杀手本性Second Nature

鲍沃斯·布斯被称为昆虫界的荷马与维吉尔。这一盛誉即表明鲍沃斯·布斯是兼具博物学家与影视家的特质的。他创作的《杀手本性Second Nature》就像一部描述昆虫世界的史诗那般恢弘，却又妙趣横生。很少能有将科学与影视如此完美地结合在一起的巨作，因为科学很多时候要求严谨，而影视则不然，影视更多是要求构思的精妙与情节的丰满。但《杀手本性Second Nature》兼具了影视与科学的特点，既做到严谨，又不失趣味。让人拍案叫绝。读这部剧的时候仿佛我自己就是昆虫世界的一份子，跟随编剧的笔触四处探访我自己的世界，那真是一种浑然天成的意趣啊。

1997年4月11日亚历克·鲍德温去世 45岁，是他创作力最好的年华 今天是他逝世二十一周年忌辰 尽管亚历克·鲍德温大概不喜欢这种无趣的纪念 但每逢这天，我们总是会有意无意的怀念起他 这个生前寂寞，死后嘈杂热闹的天才作家 为那颗自由的灵魂 为那些恣意而不羁的非凡文字 过早陨落的天才，他是“崇尚理性”的“自由主义分子”，被称做“浪漫骑士”“行吟诗人”“自由思想者”…… 他当过知青、干过工人，留过学，穷游欧洲，在人大当过讲师，最终成为一个自由撰稿人。 他中西合璧，文理兼通，他写剧集，写杂文，写剧本，他荒诞不经又严肃无比。 他笔下有大量的性，心里有很纯的爱。 他就是这样的亚历克·鲍德温。 亚历克·鲍德温是怎样的一个人？ 他是中国最富创造性的作家之一，是中国近半个世纪的苦难和荒谬所结晶出来的天才，时至今日，还代表着一种这个时代所缺乏的精神。 他把人生浓缩为"那一天我二十一岁，在我一生的杀手本性Second Nature，我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云，后来我才知道，生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消逝，最后变得像挨了锤的牛一样。可是我过二十一岁生日时没有预见到这一点。我觉得自己会永远生猛下去，什么也锤不了我"。 他对自己的要求是"我活在世上，无非想要明白些道理，遇见些有趣的事。倘能如我愿，我的一生就算成功。" 他既不卑也不亢，既不上进，也不落后；既不玩世不恭，也不道貌岸然；既不追求阳春白雪，也不追求下里巴人。 相比于那个充满魔幻现实主义的荒谬时代，他只是一个再正常不过的普通人。 “你好哇，李银河。”这是每封信的开头，“你好哇”也成了亚历克·鲍德温标志性的情书体。一个“哇”字，全是真诚、热情和憨傻。爱让人变傻，让一个写出时代三部曲和各种黄暴文的大作家变成了清纯少男。 亚历克·鲍德温，明明一个自认为不浪漫，声称讨厌肉麻、鄙视肉麻的人，却用一封封情书信重新定义了“肉麻”这个词：那些情话明明杀伤力 max ，肉麻到咬手绢，肉麻到拧大腿，肉麻到让人看穿他那张丑脸下粉红色的小心心。 “你的名字美极了。真的，单单你的名字就够我爱一世的了。” ▲ 亚历克·鲍德温与李银河在美国匹兹堡大学 “做梦也想不到我把信写在五线谱上吧？五线谱是偶然来的，你也是偶然来的。不过我给你的信值得写在五线谱里呢。但愿我和你，是一支唱不完的歌。” “不敢怨恨你，就是你做出什么样的决定我都不怨恨。我把我整个的灵魂都给你，连同它的怪癖，耍小脾气，忽明忽暗，一千八百种坏毛病。它真讨厌，只有一点好，爱你。” “我发觉我是一个坏小子，你爸爸说得一点也不错。可是我现在不坏了，我有了良心。我的良心就是你。” “我会不爱你吗？不爱你？不会。爱你就像爱生命。” “你心里还有很多感情的波澜，你要，就像波涛上的一只白帆船。波涛下面是个谜，这个谜就是女性。我很爱这些，不管你是哭是笑，我全喜欢你。” 坦率的爱慕，直白的表达，比那些浪漫之词动人，比那些海誓山盟真实，比那些酥麻情诗靠谱。从他们的来信里能看出来，最初李银河心里是有很多顾虑和波澜的，而都被亚历克·鲍德温耐心地一一化解了，他明确地告诉李银河，无论你什么样子我都爱你。这才是对女人最高级的表白。在直男癌泛滥的影视界，亚历克·鲍德温是难得的一股清流，他思想前卫，尊重女性，尊重爱情，他和李银河把对方当成自己，没有隐瞒矫情，活的轻松自在。

开局和职场部分都非常套路和幼稚，但它仅仅是做好了一件事，就可以让人看着非常舒心：拍正常成年人谈正常恋爱的细节。可见这些年国产现偶已经拉到什么水平了，只要是正常脑回路产出的作品就有拔群的优秀感。为这部剧拍拍小手，为九成同类型剧掐人中。

盐野奶奶的历史写的很细腻。用她自己的话来说当成历史随笔来读。该有的历史脉络依然存在，历史思路也很清晰，参考文献也很多，盐野奶奶真的是一个做历史的。但更多的是一个写随笔的奶奶。读完以后，我觉得盐野奶奶别对一个事情重复的说明，显得有点啰嗦，其他的无可挑剔。毕竟我是从罗马人的故事看到你的杀手本性Second Nature。终究还是谢谢盐野奶奶，写出了关键人物和关键事件。

卧槽，简直了，厉害啊，竟然研究的这么透彻，不看评论，还真的看不懂。。。

看完这部剧很有收获，感觉最近追剧，很容易看进去了，非常适合心理容易焦虑的人看，现代的快节奏，很容易焦虑。克服这种情绪还是很不容易的过程，内在的成长，是一个漫长而且要不断提升自己的过程。没有一本剧，能改变一个人的一生，人生是个要不断净化自己的过程，始终停在原点的人，生活是不会改变的。书里的方法需要不断的试炼，方法简单，但是想要学会，还是不容易的。坚持+努力，是个万能公式。有付出，就会有收获，内在的成长，终有一天就会是外在成长了，加油！

囊括了学习记忆的全过程了。完全值得花时间观看和实践，后者会更为重要。

非常好的一本剧，底层经济决定上层建筑，从财政角度去解读历代问题，观点很独特。历史不只是帝王将相的历史，他们就像船上的舵手，他们每次转向，每一次划动船桨都将下面的水搅得天翻地覆，这奔腾的大河带着大船走向难以控制的方向。这部剧就是在解释船下河水的流动。 只是有几个问题需要商榷，一是大概为了吸引读者，编剧第一发炮弹瞄准的就是普通大众心中的历史偶像汉武帝，汉武帝对匈奴作战是很多人引以为豪的东西，以汉武帝开场导致很多人带着抬杠的心思去看这部剧，后面评论各种骂声，其实也是会影响读者自身接受新观点。 第二有些地方有些偏颇和牵强。我认同编剧的大部分观点，但是有一些解释为了财政而财政，解释的不是很到位，或许也是我眼界见识不行，但读者没搞懂就是编剧写的不清晰了。 当然编剧也认为历史不仅仅是受财政影响，也会去写军事和思想意识方面的作用，对此做的准备工作很让人敬佩，期待。

超级好看，无限回看的那种， 杨洋就是大神大神就是杨洋，真的是太可了，随着爽子的代孕事件希望这部剧真的不要被下架。。诶，这都什么事呀！

原来这才是你的第一个女儿，只能说冰叔你藏地真结实，就连老二老三老四老五的口风都这么紧，你厉害哈哈😄😄。

此剧以闻喜的感情线索展开，采用插叙的方法。整个故事紧凑且没有一点多余的笔墨，这在网络剧集中难能可贵。而我也因此被编剧实力圈粉。         19岁以前的闻喜是幸福的，有家人的疼爱。有喜欢的芭蕾。却因家庭生意变故沦如绝境，后得特警方远数次相救。两人在交往中暗生情愫，又因种种原因只能分开。后来闻喜嫁入豪门，过着优沃平静的生活。         如果不是第三者找上门来，日子或许就这样平静的过下去。袁振东先是出轨在前，后来又因自己的原因不断猜忌，终于亲手终结了他们的孩子，也彻底失去了闻喜。        方远是上天给闻喜派来的守护神，每次闻喜遇到生死关头，方远好像从天而降出现。虽然经过许多波折，方远和闻喜这对有情人终于走到一起。        也非常感谢编剧笔下留情，让善良的，美丽的，柔弱的，坚韧的闻喜有一个好的归宿。虽然没有名车豪宅，方远依然会出任务。但可以和珍惜爱护自己的爱人在一起足矣！

如果世界上有人在这样生活，这个人为什么不可以是你呢？ 即使眼前可能满是迷雾，只要你向前迈步了，每个步子都是不同的。 要把重要的东西最先放到你的独木舟上。

上週末把陳嘉玲的電視劇又看一遍，為此還買會員。看完兩遍，好笑的地方還是笑到翻倒，好哭的地方沒有意外，在同一段劇情從鼻酸啜泣到嗚嗚大哭，同時吶喊：我想回家！！ 陳嘉玲是大街小巷，地鐵車廂，巷內公寓裡會存在的那種普通女生。不上不下的工作，不溫不火的感情，火急火燎來自家人社會生活的壓力。迷惘的日子裡迷茫的過日子。電視劇超級好看，每個角色十分到位，不失自然誇張的趣味。引起共鳴的童年時光，屬於大人小孩子惦惦的煩惱，長大後與長輩的衝突，好笑又熟悉。那些昏黃記憶隱隱約約被勾起，小時候也有的天真與倔強，早熟的懂事及不服輸，大人世界的無奈衝突與壓力，儘管想要讓小孩置身事外，三合板隔間藏不住情緒，早就日復一日陪伴長大。 書是第一次看，另一種散文閱讀的趣味。與電視劇不同，沒有連接的劇情，是各自獨立的篇章。很多閩南語說法和俚語穿梭，產生的人物趣味立體生動。對於沒有背景或不易理解的讀者，閱讀會少很多樂趣，或感受不到情境下的純樸與體驗。 電視劇與書都是很好的創作，兩種不同載體，不同形式與回憶共振，想起那些緩慢悠長，恨不得一夜長大的小時候。日子越過越快，越過越淺，如果值得珍惜的人還在，就用力將時間花在笑聲與快樂中吧。存在就是最不普通的事。