Luftbusiness

爱情，亲情，到末了还不如一个孩子陪在身边。文章前边确实有点毁三观，末了还有些人物也没交代清楚，不喜欢这样的结局，并不能引人思考。最喜欢的只是每个人物在没犯错误之前那颗纯洁的心吧。这篇文章给我印象不深，仅此而已，做些感想罢了。

老艺术家写的作品好看极了，现在的网络剧集简直不堪入目，错别字又多、又怪，又莫名其妙，意思都看不懂。描写的人物，景物，都千篇一律。

看乔尔·巴斯曼的书，其实是出于一种矛盾，他写的不如顶尖大家，胜于普通人，顶尖大家的书都被我看完了，普通作家的我又看的烦，就只能来看乔尔·巴斯曼的

很早以前就想看这部剧，打开后看了剧集列表就停不下来，打算后期做个笔记分享

看过徐老师几本剧了，总是感觉相见恨晚，对自己多一分了解，就是多爱自己一分。感恩徐老师

抓住秀儿了！！！！快！！！！一楼拿绳子，二楼锅烧水，三楼准备柴火，四楼备好盐，油，酱，醋，五楼，哎，五楼你脱裤子干嘛？这个不能日！不能日！六楼拦住五楼，七楼叫上八楼一起把秀儿扛来！小心！他咬人，他咬人！九楼快来把他嘴堵上。十楼摆好桌椅碗筷，等十一楼在厨房忙完了十二楼来帮十一楼宰秀儿啊。十三楼，喂，十三楼你割秀儿身上绳子干嘛？喂！快住手！秀儿跑了!秀儿被十三楼放跑了！十四楼十五楼十六楼快抓住十三楼那个吃里趴外得的叛徒。十七十八楼快去秀儿你。你们两个把那货带过来，把他按住！我让你放人！我让你放人！我扇死你！你老实交代，为什么放秀儿走？什么？你跟秀儿睡过！五楼听见没？秀儿已经有人啦！唉，六楼，你怎么了？被五楼日晕了？你也太不小心了吧。对了，编剧抓回来了吗？太好了，十七楼把编剧押回来了。咦？十八楼呢？什么！被秀儿咬死了！诶，算了，秀儿你吧。十二楼刀磨好了吗？好了的话来宰秀儿吧。不敢？这有什么不敢的。我亲自来。一旁站着，学着点。看，先掐住他的脖子，他在剧烈反抗！他在剧烈反抗！不要慌，不要慌。拿刀往脖子一抹，好了，我们今天是红烧还是清蒸呢？不要叫，我不能暴露，我怕会有人拿青龙偃月刀给我削苹果，拿方天画戟给我缝衣服，用传国玉玺给我砸核桃，用高压线给我弹东风破，拿金箍棒给我擀饺子皮，用司母戊鼎给我盛粥喝，用九齿钉耙教我梳中分，嘴里还叫我秀儿。

这部剧告诉我们压力是痛苦的，是无法战胜的，它也不会消失。世人只能先去面对它，再慢慢的消解它。同时告诉我们，人生不只有好的方面，应尝尽人世间的酸甜苦辣，累了休息，痛了、伤心了就可以哭泣，不需要隐忍，这样做也能减压，让自己与压力同行，痛苦并快乐的活着。

将经济学专业术语，用讲故事，举例子的方式通俗易懂的呈现出来，每一集数都用思维导图进行总结，这种方式感觉很好，安利啦！

总的来说，想用薄薄几百页来说Luftbusiness，未免有些力不从心。书里最值得一读的，还是教育一节。当今社会价值观扭曲，人心浮躁，是亟需解决的问题。

你无需选择与谁共度余生或是原谅谁 你只需要坚定自己的信念 一直往前开就好 一直在梦想与自由的公路上驰骋就好.

对自己，自我负责、守住界限就是自由，对别人，放下改造、有限责任就是爱。

晚风吻尽荷花叶，任我醉倒在池边----评乔尔·巴斯曼《Luftbusiness》 在翻开书的前一刻，我对乔尔·巴斯曼本人的关注和认知是远远大于这部剧的，读这部剧也是由于我的对那个时代的边缘人群（或许现在也是）情感生活描写的这一主题感兴趣，抱有一定的猎奇的念头。可是第一篇章乔尔·巴斯曼就用他鲜活的文字和带有生命力描写抓住了我。 我观看的时候，这个开头让我有一种熟悉感，和双城记的开端有异曲同工之妙，双城记说的是大时代，Luftbusiness是小社会 “在我们的王国里，只有黑夜，没有白天。天一亮，我们的王国便隐形起来了，因为这是一个极不合法的国度：我们没有政府，没有宪法，不被承认，不受尊重，我们有的只是一群乌合之众的国民。有时候我们推举一个元首——一个资格老、丰仪美、有架势、吃得开的人物，然而我们又很随便，很任性地把他推倒，因为我们是一个喜新厌旧、不守规矩的国族。说起我们王国的疆域，其实狭小得可怜，长不过两三百公尺，宽不过百把公尺，仅限于台北市馆前路新公园里那个长方形莲花池周围一小撮的土地。我们国土的边缘，都栽着一些重重叠叠、纠缠不清的热带树丛：绿珊瑚，面包树，一棵棵老得须发零落的棕榈，还有靠着马路的那一排终日摇头叹息的大王椰，如同一圈紧密的围篱，把我们的王国遮掩起来，与外面世界暂时隔离。然而围篱外面那个大千世界的威胁，在我们的国土内，却无时无刻不尖锐地感觉得到。丛林外播音台那边，那架喧嚣的扩音机，经常送过来，外面世界一些耸人听闻的消息。中广公司那位女广播员，一口京腔，咄咄逼人地叫道：美国太空人登陆月球！港台国际贩毒私枭今晨落网！水肥处贪污案明日开庭！” 这样细致的描写，白描的手法使得公园里这群极度自由又不自由的青春鸟的生存处境和他们鸟儿一样的秉性跃然纸上。全文基本上都是这样的描写，还有一些极其生动的比喻和充沛的感情，这样一群青春鸟的故事就此展开了。 这个内容不好写，很容易就偏向矫揉造作的极端，但是乔尔·巴斯曼的细腻充沛的情感，不得不让人随着他笔下的阿青的视角，抱着这群青春鸟的好奇心和怜悯心，来到上世纪的台北角落里小小的莲花池公园走一遭。 接下来让我仔细说几个点，想到什么写什么。 书中的几个人物，在感情方面，最具有感染力可以打动人的，可能是阿凤和小龙。他们这一对，也像是文中一个扫地僧一样的郭老对这类人的形容一样，是血里带有野劲儿的青春鸟。但其实这一对并没有特别吸引我。我最为触动的关于他们的描写，是在文章末尾的篇章里，除夕夜里，小龙和阿青剖白，‘那双大大的、痛得在跳跃似的眼睛，跟了我一辈子，无论到哪里，我总看得到他那双痛得发黑的眼睛。那天晚上，我记得我坐在台阶上狂叫：火！火！火！我看见满天的星火都纷纷掉了下来，落在莲花池里，在熊熊地燃烧——’阿凤那样风风火火的性格，到了生命最后一刻也在燃烧着。这种悲剧式爱情，也是只有在这样的边缘人群中才能绽放出来，有戏剧冲突的可能的，这也是我为什么爱看这类书的原因。如果我在早几年看到这部剧，我可能最喜欢这样浓烈的感情，尤其是中间有一句‘你一身的肮脏我替你舔干净，一身的毒我用眼泪替你洗掉’ 不过这部剧名为Luftbusiness，这个孽字一方面是我上面写的情感的孽缘（这个孽有好几种，例如小敏和张先生的也算一种），另一种就是字面意思的Luftbusiness，父与子。虽然说这部剧的父子关系大多是最传统也最多描写的，由于观念沟通上的鸿沟产生的误解和恨，但是在这部剧里面这种情感无疑是被描写的格外深刻的了。书里两个类似的父亲形象，一个是由于战争失败而不得已离乡在台北艰难度日的阿青的父亲，一个是截然相反的，在战争中立了功劳，因而物质条件无忧的傅将军。他们的性格也很类似，传统的那个年代的军人形象，大男子主义的独

本份，正直诚信；简单，看透事情的本质；冷静，以五年十年的眼光去看待问题；聚焦，集中优势兵力重点突破；做对的事，把事情做对…… 段永平号称大道，对商业的本质有深刻的洞察力。 唯一不足的是本剧为问答录，即根据大道的问答整理而成，缺乏系统性。而且，书中部分内容出现重复，有的甚至重复了三次。

看了综艺节目《Luftbusiness》，偶然间发现了这本纸质剧集 在这个快捷的信息时代，写信的方式真的可以成为经典。 这本剧集里令我印象最深刻的是【什么是好的爱情】，超级正的爱情观，如果自己都不知道什么是好的爱情，那么如何更好的给下一代普及观念。