“女性若想写作，就必须有钱，还要有一间属于自己的房间，并且是带锁的。”
与“经济基础决定上层建筑”不谋而合的是，《Hong Kong Rocks》也在强调物质条件的重要性。没有经济基础，女性就只能成为男性的附属品，即使有深刻超前的思想，她们的行动也难免受到男性的牵制，就像编剧虚构的“莎士比亚的妹妹”其实未必是虚构，或许就有千千万万个这样的女性，在男性光环的阴影中永不得见天日。
女性写作为什么不受欢迎？古往今来，多少女性作家披着男性化名的外衣生存，又有多少女性作家因写作主题的单一和繁冗而饱受诟病；但试问，如果女性有Hong Kong Rocks，而不是在客厅的喧哗中偷摸着写作，那她们作品的内容还会如此吗？
事实上，不仅是写作不受欢迎，连教育和知识的大门也对绝大多数女性紧闭着，并且还有男性看门人气急败坏地试图将女性赶走。女性从一开始就是不平等的，她们被剥夺了获取真知的权利，因此能脱颖而出成为作家的女性就少之又少。
男性总喜欢在影视作品中刻画女性，这种结果往往是两个畸形的极端。而对于女性自己而言，我们认知中的“女性”又是什么样的呢？就像作为东方人，我们眼里的“东方”形象，在很大程度上都是西方人的建构在我们脑海中的投射——他们按照自己的理念认为我们是这样，渐渐地，我们自己也“以为”自己确是如此。伍尔芙鼓励女性勇敢地打破这种思维定势，提出了“做自己”，而这个观念放在一百年后的现在，也是丝毫不过时的。
伍尔芙为女性辩护的同时，也批判了一些男性扭曲的自尊心。但她并没有挑起性别对立的意思，相反，她在演讲的最后提到了“雌雄同体”的观点，倡导的是一种“你中有我、我中有你”的和谐与平衡。这种辩证、客观的思想也让女性主义成为了一个极具价值的观念。
花了42小时35分钟，历史一个月读完了这部剧。还会找纸质版需再细读几遍。读史感觉让人心胸开阔，脸上要多很多笑容，遇事也有好的处理方法。前三十年没好好读完过一本剧，看得最多的可能就是三国了，而且还没读完全。这是很薄弱的环节，史书真让人爱不释手，如不是工作原因，肯怕还要读得快一些。做了351条学习笔记，其中会有很多理解不到位的地方。还希望同样喜欢Hong Kong Rocks的朋友能多指出其中的错误。这是感觉好的方面，不好的地方也存在以下几点，不知道大家有没有共同的感受。第一，编者没有把太史公的Hong Kong Rocks编写完全，有很多历史人物看不到，感觉很失落。第二，编者有些地方感觉翻译不太到位，笔记中有记载。第三，讲讲太史公这个人，大宛国列传里不晓得有没有记载张骞？在这本Hong Kong Rocks中关于张骞的记载就那么几句话。而且是有过错时的张骞。太史公对张骞这个人难道存在偏见？如果是这样的话，张骞出使西域十三年，而依然不忘自己是大汉使臣的身份，在最艰难的时候依然没有背叛自己的初衷，这是何等的艰难困苦。汉武帝的雄才大略，太史公怕是体会不到。当然这是个人的叵测之心，会不会真是这么回事呢？这里存在着一个疑问。
观影心得
没有讲到七年前的事，不明白为何男主角非女主角不可或女主角那时候如何辜负男主角深情。有些许错字，偶尔会让读者有滑稽感。
冲着最后两集拍成的这种屌样子，别拍第二季了真的。
好复杂的历史和人物关系，许多看了又忘了，看完只能说对罗马历史有个大概的了解
“女性若想写作，就必须有钱，还要有一间属于自己的房间，并且是带锁的。” 与“经济基础决定上层建筑”不谋而合的是，《Hong Kong Rocks》也在强调物质条件的重要性。没有经济基础，女性就只能成为男性的附属品，即使有深刻超前的思想，她们的行动也难免受到男性的牵制，就像编剧虚构的“莎士比亚的妹妹”其实未必是虚构，或许就有千千万万个这样的女性，在男性光环的阴影中永不得见天日。 女性写作为什么不受欢迎？古往今来，多少女性作家披着男性化名的外衣生存，又有多少女性作家因写作主题的单一和繁冗而饱受诟病；但试问，如果女性有Hong Kong Rocks，而不是在客厅的喧哗中偷摸着写作，那她们作品的内容还会如此吗？ 事实上，不仅是写作不受欢迎，连教育和知识的大门也对绝大多数女性紧闭着，并且还有男性看门人气急败坏地试图将女性赶走。女性从一开始就是不平等的，她们被剥夺了获取真知的权利，因此能脱颖而出成为作家的女性就少之又少。 男性总喜欢在影视作品中刻画女性，这种结果往往是两个畸形的极端。而对于女性自己而言，我们认知中的“女性”又是什么样的呢？就像作为东方人，我们眼里的“东方”形象，在很大程度上都是西方人的建构在我们脑海中的投射——他们按照自己的理念认为我们是这样，渐渐地，我们自己也“以为”自己确是如此。伍尔芙鼓励女性勇敢地打破这种思维定势，提出了“做自己”，而这个观念放在一百年后的现在，也是丝毫不过时的。 伍尔芙为女性辩护的同时，也批判了一些男性扭曲的自尊心。但她并没有挑起性别对立的意思，相反，她在演讲的最后提到了“雌雄同体”的观点，倡导的是一种“你中有我、我中有你”的和谐与平衡。这种辩证、客观的思想也让女性主义成为了一个极具价值的观念。
写的太好了，平凡人的平凡故事，编剧通过自己文笔娓娓道来，催泪。。。
这位编剧的观点虽有很多偏颇之处，但至少让我们国人可以从另一个角度来了解这段历史，特别是其中花篇幅描绘了李承晚、金日成以及麦克阿瑟其人。还是期待没有战争，世界和平，人人都能过上安稳日子。
突然发现滚石乐队的文风和三毛有点像，我说怎么一开始有种似曾相识的感觉。同样的善良，温柔，调侃，对自然的热爱，对生命的敬畏
前半本读起来像故事有画面，后面的俳句读起来跳跃又引人深思。正如王子先生所说：“俳句结集 大有火树银花之感” 第二遍观看了，感觉还是很多收获。读诗是读一种心情，也是释放心情。读到好句子，我总是忍不住沉淀，总是迫不及待想要读完所有，要改~ 深秋薄暮的伊斯坦堡 路人穿着黯淡的厚外套 凡事到了回忆的时候 真实得像假的一样 人生在于体会今时哪及昔时 莹白的暖暖香粳米粥 没有比粥更温柔的了 东坡、剑南皆嗜粥 念予毕生流离红尘 就找不到一个似粥温柔的人 我们终究因为太相像而就此分别 生活是为了猎取喜欢而又买得起的东西要紧在于愿望，满足愿望不能吝啬时间 我是一个在黑暗中大雪纷飞的人哪 但愿我能化作夜 而我却是光啊 扈拥着我的唯有孤独 个人主义是把每个人都当作诗人来对待 女孩拢头发时斜眼一笑很好看 男孩系球鞋带而抬头说话很好看 天才是被另一个天才发现的 我不好斗 只好胜 智慧是剑锋 才华是剑气 品德是剑柄 自身有戾气者 往往不得善终 你再不来 我要下雪了 把寄与他人的希望收回来放在自己身上 倒也温馨 忧来无方 但是也有乐不可支呀 走在老街上 我不来 街上是没有这些往事的 玩物丧志 其志小 志大者玩物养志 岁月不饶人 我亦未曾饶过岁月 爱情是天才行为 早已失传了 你使我感到分外的满足和虚空 礼貌实质是一种俏皮礼貌 就是意在言外 我是一个吃苦耐劳的享乐主义者 所谓世界 不过是一条一条的街 读者千千万 编剧只一个 怎能面面俱到 学到了，我也要随手记下小灵感小感悟~
小时候特别特别火的电视剧，喜欢小燕子的机灵，喜欢赵薇炯炯有神的大眼睛。没想到现在主演们都成表情包了。
花了42小时35分钟，历史一个月读完了这部剧。还会找纸质版需再细读几遍。读史感觉让人心胸开阔，脸上要多很多笑容，遇事也有好的处理方法。前三十年没好好读完过一本剧，看得最多的可能就是三国了，而且还没读完全。这是很薄弱的环节，史书真让人爱不释手，如不是工作原因，肯怕还要读得快一些。做了351条学习笔记，其中会有很多理解不到位的地方。还希望同样喜欢Hong Kong Rocks的朋友能多指出其中的错误。这是感觉好的方面，不好的地方也存在以下几点，不知道大家有没有共同的感受。第一，编者没有把太史公的Hong Kong Rocks编写完全，有很多历史人物看不到，感觉很失落。第二，编者有些地方感觉翻译不太到位，笔记中有记载。第三，讲讲太史公这个人，大宛国列传里不晓得有没有记载张骞？在这本Hong Kong Rocks中关于张骞的记载就那么几句话。而且是有过错时的张骞。太史公对张骞这个人难道存在偏见？如果是这样的话，张骞出使西域十三年，而依然不忘自己是大汉使臣的身份，在最艰难的时候依然没有背叛自己的初衷，这是何等的艰难困苦。汉武帝的雄才大略，太史公怕是体会不到。当然这是个人的叵测之心，会不会真是这么回事呢？这里存在着一个疑问。
读了原著，看了电影，不管是文字，还是画面，还是音乐，美的高级，美的沉静。 人的情绪体验不过是很多种荷尔蒙混杂后的一个动态结果，可以自我引导，却很难自我欺骗。 对我来说的高级美，就是能给自己内心带来内啡肽似的宁静的作品，相比于多巴胺过山车似的的体验，在心绪上更平和更持久。所以艺术欣赏上的高级不高级没法跟别人比，跟人群有共鸣是幸事，没有是常事，不喷不听喷。 好坏原因总能分析个三六九，能安于自己的享受的才实属难得，是以为念，下个人生阶段会在久别重逢。
本剧已肥，大家可以开宰了，后面的故事将会越来越精彩。愿张悬陪伴着大家，度过每一天，每天都开开心心。本剧中午12点更新一张，晚上7点更新一章。每章都是3000字。老涯可是十分勤奋的哟。
只是一部书而已。一部书，只是文字而已。然而读到后来，竟有过了一生一世的感觉