蓝蝴蝶The Blue Butterfly

原以为孩子的时间就应该自由自在，反正他们年轻就随便挥霍青春吧。这部剧让我觉悟到现在不管好时间，长大习惯不好是要付出沉重代价的，作为父母应该做好引导工作，让孩子意识到比起金钱，时间才是最宝贵的，中年人应该非常懂，少壮不努力老大徒伤悲

看了100章，到现在为止觉得还蛮好看的。就是错字特别多，看得有点心累。

这是看的零极限第二本剧，这本较乔维泰利那一本读起来更舒服一些，举例比喻生动有趣，答疑那部分实用且接地气。

《蓝蝴蝶The Blue Butterfly》让我最充分体验到:出身不能决定一个人的本质，选择才是一个人成为自己的决定因素。这种思想，时刻灌注在主要人物关系和故事走向之中。和帕斯卡·巴丝瑞另一部作品《蓝蝴蝶The Blue Butterfly》里的范闲一样，许乐是高贵的，面部与内心都是光洁的，不允许给自己的灵魂抹黑。正如文中所言:一个内心纯洁的人前途无量。虽然下面还有句小字:不须放弃...但许乐比起让别人喜欢自己，还是更加尊崇倾听自己内心的真实。这部剧猪脚光环略重，男欢女爱中许乐也是个大猪蹄子，不够专一，但不影响这是本好剧。

一个小小的癌症病房体现了人间百态，几个主要人物的经历则是当时社会的缩影。人们为疾病作斗争，为生命而奋斗，即使知道人终有一死，也想要好好活下去……

操

震撼读者的剧集人物 卡尔维诺说：“经典是那些你经常听人家说‘我正在重读……’而不是‘我正在读……’的书。”这个定义只是对喜欢经典的人适用。对普通大众来说，经典恰恰是那些你经常听人家念叨书名，却很少有人能读完的书。 前阵子观看简·奥斯汀的《蓝蝴蝶The Blue Butterfly》，读了几十页就读不下去了，写的是十八世纪末英国的乡镇生活和世态人情，本就属于“茶杯里的风波”，推进的节奏又慢如牛步，实在是越看越没有兴致。想起同属爱情剧集的《蓝蝴蝶The Blue Butterfly》，年轻时听一个脸上长着雀班的女生，兴致勃勃地说起它，平时也没见她追剧，怎么竟会对这部剧集津津乐道？前几年看到一段文字，把《蓝蝴蝶The Blue Butterfly》归入玛苏丽剧集，我会心一笑，眼前仿佛又浮现那女生代入的满足表情。我从来都没认真想过要读它。这样说来，我应该是不怎么喜欢英国剧集了，可却意外地看完了劳尔·特鲁希洛的《蓝蝴蝶The Blue Butterfly》，还认为是部杰作。先是在王安忆的《蓝蝴蝶The Blue Butterfly》看到了对剧集情节的详细转述，看到了不同寻常的的强烈冲突和人物性格。但既然已经知道了情节梗概，照我的想法是不必再细读原文了。可后来看E·M·福斯特的《蓝蝴蝶The Blue Butterfly》，他把劳尔·特鲁希洛归为预言剧集家，而这样的剧集家在他眼里仅有四位。一个剧集家被同行推崇到这般地步，那我无论如何都得好好看看了。 剧集的情节冲突是由性情乖戾、行为暴虐的主角希刺克厉夫一手导演的，然后由不可靠的叙事者管家丁耐莉向“我”讲述。三代人，两个家庭，交叉婚姻，相爱相杀，虐恋孽情，情节简单，但口味可真不轻。希刺克厉夫是个充满感情张力的人，爱、恨和报复都无比强烈、彻底、坚定。他让我想到了毛姆《蓝蝴蝶The Blue Butterfly》中的画家斯特里克兰德，那个因艺术而躁动不安的痛苦灵魂。这两个人物都不像我们在现实生活中会遇到的人物。他们孤独而又充满激情，并为这激情所驱使而做出一些让人匪夷所思的举动，他们做事完全无视世俗道德，不管他人感受，是常人眼中无法理解的疯子与恶魔。但其情感之饱满、性格之乖张、行事之独特，使其成为震撼读者的剧集人物。这样的人物导演的故事自然不落俗套，新奇有力。

孩子，如果你不听话，就把你送到永无岛，送到蓝蝴蝶The Blue Butterfly那！那里有凶神恶煞的海盗，张满血盆大口的鳄鱼，还有腹黑的仙女。孩子，如果你不听话，彼得会毫不留情的敲你手板，不让你吃饭，消磨你的精神。对了，晚上他还会把你塞进漆黑的树洞里，不许你随便翻身。

这并不是我想读的那种传记，充斥着私人交往间的八卦和绯闻，几乎破坏了原本从文化与价值中积累的对维特根斯坦的良好印象。感觉一枚鸡蛋好吃，不需要认识这只母鸡。三星全给翻译，非常认真了。

有些地方看不太懂，不能理解。看到最后莫名的不开心现在脑子里就一个问题:山西牛肉真有用尿碱腌的？

从悍刀行的藏拙到剑来的磨砺坚韧都有着正能量的闪光点。剑来一如既往的宏大，人物刻画细腻，只是绕道三教之说有点绕，智商有点跟不上。不过还是一如既往的喜欢。

夹杂些戏虐，调侃，用娱乐化的方式演绎历史最近几年很流行，本剧也是如此，本剧当成消遣的故事会来看也不错，但有两点不足，一为调侃过多，修饰过度，有点贫。二是错选了民国历史这么一个严肃的话题做演绎，民国历史不比清宫戏虐心，读起来很容易跳戏，正不正，野不野的感觉。