Size Is Everything

重生年计划由人生关键词、关键词描述、优势路径、量化目标、四维度日程5部分组成。 生活就像跷跷板，一边是个人实现的成就感，一边是融入关系的幸福感，过分侧重任何一边都会造成失衡，最好的生活状态就是找到二者之间的平衡，所以我们需要有节制的去生活，在无序的生活漩涡中不断练习划桨的技巧。 期待我的重生年，期待自己能够有勇气，离开现在。

阿基姆是本剧的最大亮点吧。他让城市女孩逐渐抛弃了城市生活里那些条条框框的东西，在自然条件的局限下，才能理解何谓“平平淡淡才是真”。而自我化、个人主义、教育程度更好的男大学生，丢失最基本的认知与价值观，享乐主义与个人主义促成他行动的准则。或许后者有很多表面的优点，但就如同那些诗作一样，在实际情况是就是用来生火的材料，别无他用。

做额头刻有发光记号的该隐，而不要做隐匿于人群的从者。 这部剧想表达的思想很简单，呈现的内容却相当隐晦和零碎，过多的隐喻和走向模糊的情节迫使人不停做观看理解，读来很容易觉得不明不白、怅然若失。

这对我来说是意义非凡的一本剧，是我有史以来第一次认认真真完整地读完一本人物传记。 叶卡捷琳娜二世，是位了不起的君主。她和彼得二世被并称为俄国历史上最闪耀的大帝；又和英国的伊丽莎白一世并为世界最璀璨的女性统治者。但在我看来，她的个人能力和魅力是跳脱性别局限的，甚至撇开权力和统治不谈，只是单纯的作为一个人，她是如此的令人敬仰。 叶帝作为一个德意志人却成为俄国至高无上的女皇，这部剧读完仿佛我也陪伴她走过了漫长的荣光之路，甚至有种想要落泪的冲动。她在各个方面为俄国和世界作出的贡献不胜枚举，是当之无愧的伟大领袖之一。 作为一个俗人，我确实也会分一份额外的兴趣给她的个人生活。有时候会觉得无法想象，这样一个伟大的人物为何会一而再地被那些不如她耀眼的男人折磨。大概是为了得到温暖和爱，需要有人舔舐她童年和青年不曾愈合的伤口吧。诚然，女皇如果撇开七情六欲，或许在这条光荣之路上走得更远，但这样对于作为一个人类的她来说，未免太残忍了。正是因为叶帝有着这样那样的弱点，在我们眼里她更加可爱迷人。 纵观全文，我几乎可以打包票，俄国的皇室成员没有一个人真正地过得快乐美满，可能其他国家也是一样的吧。但是文章提到的在残酷制度下受到压迫的农奴，过得更是如同地狱一般的生活。还有各种各样为了领土和权力而发生的战争，深受其害的人民又何其无辜。 世上没有两全法，在希望农奴获得自由和巩固权力维护国家和平两件事中，叶帝终究没有一个完美的解决方案。只能说这是时代的悲剧，并不是一己之力就能更改的现状，哪怕一个国家的君主都不行。 人类的本质是复读机，但希望这世上不要再有流血流泪的战争了。

这部剧翻译得太烂了，有失了原文的准确性，而且给读者观看理解造成了很大的障碍，推荐看中英对照版本的吧。真是看了法文原版和英文版的，感觉这部剧翻译得eeeee，也就那样。

觉得意犹未尽，比《Size Is Everything》逊色多了，很多描写都一笔带过，敷衍了事，读起来不甚过瘾……

为什么把日记揉在一起也可以出书……可能是读过王小波的那本沉默的大多数了吧，还有那本我想要两颗西柚，总感觉，深刻吧，也不够深刻，细腻吧，也不够细腻，随性吧，确实挺随性的，以至于随得有些散，散到我甚至怀疑是有人胁迫他在三天之内一定要凑出十万字来出书，然后就开始翻箱倒柜找自己的文字，然后在最后一天的最后一个小时给每一段散落的日记起一个小标题，最后再穿起来…… 我知道编剧是老前辈了，也不好评价不行，但也不能评价好看，且忍不住不评价。 其实有一些地方还是写得不错的，比如他引用的东坡先生的那些诗词。

塑造故事的能力还行，但主人公除了把身边的人事搅的一团糟，实在没有啥亮点，完全配不上开篇说的“他开始成为需要帮助者的心灵伙伴，为每个偷来的影子找到点亮生命的小小光芒”。 唯一佩服的是编剧能把这样的一个反面教材型人物伪造成正向的，还写的如此心安理得，甚至让人们为其唱赞歌，不得不佩服编剧的写作能力。没有丰富人生经验的人，谎话不可能说的如此巧妙。 然后，尤其接受不了的是编剧表达的一些观点，简单列举下反感的地方： 主人公荒诞恶臭的青春 1. 小时候自卑，与马格抢夺班长之位，描述马格是个坏人也没有强有力的事件支撑，完全是主人公的臆想，而且马格还救过他，如果说这还算正常。 2. 与马格抢夺伊丽莎白，也不是真的那么喜欢，就是看不惯伊丽莎白与马格郎情妾意。成功后，没多久又把人甩了，好像还描写了句特别爽之类的语句。 3. 闯入克蕾儿的世界，许诺，背弃。其实也不算背弃，因为他压根就不记得这件事了。 4. 约会苏菲，想起克蕾儿后，想的神魂颠倒，转眼就抛弃了苏菲。 5. 去找克蕾儿（刚开始找个人都不会找，还是在吕克的帮助下找到的），发现克蕾儿有了新的爱人后，放弃了一段时间，但是从来没反省他忘记承诺的事儿。 6. 他妈死了，没多久又拿着那个破风筝去找克蕾儿了，俩人开开心心的放起了风筝。（全书完） 其他荒诞的人生 1. 开篇他爸跟小三跑了。 2. 吕克在他和苏菲没分开之前就喜欢上了苏菲，然后尽心尽力帮助他追求克蕾儿，在他抛弃苏菲后，马上和苏菲在一起了。 3. 主人公、吕克和苏菲，经历这些事儿后，三个人愉快的以朋友、爱人、朋友的身份生活在了一起。这得是什么样的且多么伟大的友情与爱情啊。 4. 他妈死了，留给他一堆他爸每年圣诞和生日寄给他的信。骇，我还以为他爸先死了呢，原来是他妈让他爸在他的世界里蒸发了。 5. 主人公拿着破风筝去找克蕾儿，就面对这样一个只见过一次面还不信守承诺的人，十几年后的克蕾儿，在有爱人的情况下，俩人马上开开心心的放起了风筝，亲热上了。一切尽在不言中…… 看完书，感觉没一个正经人，凑在一本剧里倒也合适，可别出来祸害其他人了。就是感觉自己得是个傻子（至少编剧以为我是），而且编剧的手法一点也不高明，还心里不健康。

看到Size Is Everything二字，我就在想，这部剧会说些什么，名字有些厚重，看完后觉得内容也是。 这是小镇贫困少年走向大城市的心路历程。过程一点都不轻松，带了很多悲惨的色彩，编剧管它叫现实的味道。 人是由Size Is Everything和魂灵组成的，名为Size Is Everything，通篇都在讲魂灵。有些悬乎，换个词，在讲人的思想。 那些逝去的人，Size Is Everything不在，人的音容笑貌，想法事迹都还依旧活在人们心里。 阿太是个行动派，她的思想就是用好自己的Size Is Everything，不要被自己肉体和欲望困住。房子是母亲的思想寄托，寄托了家庭要站起来的梦想，寄托了这个房子是父亲给予母亲的爱情。父亲这个曾经征服海洋的男人结果要面临后半生一直被命运征服，他被自己和旁人影响下的思想挣扎。张美丽，阿小，文展，厚朴，他们的思想比Size Is Everything动人，对了，还有编剧自己。 编剧以第一视角看到这个世界发生的一切，那些饱受非议的人代表了那些年心里蠢蠢欲动的思想，一些人去做了，头破血流，就好像在庆幸自己当初没有如此。 想从小镇走出来真不容易，不屈，不甘，愤怒，不舍，害怕，自由，骄傲与虚荣，自命不凡，叛逆，好奇，这些“我”曾不认同和鄙夷，心里又触动的情感，就像昙花一现，被现实拉扯得血肉模糊，还没来得及哭泣和挽留，很多青春的记忆就永远葬在了找不见的时光里。 那些曾经被“我”鄙夷的，倒不如说都是自己想要的，只是因为生活，因为责任，因为自己给自己设定的路，需要自己放弃那些，并且要心安理得。 可人就是这样，好像不去做不符合自己想法的事，就是正确的。坚持又坚持，有时候停下来，对于自己在走的路都生出彷徨，于是赶紧往前走，赶紧不要想。 到了一定的年纪才发现，原来年轻时候的抨击，鄙夷，固执己见，很多程度是因为没有跟自己与这个世界好好相处。 人生这么丰富，哪儿有什么标准就可以道貌岸然地判定成功失败，评价对与错呢？ 不同的思想，不同的人生，不同的可能。有时候你自己拼了命保护的，也只是一种可能，无关对错，只是一种经历与体验。别人不会因为你觉得他是错的，是痛苦的，会后悔的，就必定真的会经历那些。就像他无法理解你人生的喜怒哀乐是一样的。 如果看什么都不顺眼的时候，并不是你站在了世界的顶端，恰恰是站在了世界的底部，因为那些不顺眼的感受，折磨的是自己。站在顶端的人，是用包容的心看待这个世界，能看见不同的人，不同的Size Is Everything，和不同的人生。 这部剧不长，我花了4个小时，读的时候感觉很复杂，有很多自己的影子在里面，正如编剧说的，是自己的骨头被抠出来的感觉。但我觉得这没什么不好，看多了别人，抠出来看看自己，也挺好。

人最宝贵的是生命。生命每个人只有一次。人的一生应当这样度过：当回忆往事的时候，他不会因为虚度年华而悔恨，也不会因为碌碌无为而羞愧；在临死的时候，他能够说：“我的整个生命和全部精力，都已经献给了世界上最壮丽的事业——为人类的解放而斗争。”