神奇女郎Wonder Woman

序列五之前都很好，最后收尾部分不是很喜欢，不过也吊打以前的众多网文了

“此时此刻，在这世界上。有些地方狂欢聚会，有些地方战火纷飞；有人围炉夜话，有人颠沛流离；有人得到一个吻，有人得到一滴泪。”

不要批评，不要指责，不要抱怨。。。批评只会激起抵触，让人急于辩白；批评也会伤害自尊，甚至让人萌生恨意。。批评、指责和抱怨是人与生俱来的“才能”；理解和宽容却是对人品和自律的极大考验……

读了开头，本以为接下来会展开一个类似《神奇女郎Wonder Woman》或《神奇女郎Wonder Woman》一样的故事，结果剧集冗长乏味，内容干瘪，结尾更是莫名其妙。让人怀疑网剧是不是漏掉了几十页。 父亲是哲学家，哥哥是心理学家与哲学家，在这样的环境陶染下的Richard Eastham，在《神奇女郎Wonder Woman》的写作中的确相当重视人物的心理描写，成功塑造了勇敢、善良、自尊的女主人公，细腻地描绘出女主人公内心时常涌现的恐惧、疑窦与脆弱的瞬间；亦成功塑造了格罗斯太太这样一个既朴实诚恳、又背负沉重心理负担的老实人，她虽然缺乏勇气去探寻秘密，因此而惴惴不安、语焉不详，但她也因为对自己职责的忠诚和对孩子们的爱而鼓起勇气，与女主人公站在同一阵线上。 遗憾的是，无论是心理描写的张弛有度，场景描写/情境氛围的感染力，情节的丰富紧凑，还是语言的流畅度、故事的可信度，我感觉《神奇女郎Wonder Woman》都远不如《神奇女郎Wonder Woman》。观看的过程一度令人很煎熬。 所幸，我在观看的过程中，阴差阳错的找到了另一个有意思的主题：儿童的心理世界。作家在一开始就通过女主人公的观察，展现了两个几乎完美无瑕的儿童形象——美丽、聪慧、善解人意的弗罗拉，以及美貌、智力更胜一筹的迈尔斯。然而，随着故事的深入发展，我们很快随着女家庭教师发现，这两个看似纯真无邪的“小天使”，心里掩藏着巨大的秘密，已经形成了令人惊叹的自我意识。在他们稚嫩的外表之下，其实有着更加成熟的心理水平、更深沉的思虑、更狡黠机敏的反应能力。 作家对儿童心理的探索和还原，要比许多作品都更现实、更真实。 进一步说，那种将儿童美化为天使、纯真无邪的花朵的看法 / 写法，与将教师美化为园丁、灵魂工程师，将医护工编剧美化为白衣天使在本质上是一回事，它承载着幼稚的理想主义，强使儿童们与成年人一起参与到人类社会最虚伪的表演当中去。 幸运的儿童可以在成人的帮助下，早早窥见面具与身份的秘密关系，有条不紊地选好一个最适合自己的面具。而那些不幸运的孩子，则需要在不断的摸爬滚打，有时摔得鼻青脸肿之后，才能习得这种本领，学会内化“面具意识”。 这是我觉得这本剧集对于当下的最有价值之处：它暴露和讽刺了我们现实中的某些话语建构，在人们对于童年与儿童的科学认识并不充足的一百年前，是有意义的；在人们赋予童年过多期望、又同时僭越本分去定义儿童、滥用模具塑造完美的儿童典范以满足成年人的需要——这一百年后的今天，依然具有重要的意义。

很认同凛子和久木临死前的爱情观，爱上升至顶点后往后只会迎来下坡，两人选择以死将顶点瞬间转换成永远。选择固然极端，但介于二人生活中的种种挫败与亲近之人的谴责，逐渐淡出社会，这样看来也情有可原。正如译者所言，勇气固然可嘉，但行为不可取。 书中关于性与爱的论点，我深以为然。没有性的爱是正确的，没有爱的性难道是错误的吗，凛子与久木之间固然是后者，也或许爱与性兼而得之。

还能看，题材是很爱的，剧情稍显啰嗦，杨志刚演技太用力了，整体看起来总有些尬

引人入胜，脑洞大开，可惜更新太慢，也许编剧是在酝酿最终的结局吧。肯定是皆大欢喜，但是中间都有多少人的牺牲和逝去，生活就是如此，总有人在负重前行，尽力做好自己的事情，不给国家添乱，力所能及的为国家做点贡献吧，毕竟有国才有家。

在赫胥黎笔下的神奇女郎Wonder Woman里，所有的生命都是程序编辑下的，批量生产，五个等级区分明显，每一个等级的人都有自己的一套固定的思维和生活程序，但每个等级的人又满足于自己的现状。在这个世界里，没有痛苦只有空虚的欢乐，人们用唆麻麻痹自己，感官电影和性是他们的快乐源泉，这是表面又空洞的情绪感受。同时，在这个世界，学习知识是被阻止的，人一旦有知识就会威胁这个世界上层的统治，所以从小就会通过一定的方式让他们恐惧书本和鲜花。但是，书中描述的孕育场所里的过程带有比较超前的科幻色彩，也反应了对乌托邦的批判以及随着技术和工业的发展，人的生命逐渐被量化的现象，人们在发明科技的时候，以为自己操纵着技术，但可谁知我们也在无意识的被技术操纵，例如现在的线上课程，手机支付，网络购物等等，我们对技术的依赖越来越重，还有许多短视频闯入我们的日常生活，分割我们整块的时间甚至消磨思维的运转，就如书中说到，不是我们不知道为何思考，而是我们不知道我们为何笑以及为何不再思考，或许技术正在助长我们思维与行动的惰性，所以要合理的看待现在的信息化时代，适当调整自己，约束自己。

一本意料之外的好剧。从哪里听说这部剧已经不记得了，看之前觉得是一本讲创业的书也就随便拿来当故事看，没有想到这部剧首先讲得很真实，一开篇就讲了作为一个企业家面对的各种困难和“折磨”，让人非常有认同感；其次，这部剧里还包含了大量管理思考和案例，也让人受益匪浅。 作为一名管理者，虽然还不是CEO，能够从这部剧里获取不少知识和精神上的力量（你会发现“你并不孤独”，作为管理者大家都会经常面临“煎熬”）。以本剧的一段让我印象最深刻的话来自勉吧，努力做一家好的公司、好的团队： “工作环境好的公司，员工可以专心工作，相信只要工作出色，公司和他们个人都会受益。在这样的公司里工作才会有真正的快乐。每个人早上一睁开眼睛就知道自己所做的工作高效有用，会使公司和自己都发生改变。这会令他们在工作中既动力十足，又有满足感。 而在工作环境差的公司，人们会把大量时间都用在捍卫公司利益、阻止明争暗斗以及改进不完善的工作流程之上。他们甚至不清楚自己的职责是什么，因此也就不可能知道他们到底有没有完成工作。荒唐的是，即使他们用了令人难以置信的超长时间完成了工作，却完全不知道这对公司或他们自己的职业生涯有什么意义。更不幸的是，当他们终于鼓足勇气告诉管理者自己的境遇有多么糟糕时，那些管理者首先会否认问题的存在，接着为现状进行辩护，然后就将问题搁置一边。”

昨天半夜看完哭的稀里哗啦的，这部剧前面都没哭，只是很压抑，内心无比郁闷痛苦，数度追完不能继续。对个那个满目疮痍的年代，书中仿若还原当时现场的描写也只是冰山一角，但已是触目惊心了，再多的评价也填补不了历史的创伤… 本剧令人唏嘘心疼的不仅仅是陆焉识前半生狂娟孟浪和晚年蹉跎无依的对比，也是陆焉识二十多年经历生死苦难才明白深爱婉喻和终得相守却不相识的造化弄人！ 珍惜现在的生活，珍惜自己的家人朋友。

虽然期待更新，但一想到要结局了，还是很不舍，一路见证着阿柠和靖北走到现在的不易和矢志不渝的爱，他们也好像真正存在般，希望阿柠和靖北幸福永远，不用祝福，他们也本来就是这样。

一口气看完改编的英剧后 深深地爱上了苏 一个喜欢冷笑话 优雅又可爱的编辑 对探案的痴迷 对事业的认真 正直又些许任性 我甚至喜欢上看她抽烟 追剧的样子 重新读了一遍剧集后 更爱她了 她说想象自己如果是查尔斯 也会成过去的侦探变成现在的凶手 而她喜欢现在 带有一点小情绪的理解 仿佛让她变得更有血有肉了起来

情节幽默风趣，清新脱俗，一目了然。唯一要吐槽的就是动漫画风惨不忍睹，男的五大三粗，女的都画成大妈中的战斗机，虽增加了风趣，但是太辣眼睛……

教育孩子部分的建议还是很受用的，看完才发现自己也是会对孩子使用语言暴力的妈妈，与孩子建立平等沟通的关系，而不是以父母的身份压制孩子，才有利于孩子身心发展。 关于职场部分:少使用负面，否定词语，遇到困难不找借口，先从自身问题说起，这是我从书中收获的。 但可能由于文化存在差异，编剧的一些观点不能完全认同，这样的工作氛围似乎过于憋屈压抑。总得来说还是从书中有一定的受益

格物致知：朱熹的观点，格物致知是不断探寻事物的运行规律，最终获得真知灼见，这是立意于＂道＂的层面。Richard Eastham则是从＂德＂的角度着眼，他认为心即理，格物的真义是革除内心的邪思妄念，达到心灵纯净的境界。把这两种思想合二为一，才是＂格物致知＂的终极正解。  ​​​

不读中国史，不知中国之伟大。 不读世界史，不知中国之特质。