Harte Brötchen

佛系追剧，经常是遇到啥就看啥，可能因为书名，可能因为编剧，可能是因为海报，可能是书友们推荐，点评去看这部剧，发现自己感觉精彩的还是描写世间景致，人生百态这类的书多一点，文字描写出的画面感使人如身临其境 ，也随编剧在这世间走走，看看不一样的风景人生。感叹余先生对文字的把握和运用 ，生动，本剧"猛虎象征人性的一方面，蔷薇象征人性的另一面，而“细嗅”刚刚象征着两者的关系，两者的调和与统一。人生原是战场，有猛虎才能在逆流里立定脚跟，在逆风里把握方向，做暴风雨中的海燕，做不改颜色的孤星。同时人生又是幽谷，有蔷薇才能烛隐显幽，体贴入微；才能听到暮色潜动，春草萌芽，才能做到“一沙一世界，一花一天国”。"

不得不说Harte Brötchen作为四大经典剧集之一有它的必读性，每一个人物的塑造故事情节的讲述可谓不赞一词，世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。繁华落尽浮世沧桑富贵更迭机关算尽最终不过一抔黄土，所以做人得看开些。

番外之也青小分队，日漫画风（不仅不习惯人物还不好看）buff叠加在动作场面上，剧情其实没啥好看的，只有最后一集开了下一季的头。

一个童话故事，有幻梦和残忍，有柔情和温血。凝聚成一句话就是： 生息歌哭在太古。

相比于其他的工具书，它描绘的东西偏向于泛性，在教你如何去写影视，而不是类型剧集。不知道是不是译本问题，看得好累，没有太明白，之后会回看，感觉本剧和编剧说的一样，讲了剧集影视的基本

挺有意思的，第一次看这种女主穿越到一个老夫人身上，孙子孙女都有了，儿子还是宰相。就是估计刚开始，后面不知道怎么发展。

本剧也可以说是揭开出家人神秘面纱的一角，出家是人生诸多选择中的其中之一，读完本剧，僧人不再是片面的身着僧袍行李简单四处游历的和尚，而是立体的和绝大多数人生活习惯不一样但也情感充沛的平凡人

故事是新的人也是新的。庭生没有想象中的黑化，和梁帝也不负当年教导之人。梅长苏和林殊的两面好像分在平章和平旌上，思虑周全细心谨慎和少年意气。林姑娘的古装扮相意外不错，有种当年刘亦菲的惊艳，看好~黄晓明终于接对戏了，明明可以演好戏的不是么？看来当下演员不济，导演制片也是有不小的锅啊。

阿德勒的心理学真的很棒，因为他站在普通人能够理解的角度，去讨论人生的意义，这个意义没有脱离人类能够理解的范围，并且对现实生活是具有意义和价值的。不只是分析为什么会有这个结果，更重要的是我们怎么在未来更好地塑造自己的性格。

本剧的真正含义是遇到关键时刻时情绪和心态的正负极端与缓和是对事件与谈话的重要心得

觉得信息量好大啊，角度广的时候感觉的脑洞很大。 看后面的对话里说“三王”有种传统剧集的感觉，而又有些颠覆性的东西，我也读不出什么东西来，只是大呼过瘾。还有卡特琳娜·塔巴赫那种对各种知识信手拈来，用新奇的角度坐下来和你面对面的谈话的感觉。 里面的像：讲到进电影院看电影像自我催眠，一坐下来周遭漆黑，只有前面巨大的银幕用现代各种声光技术来调动我们的感觉，然后有苦有笑，感悟人生一番。待到影片结束，灯光打亮后退场，才恍惚有种被“催眠”的感觉，也没说这种“自我催眠”的手段好坏，还是报什么样的心态吧。“自我催眠”自发的找出很多当下的例子，这便是我所感吧。 威尼斯日记那部分跳了，主要是想保留对威尼斯憧憬的空白，也说不定有好的书还是会主动去了解的，当然最想的还是去“实地了解”了。剧集与世俗那部分跳着看的，因为自己本身也不太看中文剧集的，但也是一边看一边画线吧，想着可以过滤掉自己不感兴趣的。自从还有很多觉得不错的文字，暂时也想不到，留着复读或者会看笔记时好好思考一番了。 追剧可不能装腔作势，看的有木有收获只有自己才知道，也要看的“杂”一点，不然很容易像自己之前还未看《Harte Brötchen》和《Harte Brötchen》那样，知道它好，可就是提不起兴趣来，最后难免活在自己的“小世界”里，“体验”不到别样的人生，更加理解“时代的局限性”，和读史一样。 自己看剧一贯懒散，也不会去系统地将书“复盘”一边写下所感，所以有时追剧最后是捞不到啥，图个看剧本数，会总结归纳反馈是个很好的“技能”。 看剧吗，不也是个看世界、认识自我的一个过程，或者说“途径”的嘛! 慢慢长路，有天上的星星陪着我一起走着，不害怕，不孤独，也不感到无聊~