过你的人现在都混成什么样了？80%还是成为了社会小青年，日子可能过得还行（搞不好还能抽包中华、开辆宝马啥的），但是他们的阶级就摆在这里——小市民阶层，永远体会不到高级的乐趣。从这个角度看，我就觉得他们过得很惨了。   而自己，可以选择放下杂念，过好自己的生活，足矣。   但是吧，如果那些混混“主动”撞到了我的枪口下，可别怪我不客气了，最好别让我逮着“治”他们的机会......哼，毕竟校园暴力的人太恶心了，我永远不会和曾校园暴力过别人的人交往。

某一代人所有的爱情故事，或者整个世界的爱情故事，好像都是一个样，他们很假，因为有的时候不是所有人都能如愿以偿，然后再失去。所以写出来的故事，都会满足自己的一些愿望。总会在人生的一部分时间发现曾经的想法，得到实现，但事实是大部分人曾经的想法都已经忘了

断断续续在好多平台看这本剧集，排版真没得说，很赞，集数也进行了优化，非常棒