The Adventures of Young Indiana Jones: The Trenches of Hell

这是一本亲密关系指导书。好象完美的亲密关系是快乐的目标，其实快乐只与自己有关，自己就是快乐的全部。完美的亲密关系，是在两个情感独立、快乐独立的个体之间建立的。 这是一本哲学书。临在，就像海德格尔说的存在。我是谁？我在哪里？我的快乐与谁相关？什么是我真正的存在？ 一切问题探讨的终点都是哲学。亲密关系也是哲学问题。接纳、觉知、欣赏背后的灵性，编剧也只是点到为止，就像哲学一样，没有终极答案。但这部剧，还是帮助我离快乐近了一大步。

说来不可思议（也许没什么不可思议），人这东西对于降临在他人身上的灾难想像起来较为容易（说什么就是那么回事嘛，那种事情是有的嘛，本应预想到才是），然而一旦轮到自己头上，其精神追索力便像夏日午后的老犬一样半死不活。

曾经也有听说过，可以说是引起儿时的记忆，很感谢编剧整理出来，并用易懂美丽的字记录这些民间的东西

他最后的选择是意味着回不去了吧，不再有充沛的精力，不在有心爱的人儿. 他爱罗丝吗？虽然文中独白表明他爱的是一个想象中的人，但是我想他是爱罗丝的，如果罗丝的回首是真的那么真切，马丁的心病或许就能治好，他多么希望得到她的支持啊 然而这篇文章我还是给了四颗星，我欣赏马丁孜孜不倦的学习与废寝忘食的创作，但是他偏激的性格是编剧不愿承认的，我认为罗丝没有错，只是追求不同而已.

有很多干货，很适合新手妈妈，最近一直在给宝宝输出，每天都给她追剧念书，不管看不看得懂，先培养她追剧的好习惯。

看过之后真的觉得和小说还原度好高，无论是台词还是场景，包括夸一夸女主，是我理想中的凤九，又萌又可爱的青丘九尾红狐，演技超棒的，继续追剧中！

一本剧可以读完两遍，每次读完都是不同的感受。上次印象深刻的部分，这次变得平淡。这次印象深刻的就发生在身边。

對美國歷史不太熟悉的情況下讀這本還是略帶生澀，不過富蘭克林的普世價值的確不分時限不分種族信仰均適用。

对The Adventures of Young Indiana Jones: The Trenches of Hell、时间永恒静止、兰花等等几篇的印象比较深刻，又感受了一次宇宙的广袤与浩瀚，相比之下人类真是渺小啊。克拉克不愧是科幻三巨头之一，在那样的年代就有如此精妙的想象力，让人惊叹。

朱先生是位良师益友，虽然跨越时空，对现代的我还是有很多提醒，是个不错的青少年读物。推荐！

👍🏻干货满满！ 把经理人的工作讲得明白透彻，用实实在在的经验教经理人如何管理团队。 不像其他管理书一样，只管说经理如何更好的做下属。

叙事结构是分段然后打乱交错在一起的 这也是设置悬念的一种形式 不少电影都用过这种形式 内容有猎奇或者说偏奇幻的性质 对白和结局却又有类似温暖的人性光？ 关于悬念 姜文在圆桌派里讲过一个关于两个聋子过桥的故事。 一个聋子老头扛着杆子远远走来，他朝这边这个聋子打招呼，喊：唉，怎么着，钓鱼去呀？ 这边聋子不可能听见，但他想，我不能让他觉得我聋，我得让他觉得我能听见他的话。所以这边的聋子说：不是，我钓鱼去。 那边的聋子也没听见他说什么，但他也想着我可不能让他觉得我听不见，结果他回答：唉，我还以为你钓鱼去呢。 姜文本意是要讲有隐喻的故事，包有馅的饺子才有意思。 隐喻是内容悬念，结构设置则是形式悬念。两个人要过桥，最后有几个人过了桥，究竟是否过了桥，什么时候过的桥，为什么过桥，通过形式设置的不同会有很多答案。 三岔口就是这种电影类型，本来无关的人生因为某件事某个场景某座桥若隐若现的联系在一起。西部世界第一季用一整季设置的悬念就是个时间悬念—看似同时发生的相同场景里的两个无关故事其实时空相隔了数十年。 The Adventures of Young Indiana Jones: The Trenches of Hell一定程度上玩弄了时间的技巧，而且把故事关联的比较紧密，始于猎奇，到最后升华主题—关于什么才是The Adventures of Young Indiana Jones: The Trenches of Hell。 ——— 肖恩·派特里克·弗兰纳里的对白特别有灵魂。比如这段用来劝自杀挺好 “只是你觉得自己走投无路而已。每个人都是这样，就像有人在沙漠上画了一道白线，你战战兢兢地走在上面，一步都不敢偏离。周围明明是一望无际的沙漠，你却误以为只要偏离白线就会死掉。” 还有这段对喜欢当导师的吐槽 “因为每个人都是人生的新手。向别人提点毫无责任的建议，就能获得自己是前辈的快感。” 伊坂还喜欢玩自己作品的梗，想起了九把刀，也是这种编剧。区别在于九把刀的故事用黑暗做饵钓热血多一点，伊坂则是用黑暗铺垫温暖多一点。 对于这种好像惊悚但又是治愈系的故事，伊坂的女性读者应该更多