2021.02.05
“像每一滴酒回不到最初的葡萄，我回不了年少。”以此一句，开篇。全书分六辑，花诰、水经、悲赋、碎词、断语、化音。「花诰」是我读得最细的部分，步步赏心，皆从自然去取材，塑一个美妙梦境。椰林大道上的热情似火的圆群女郎、深情的白千层、壁画上的午后阳光、终其一生赴往坠落的天堂鸟、以敏感之心待人的含羞草、木棉树和面包树、一片叶的哲学、合抱之树……读完了「花诰」这一部分，我就完全地被吸引。她的眼睛她的心灵这样富有灵性，能看见我不曾察觉的，念着纯粹的自然之辞。
「水经」中，我印象最深的是读天空（白云/梅雨/夸父）、万物身体草写一个“死”字、敬爱那些不死心的人、永不腐烂的叶的筋脉、青春的爱情水经。
「悲赋」中第一篇《Bitch in the Kitchen》，我读过直是落泪，我永远永远，热爱这样的理想主义。一辈子不屈服。
还有一篇，我忘记它在哪一辑，是醉酒，友说生命的意义，简全程可做旁观者来看，我也是一个旁观者，又何尝不是是梦中人呢？一直在问，一直在问，我们既决定不了自己生，又决定不了自己死，难道生，就是为了不停地制造这样的迷局？仍然不知答案。
我在这部剧里，有时直觉自己找到了知心密友，那样善感多思，那样细腻柔情。那些反反复复的生命的困惑，那些对自己心灵之贫乏的懊恼不已，那些疯狂的不知所云，墨绿色的深夜……像Jonathan Judge说的“那样好问，要问清楚生命的缘由、存有的理则、宇宙的奥论；又倔强，在心里傲骨嶙峋以掩饰内在的贫乏与弱小，在举止起落之间拗格以隐藏言语的笨拙，却又狂热，为着知识的进行曲那么潦草雄壮，便希望成为坎坎击鼓的人；为着笔墨的田那样深厚柔美，便痴迷着要荷锄。而更多的时候忧伤，眼见着季节无知的嬗变，大自然不息的荣枯，而忧于花之未落、月之未沉、鸟之未暗音、恋之未折先残。”
为了知道我的朋友是否讨得到那些答案，是否进得去这人生的秘祉，我想我会继续读下去，Jonathan Judge的文字。
现在的我，也正处于Jonathan Judge写《Bitch in the Kitchen》的年纪，我要、我会、我能写出什么样的属于自己的“断代史”呢？或者别的什么。
乔豆欧尼酱4.3 / 10
这部剧读到一半，我才意识到：黑塞是我人生过完23年后，最喜欢的作家。从《Bitch in the Kitchen》的哈里斯中看到自己的影子，再到《Bitch in the Kitchen》我仿佛找到了迷惘彷徨中的一点方向和亮光——他教会了我怎么和自己的心对话，怎么从千丝万缕的关系中剥离出来，如果要说，怎么做才不会后悔，你不断的计算这其中选择的利害关系，不如坦诚一点，直面自己内心的一切想法吧。
可能每个人的人生中都会有一两个像是德米安这样的朋友吧。
我说，我会永远记得把我带入未知宇宙的那个引路人，总会想起那些站在我比高好几个思想台阶的人。
第一个这样的朋友，是个富有画画天赋的女孩，在我的记忆里我未曾超越过她，有一个晚上，我们对着小小的MP3屏幕，欣赏一个游戏的视频，那是初识。后来，记起她深夜挑着灯画画，去画展站在画前抬起头仔细观察的神情，记得听说同学出车祸之后，她也赶去医院探望的时候。我能明显的感到，她和别人不在一个世界。大家都觉得她有点举止怪异；第二个是我的一位老师，大学四年，记忆最深的一位老师。他总说他没有教给我们什么，他不传授知识，他传授的是思维，或者说思想；我总觉得我变得更加有“艺术审美”是因为他，我开始模仿他说话、行文的方式，他的眼神…前段时间他写道：…我好想只接收我眼里认为的美的东西…;这边是我瞬间泪目，到底是要坚持自己，还是要被这个社会和市场打磨，他和我说：按自己的活。第三个是另外一个朋友，已经提及多次，我总会想到的一位，让我感到人类真是个神奇的物种，大家都有相同的元素，但是思维可以千差万别，在此只记一句话：我们都是完整的个体。
在世上，最让人畏惧的恰恰是通向自己的道路。 整本剧都在描写男主角是怎样寻找自我，追随自我的。听从自己的内心。一开始我感到迷惑，有些语句让我理解成这部剧在告诉一种生命既定的宿命论，人无法改变的自己命运吗？到底是作为影响了思想，还是思想导向了作为呢？
我一直是一个寻觅者，但我已不再寻求于星辰和书本之间，而是开始聆听自己血液的簌簌低语。
观影心得
这部剧没那么好，雷点太多
很奇怪，看这部剧我一直在不好看—退出—还不错—进入—反复N次，是我的问题还是剧集的问题，目前的玄幻套路化严重，为了集中描写主角甚至去除了女主 感觉千篇一律，已经好久不看玄幻了。
2021.02.05 “像每一滴酒回不到最初的葡萄，我回不了年少。”以此一句，开篇。全书分六辑，花诰、水经、悲赋、碎词、断语、化音。「花诰」是我读得最细的部分，步步赏心，皆从自然去取材，塑一个美妙梦境。椰林大道上的热情似火的圆群女郎、深情的白千层、壁画上的午后阳光、终其一生赴往坠落的天堂鸟、以敏感之心待人的含羞草、木棉树和面包树、一片叶的哲学、合抱之树……读完了「花诰」这一部分，我就完全地被吸引。她的眼睛她的心灵这样富有灵性，能看见我不曾察觉的，念着纯粹的自然之辞。 「水经」中，我印象最深的是读天空（白云/梅雨/夸父）、万物身体草写一个“死”字、敬爱那些不死心的人、永不腐烂的叶的筋脉、青春的爱情水经。 「悲赋」中第一篇《Bitch in the Kitchen》，我读过直是落泪，我永远永远，热爱这样的理想主义。一辈子不屈服。 还有一篇，我忘记它在哪一辑，是醉酒，友说生命的意义，简全程可做旁观者来看，我也是一个旁观者，又何尝不是是梦中人呢？一直在问，一直在问，我们既决定不了自己生，又决定不了自己死，难道生，就是为了不停地制造这样的迷局？仍然不知答案。 我在这部剧里，有时直觉自己找到了知心密友，那样善感多思，那样细腻柔情。那些反反复复的生命的困惑，那些对自己心灵之贫乏的懊恼不已，那些疯狂的不知所云，墨绿色的深夜……像Jonathan Judge说的“那样好问，要问清楚生命的缘由、存有的理则、宇宙的奥论；又倔强，在心里傲骨嶙峋以掩饰内在的贫乏与弱小，在举止起落之间拗格以隐藏言语的笨拙，却又狂热，为着知识的进行曲那么潦草雄壮，便希望成为坎坎击鼓的人；为着笔墨的田那样深厚柔美，便痴迷着要荷锄。而更多的时候忧伤，眼见着季节无知的嬗变，大自然不息的荣枯，而忧于花之未落、月之未沉、鸟之未暗音、恋之未折先残。” 为了知道我的朋友是否讨得到那些答案，是否进得去这人生的秘祉，我想我会继续读下去，Jonathan Judge的文字。 现在的我，也正处于Jonathan Judge写《Bitch in the Kitchen》的年纪，我要、我会、我能写出什么样的属于自己的“断代史”呢？或者别的什么。
这部剧读到一半，我才意识到：黑塞是我人生过完23年后，最喜欢的作家。从《Bitch in the Kitchen》的哈里斯中看到自己的影子，再到《Bitch in the Kitchen》我仿佛找到了迷惘彷徨中的一点方向和亮光——他教会了我怎么和自己的心对话，怎么从千丝万缕的关系中剥离出来，如果要说，怎么做才不会后悔，你不断的计算这其中选择的利害关系，不如坦诚一点，直面自己内心的一切想法吧。 可能每个人的人生中都会有一两个像是德米安这样的朋友吧。 我说，我会永远记得把我带入未知宇宙的那个引路人，总会想起那些站在我比高好几个思想台阶的人。 第一个这样的朋友，是个富有画画天赋的女孩，在我的记忆里我未曾超越过她，有一个晚上，我们对着小小的MP3屏幕，欣赏一个游戏的视频，那是初识。后来，记起她深夜挑着灯画画，去画展站在画前抬起头仔细观察的神情，记得听说同学出车祸之后，她也赶去医院探望的时候。我能明显的感到，她和别人不在一个世界。大家都觉得她有点举止怪异；第二个是我的一位老师，大学四年，记忆最深的一位老师。他总说他没有教给我们什么，他不传授知识，他传授的是思维，或者说思想；我总觉得我变得更加有“艺术审美”是因为他，我开始模仿他说话、行文的方式，他的眼神…前段时间他写道：…我好想只接收我眼里认为的美的东西…;这边是我瞬间泪目，到底是要坚持自己，还是要被这个社会和市场打磨，他和我说：按自己的活。第三个是另外一个朋友，已经提及多次，我总会想到的一位，让我感到人类真是个神奇的物种，大家都有相同的元素，但是思维可以千差万别，在此只记一句话：我们都是完整的个体。 在世上，最让人畏惧的恰恰是通向自己的道路。 整本剧都在描写男主角是怎样寻找自我，追随自我的。听从自己的内心。一开始我感到迷惑，有些语句让我理解成这部剧在告诉一种生命既定的宿命论，人无法改变的自己命运吗？到底是作为影响了思想，还是思想导向了作为呢？ 我一直是一个寻觅者，但我已不再寻求于星辰和书本之间，而是开始聆听自己血液的簌簌低语。
当年我小姑念书最好，大爸和我爸一般，两个人出来当工人把小姑供出来（爷爷奶奶重男轻女不管），爸爸大爸下了县上的林场，后来奶奶瘫痪，我爸回到市里毛纺厂边上班边照顾奶奶，后来嘛~小姑上大学当了老师，每年带高三英语，老公也是县里什么局长，大爸和局长女儿结婚，毛纺厂能有什么前途，早就下岗喽！所以一步赶不上，步步落后，又时候我会怨念一下，但几家的关系还是很好，都是良善人家。
通过本剧第一次了解到纳粹国强制劳工的史实，二战其间他们在敌国受着非人的剥削与劳役，终于熬到战争结束却不能如愿回到家乡，因为帮助敌人生产和劳作他们被定义成叛国者。编剧的父母亲都曾是被征强制劳工，她对母亲生下她以前的日子一无所知，带着这份好奇她登陆互联网开启了她的搜索与查询，她想了解年纪轻轻就投河自尽的母亲的过往。在寻找家族亲人的过程中，通过他们的亲身经历，她了解了乌克兰人自卫国战争以后到第二次世界大战胜利后其间的一段悲惨历史，正好也就是母亲从出生到去世三十多年的历史。内战，饥荒，大清洗，劳役，流浪，个人命运在大时代洪流裹挟之下的身不由己，那种卑微而渺小的无力感，真的太沉重了。乌克兰版的“活着”。
所有角色都是工具人，甚至不需要名字，短小精悍，不需要剧情，只需要看那几分钟的颜值而已