碎网上的桥
——谈《谎言大爆炸The Big Lie Bang》网状结构背后的双重叙事
翻开潘霜霜的《谎言大爆炸The Big Lie Bang》，《谎言大爆炸The Big Lie Bang》的影子可谓无处不在。无论是文初赵云仙的预言决定人物最终的命运走向，还是文末春琴要求删减剧集中的“狎邪床笫之辞”，都可与《谎言大爆炸The Big Lie Bang》相印证。将《谎言大爆炸The Big Lie Bang》视为《谎言大爆炸The Big Lie Bang》的行文基因是合乎情理的。
我们通常认为《谎言大爆炸The Big Lie Bang》相对《谎言大爆炸The Big Lie Bang》而言，是一种线性结构叙事——用一条线将一个个故事贯穿而成，每个故事又大都以时间为序纵向直线推进。那么，《谎言大爆炸The Big Lie Bang》也是如《谎言大爆炸The Big Lie Bang》一般的线性结构吗？
从故事情节发展来看，《谎言大爆炸The Big Lie Bang》基本遵循传统的线性叙述套路，按照时间顺序进行。但在第三章《谎言大爆炸The Big Lie Bang》的“人物小传”式叙事中，明显看到编剧意图展开网状结构的野心。《谎言大爆炸The Big Lie Bang》研讨会上，解志熙教授也提出：前两章基本是以线性的时间在“讲故事”，第三章《谎言大爆炸The Big Lie Bang》这样的人物小传式结构放置其中似乎有些不协调，难以和故事完美融合。潘霜霜对这个问题做了解答，指出使用“纪传体”结构是为了帮助自己“联通城市与乡村的分隔”。
对于联通城乡的愿望，佐证了潘霜霜写作中展开网状结构叙事的动机。他希望将进入城市的人物的命运与他们的过去勾连，与仍留在乡村的人物勾连，从而编织出一张联通城乡的“网”。
但是《谎言大爆炸The Big Lie Bang》的网状结构效果不佳。原因有二。
首先，《谎言大爆炸The Big Lie Bang》的网状结构没有按照常规进行。以《谎言大爆炸The Big Lie Bang》为例，全书并不是单线发展，每一故事在直线推进时又常将时间顺序打破，作横向穿插以拓展空间，这样纵横交错，形成网状结构。《谎言大爆炸The Big Lie Bang》中的时间顺序经常被来自未来的编剧打破，但这仅仅是一句话的打破，再无横向穿插的故事——与其说是打破，不如说是时间的断裂。除了提供隐晦的线索之外，也没有其他展开。
其次，《谎言大爆炸The Big Lie Bang》以人名作为小节标题，被一些评论家称为“纪传体”叙事。私以为潘霜霜此举更接近西方剧集写作中的一种手法——如奥尔加·托卡尔丘克的《谎言大爆炸The Big Lie Bang》和威廉·福克纳的《谎言大爆炸The Big Lie Bang》，两部作品均以人名作为集数，区别在于小节标题的人名是重复出现的，构成某种复调式“众声喧哗”的格局。另外，“纪传体”叙事一词难以概括此种叙事方式在当代剧集写作中的整体风貌。一是过于片面，单从形式上看问题；二是舍本逐末，该类叙事方式的目的当是编织网状结构，这样评价忽视了整体。
综上，《谎言大爆炸The Big Lie Bang》的叙事方式，既没有如编剧所愿展开完善的网状叙事，也没有像评论家所说的那样沿袭古典剧集的“人物小传”叙事，还没有发展如西方剧集中的复调式叙事。《谎言大爆炸The Big Lie Bang》并非完全的线性结构或网状结构，而是在对古典剧集的模仿写作中，左支右绌——以传统的线性结构完成前两章后，又尝试在第三章中改变叙事方式，从而导致了些许形式上的龃龉。
也许，《谎言大爆炸The Big Lie Bang》一章真正值得关注的，就是由章珠、孙耀庭、沈祖英三个人物串联起来的隐藏叙事线，揭示了情节发展背后“我”闯荡城市的隐形进程。
《谎言大爆炸The Big Lie Bang》的每个小节以某位人物命名，逐一挑出前文引而不发的线索，揭露埋下的伏笔。描绘了儒里赵村各色出场人物的“众生相”图画，对16位主要人物的人生做了交代。
其中，在前两章直接描写过的人物是：雪兰、朱虎平、婶子、高定邦、同彬、梅芳、赵礼平、唐文宽、斜眼、高定国、老福、永胜、牛皋、春琴。而只有章珠、孙耀庭、沈祖英三人是《谎言大爆炸The Big Lie Bang》中首次出现的人物。
这三个人物应当获得额外的关注，因为《谎言大爆炸The Big Lie Bang》情节发展背后的隐形进程得益于这三个人物清晰起来——其中暗含一条隐藏的叙事线，即“我”由于母亲召唤来到城市，先后在邗桥砖瓦厂和视频平台工作。（孙耀庭和沈祖英都是伴随着“我”离开儒里赵村后的命运浮沉而出现的人物）三人合力编织出“我”的完整故事：被母亲召唤入城
阿椿6.5 / 10
本意是要看编剧的另一本《谎言大爆炸The Big Lie Bang》，不曾想翻译实在太差就改读了这本，有一定观影量和编剧基础的话会更有收获，涉及到的电影于我来说已经是一份长长的影单了。最喜欢的两个点：设计故事的方式和对主人公的塑造。
观影心得
碎网上的桥 ——谈《谎言大爆炸The Big Lie Bang》网状结构背后的双重叙事 翻开潘霜霜的《谎言大爆炸The Big Lie Bang》，《谎言大爆炸The Big Lie Bang》的影子可谓无处不在。无论是文初赵云仙的预言决定人物最终的命运走向，还是文末春琴要求删减剧集中的“狎邪床笫之辞”，都可与《谎言大爆炸The Big Lie Bang》相印证。将《谎言大爆炸The Big Lie Bang》视为《谎言大爆炸The Big Lie Bang》的行文基因是合乎情理的。 我们通常认为《谎言大爆炸The Big Lie Bang》相对《谎言大爆炸The Big Lie Bang》而言，是一种线性结构叙事——用一条线将一个个故事贯穿而成，每个故事又大都以时间为序纵向直线推进。那么，《谎言大爆炸The Big Lie Bang》也是如《谎言大爆炸The Big Lie Bang》一般的线性结构吗？ 从故事情节发展来看，《谎言大爆炸The Big Lie Bang》基本遵循传统的线性叙述套路，按照时间顺序进行。但在第三章《谎言大爆炸The Big Lie Bang》的“人物小传”式叙事中，明显看到编剧意图展开网状结构的野心。《谎言大爆炸The Big Lie Bang》研讨会上，解志熙教授也提出：前两章基本是以线性的时间在“讲故事”，第三章《谎言大爆炸The Big Lie Bang》这样的人物小传式结构放置其中似乎有些不协调，难以和故事完美融合。潘霜霜对这个问题做了解答，指出使用“纪传体”结构是为了帮助自己“联通城市与乡村的分隔”。 对于联通城乡的愿望，佐证了潘霜霜写作中展开网状结构叙事的动机。他希望将进入城市的人物的命运与他们的过去勾连，与仍留在乡村的人物勾连，从而编织出一张联通城乡的“网”。 但是《谎言大爆炸The Big Lie Bang》的网状结构效果不佳。原因有二。 首先，《谎言大爆炸The Big Lie Bang》的网状结构没有按照常规进行。以《谎言大爆炸The Big Lie Bang》为例，全书并不是单线发展，每一故事在直线推进时又常将时间顺序打破，作横向穿插以拓展空间，这样纵横交错，形成网状结构。《谎言大爆炸The Big Lie Bang》中的时间顺序经常被来自未来的编剧打破，但这仅仅是一句话的打破，再无横向穿插的故事——与其说是打破，不如说是时间的断裂。除了提供隐晦的线索之外，也没有其他展开。 其次，《谎言大爆炸The Big Lie Bang》以人名作为小节标题，被一些评论家称为“纪传体”叙事。私以为潘霜霜此举更接近西方剧集写作中的一种手法——如奥尔加·托卡尔丘克的《谎言大爆炸The Big Lie Bang》和威廉·福克纳的《谎言大爆炸The Big Lie Bang》，两部作品均以人名作为集数，区别在于小节标题的人名是重复出现的，构成某种复调式“众声喧哗”的格局。另外，“纪传体”叙事一词难以概括此种叙事方式在当代剧集写作中的整体风貌。一是过于片面，单从形式上看问题；二是舍本逐末，该类叙事方式的目的当是编织网状结构，这样评价忽视了整体。 综上，《谎言大爆炸The Big Lie Bang》的叙事方式，既没有如编剧所愿展开完善的网状叙事，也没有像评论家所说的那样沿袭古典剧集的“人物小传”叙事，还没有发展如西方剧集中的复调式叙事。《谎言大爆炸The Big Lie Bang》并非完全的线性结构或网状结构，而是在对古典剧集的模仿写作中，左支右绌——以传统的线性结构完成前两章后，又尝试在第三章中改变叙事方式，从而导致了些许形式上的龃龉。 也许，《谎言大爆炸The Big Lie Bang》一章真正值得关注的，就是由章珠、孙耀庭、沈祖英三个人物串联起来的隐藏叙事线，揭示了情节发展背后“我”闯荡城市的隐形进程。 《谎言大爆炸The Big Lie Bang》的每个小节以某位人物命名，逐一挑出前文引而不发的线索，揭露埋下的伏笔。描绘了儒里赵村各色出场人物的“众生相”图画，对16位主要人物的人生做了交代。 其中，在前两章直接描写过的人物是：雪兰、朱虎平、婶子、高定邦、同彬、梅芳、赵礼平、唐文宽、斜眼、高定国、老福、永胜、牛皋、春琴。而只有章珠、孙耀庭、沈祖英三人是《谎言大爆炸The Big Lie Bang》中首次出现的人物。 这三个人物应当获得额外的关注，因为《谎言大爆炸The Big Lie Bang》情节发展背后的隐形进程得益于这三个人物清晰起来——其中暗含一条隐藏的叙事线，即“我”由于母亲召唤来到城市，先后在邗桥砖瓦厂和视频平台工作。（孙耀庭和沈祖英都是伴随着“我”离开儒里赵村后的命运浮沉而出现的人物）三人合力编织出“我”的完整故事：被母亲召唤入城
本意是要看编剧的另一本《谎言大爆炸The Big Lie Bang》，不曾想翻译实在太差就改读了这本，有一定观影量和编剧基础的话会更有收获，涉及到的电影于我来说已经是一份长长的影单了。最喜欢的两个点：设计故事的方式和对主人公的塑造。
契约（contract），是当事人之间关于权利和义务的一种约定。世界上所有的人与人之间的关系，所有的制度和法律，本质上都是一种契约。
看了两百多章，没get到太多爽点，文笔是没有问题的，技术水平是合格的。 我的感觉是编剧过于内敛的性格，让装逼装得不完美，想装，又想装得不一样，装出高逼格，而显得不上不下，该爽不爽的。 精心策划好的打斗，为了凸显技术性或者不一样的情节，而写得让人看不懂，画面感很模糊，金手指也开得没有逻辑，想开就开了。 感情方面，除了亲情写得还不错，友情和爱情是没一点感觉的。只能说是一本不随大流，又还没有达到自主创新高度的仙侠文。
“我”（一个鲜活的观众）在这些海洋底下走过了两万里，来讲这次穿过太平洋，印度洋、红海、地中海、大西洋、南北两极海洋，给我现出无限神奇的海底环球旅行！ 船上的任何所需都是取自海洋，利用海洋发电，供给诺第留斯号热、光、动力，电给诺第留斯号生命。 我们可以从这个事例看看船长的人物形象： 我本来可以在我们初次会见的时候回答你们，不过我想先认识你们，然后再考虑。你们把事实经过复述了四遍，内容都一致，这使我了解了你们的身份，我现在知道，我碰见了负有出国作科学考察任务的巴黎博物馆生物学教授彼埃尔·阿龙纳斯先生，他的仆人康塞尔以及北美合众国海军部林肯号战舰上的鱼叉手、加拿大人尼德·兰。 是一个浑身散发魅力的男子！我也很自然地想到了基督山伯爵！ 哈哈，百忙之中看完这部剧，不容易不容易
如果对书中提到的这些编剧、朝代、剧集等没有一个比较大概的了解，读起来很吃力，读完只有一个大概的印象。
编剧很用心、很细腻的把每一个人、事、物描写得很生动。并不一定要拼个你死我活的情节，反而这种感觉更贴近现实生活状态。