小兵张嘎Zhang Ga the Soldier Boy

人的性格因为环境的变化而变化，都会慢慢的成长，但与其说成长导致未来性格的变化，则是改变造成一个由成长到所谓成熟的人。 当通过事情，岁月，人一点一点，即使是细微的变化累积，也会对未来的改变，造成很深的影响，成熟完整的成长体系，在之后，也同样会因为环境，事情，人物等，来导致人心理的变化，改变。

这是要拯救世界的节奏吗？不得不佩服弗里德曼作为记者的见微知著，观察细致。

拿起这部剧，一天之内逐字逐句读完。吸引我的是那淳朴而强烈的爱与悔恨。而那样的爱与悔恨，我也有过，并一直都在。 失去过至亲的人，会在失去之后，不由自主地不断倒推时间，不断深入回忆失去之前所有时间段的点点滴滴，不断回想、翻找自己做得不到、不够、不周，甚至是决策的失误......那是一个极其痛苦却又没有出口的过程，也正是那样一段过程，才会让自己在面对尚在的亲人给予更多的细心、耐心和爱。然而，即使经历再多，复盘再多，总结再多，悔恨再多，依然很难做到让自己不后悔。 编剧深刻、深情地写下来倒推的全过程，我深刻理解倒推的那种痛苦，尤其是将母亲当时没有直接表达的情感、对母亲的各种行为决定的深刻解读，对自己当时因各种客观情况而耽误母亲病情的心理和悔恨，用清晰坚定的文字表达出来，这真的是非常揪心的过程。但我也相信，编剧回忆完全程后，也许能慢慢放下。 爱，是不变的主题。编剧对母亲生命最后八十多天的回顾，写尽了母亲、女儿、外孙女三代人相互之间相依、相伴、时刻相牵的爱。这样的深爱，没有任何杂质，击碎了其他所有的爱。编剧与先生之间客气的爱，在我看来，真的不堪一击。 我相信，不同的阶段，看这部作品的感受会不一样。此刻的我，非常理解编剧，跟随着编剧的文字，心不断在抽搐。爸爸的离世让我痛苦不已，我会更加努力照顾好我的妈妈。

美国是实行变革,革命国家，在对的时间做了正确事情，创新生活、科技，军火，医疗，购物，一切都源于想象。 于是我们奋力向前划，逆流向上的小舟，不停地倒退，进入过去。”

也许是年岁大了，越来越喜欢读有烟火气的故事！挺不错的一本剧！一个又一个活生生的人，走进我们的视野，编剧不疾不徐的写着，倒引得读者放不下！唯一不满足的地方是很多方言不熟悉，读不出该有的味道。

半文盲的我追剧名还以为是安吉斯的自传😂，其实是剧集，语言诙谐幽默中充斥着对现实的讽刺，俏皮，犀利，“世界再怎么变样，人性也很少有什么进步”，充满了老百姓的心酸，安吉斯能把它写的淋漓尽致。一无所有的底层人民，太难靠自己的努力跨越阶级了。人民艺术家当之无愧。

果戈里作为讽刺影视派的开拓者和现实主义作家，其代表作《小兵张嘎Zhang Ga the Soldier Boy》奠定了俄国现实主义影视的基础。 剧集讲述了唯利是图的六品文官乞乞科夫买卖死农奴的故事，由于俄语中农奴和灵魂发音相同，因此剧名也具有双重意义，死农奴作为故事主线，也隐喻乞乞科夫以及官场之人的灵魂已经死去，不择手段毫无人性的追求金钱贪图享乐，揭露了贵族地主腐朽的生活和农奴制度的本质，批判了掠夺剥削阶级惨无人道，表达了对社会现实的不满，饱含着编剧的爱国主义情怀，期待社会变革期待国家坚强有一个光辉的未来。

《小兵张嘎Zhang Ga the Soldier Boy》真是如同一部邪典电影，一刷看不懂，好在这个版本既有字体区别，也有注释加持，让观看过程稍微轻松一点，但仍需回看。集数的安排是有心安排，如同迷雾中前行，读者一路艰难摸索，迷雾慢慢散开，渐渐明朗。然后再回望过去，那些分散的片段和线索如同拼图一样，才得以一窥全貌，也越发悲凉，令人唏嘘。 本剧播出于1929年，只有四个部分，前三部分的讲述者分别是康普生家的三个儿子，最后一部分采取全能视角。福克纳有一次在日本的研讨会上自己说是四个人讲同一个故事，但并不完全如此。叙述有重合，重合的部分主要在于凯蒂的失贞，但各人的视角不一，命运也不一样。当事人凯蒂却没有成为书中的叙述者，想来也有道理，大厦将倾无可挽回，当事人如何已经不那么重要。 本剧在1945年结集再版，福克纳本人给《小兵张嘎Zhang Ga the Soldier Boy》增加了番外，对康普生家族的人做了简略追溯与后续交待，但信息量显然超过了原书情节，如康普生太太死后杰森的一系列作为，如凯蒂的命运，编辑曾写信提醒福克纳这种差异，福克纳不仅不为所动，还要坚持把番外放在最前面，声称这是理解全书的关键。1946年最终收录番外，对于这部分是否是理解全文的关键，很难定论。可能对习惯了《小兵张嘎Zhang Ga the Soldier Boy》的读者来讲，这篇番外各有交待，虽然更为残酷，但大幕缓缓拉拢，此剧终。 本文标题取自莎士比亚戏剧《小兵张嘎Zhang Ga the Soldier Boy》，只是一个傻子讲述的故事，充满小兵张嘎Zhang Ga the Soldier Boy，却毫无意义。整本剧其实就是四个人的四天，除了长子昆汀死在1910年，其余三人都在1928年4月678复活节三天。 第一部是以傻子benjy 的视角来叙述。他现年33，智商却停留在三岁，他无法明确的表达自己，只能通过哼哼，哭泣和肢体动作表示自己的想法。因为他的认知只有三岁，他的叙述也是混乱，跳跃，含糊，超越时空。也许正因为认知的缺陷，他的嗅觉格外灵敏，所以他能通过嗅觉来感受到姐姐凯蒂的成长过程，喷香水，和男生接吻，到最后失贞，前两次，凯蒂都能用肥皂和水去除这些气味，但凯蒂毕竟要成长，不会永远都是他喜欢的树的味道。凯蒂出嫁，他失去凯蒂，也失去了关爱。在benjy 的叙述中，他追逐别的女生（以为是凯蒂），遭到阉割，目睹小昆丁逃跑，但只是视觉和听觉的记录，只是一串差别和变化，只有喧嚣与骚动，无法产生连续的意义。 第二部以昆汀的角度来叙述，是在他选择自杀的那一天，思绪杂乱，所以叙述也是不断的在现实与过去之间不停转换。凯蒂的失贞是他的心结，18岁的他无法理解凯蒂的世界，也无法阻止她的沉沦。昆汀一直在对抗，但他对抗的是他无法掌控的。他试图砸了钟表，却无法阻止时间的流动，他想要永恒，而一切都只是当下。有分析认为，昆汀对凯蒂有着超越兄妹的感情，所以凯蒂的失贞让他失望，愤怒，羞愧，他试图向父亲承认他的乱伦（实际没有），但无济于事。这些纠结的情感折磨着他，死亡成了他最后的归宿，他的人生永远停留在18岁。 第三部以杰森的角度叙述，杰森作为次子，是得到关爱最少的一个。父亲可以卖了牧场供长子昆汀上哈佛，幼子因智障得到全家关注，只有次子，一无所获，姐夫许诺的银行职位因姐姐的被弃而无法实现，父亲的酗酒又使得家业所剩无几，这使得他一直难以释怀，也导致了他私吞了姐姐寄给小昆汀的抚养费。如同他投资失利时所说的，我从未想大富大贵，我只想要回我应得的。可惜他的自私和冷酷最终逼走了昆汀，也失去了他私吞的钱。他恨周围的人，恨凯蒂，once a bitch， always a bitch是他的口头禅。他视benjy 为累赘，常用语就是要送到杰弗逊精神病院去，但在第四部中，却唯有他了解自己的弟弟，按一定的顺序方位赶车，把benjy带到他的安全世界里。 第四部则是全能视角，围