飞车世家

我想每个人在最脆弱的年龄都曾受过伤，我们被忽视，拒绝。那些留下的伤痛被我们放进记忆的最角落，仿佛黑暗能够让他像不曾存在过。但是长大后当我们遇到一个想住进心里的人。这时候我们如此期待爱情，以为这世界上最神圣、神秘的事情会带来一个完美无缺，默契十足的人。于是我们让他住了心中最温暖的一间房。这个人上下打扫，横冲直撞，很快那些角落里的东西被搬到了太阳下。 期待没说出口的感受被理解，期待对方为自己做一些事，期待他为我们的情绪买单。我们一股脑的把自己的需求放在对方身上，想被满足。可是没有谁能填满我们的情绪缺口，没有谁会读心术。就算对方满足了你的第一个要求，你还会有第二个第三个。如果想逃离恶性循环只有靠自己的觉醒。为自己负责。面对真实感受，了解自己受过的伤，治愈自己。 原生家庭一直是这几年经常被说起的话题，也有很多影视题材。终于我们开始关注这些一直影响着我们却又被忽视的话题。有一句情话说你的过去我来不及参与，你的未来我奉陪到底。好像过去真的已经过去，但是一个人的现在的样子是由他从胚胎开始累积出来的，你要想与他共度未来，其实你每分每秒都在参与他的过去。 我一直觉得世界特别奇妙且充满慈悲，上天给每个人一个不可改变的原生家庭，可能让你受了许多伤，可是他没有绝对。他给了你重新选择幸福的机会。修补所有遗憾，与小小的自己对话。 孩子小时候最重要的两种感觉：归属感和知道自己很重要。被爱和变得不可替代成为我们一生的追求。于是我们一次次去考验对方，觉得他要给我买个包才是爱我，给我每天打电话才是爱我。但是真正的爱是源于你内心的，你确定自己值得被爱，不需要别人证明什么你就知道自己重要，只有这样你才能不是一个无底洞。爱是无条件的。 还有一点很重要，你可以成为任何你想成为的人。这不是鸡汤，是真的。

好看。 但是有两点，一是很多重复内容，二是关于沈从文的描写有部分或许学术，过于证明沈从文的好。。。不是说沈从文不好，只是这样的力证通篇看下来还没有对别的轻力描写的人物印象深刻。

所见的是会朽坏的，所不见的才是永恒的，我们必须以高于生活的原则来指导我们，让我们更好地去生活，去爱我们周边的人。

习惯，是融入生活的。无需费力，打磨成潜意识～ 所有希望自己更好的朋友，都值得读一下这部剧。书中有理论，也有实践方法，很实用。

迷失荒野的成为偷窃的老鼠，沉入水中的成为自由的鱼，未同父母离开就是没有家的孩子。离开的孩子会变成父母，家是移动的龟壳，抗得住烈日与枪炮，所有的践踏都向着不会缩回去的头颅，所以满头伤痕，头颅里是思想和尊严，所以满脑子愤怒。

一直从普超英的文字里看到的是对待万物的温柔，看见就是路边的一朵小小野花也是美的，如初春的阳光般温暖。 而从（飞车世家）这部剧的文字里，我看到了生命的无常，生活的无奈，活着的悲苦。 普超英看清了生命的本质—人生不如意事十之八九，又给了我们希望，我们也可以常想一在无常中，在无奈下，在悲苦中过好这一生。

相对上部来说，文笔显然有了不小的提升，内容也更丰富。但在放权之后，生活的重心显然不全在企业管理方面了，书中对登山、游学和公益事业做了大篇幅的讲述，登山写的尤其详细，显然这个时期登山是其生命的重要组成部分。公益事业则主要体现在参与甚至担任一系列国内和国际上的公益组织的负责人，以及推行和实践住宅产业化和绿色建筑的理念上面，把住宅产业化纳入公益事业可能不太合适，不过编剧最终把从事公益事业置于更大的一种理念或者说信念之下，即企业家精神。社会责任是企业家精神的主要体现，从这个角度来说，住宅产业化可以促进节能减排并且惠及住户，也算公益事业吧。游学部分写的不多也不是很深。总的来说，可以领略编剧丰富的人生阅历和在此过程中对生命、社会、企业家精神的理解以及对一些信念的坚持和宣扬。

前面是真的好看，但是从中间开始就有点乱，而且很多节奏很奇怪，写的太多前面的后面的就感觉像是忘了，埋了有些点后面都没再接上也没有后续，最后结尾真的是太仓促，感觉很没有逻辑的这就结尾了？很多事情都没有再交代，那个死神怎么样了 他的哥哥和妹妹还要相认吗怎么样了等等等等很多都没有个交代，就很仓促结尾了 开头很好看大家可以看看 看到中途如果看不下去其实也不用执着，因为结尾挺烂的