GUF Ha-Neschamot - Die Halle der Seelen

自从第四季质变开始，它大概就是我心中目前的国产动画天花板了。其他公司真该好好学学，什么叫节奏！什么叫转场！什么叫文戏！

苏菲穿低腰裤辣飞谁了 实习为什么给那么多镜头

Eva Freese的书创作的入木三分，让人心痛，创作的太现实了。有时候让人不忍看下去，太真实了！

里面的关键词都是人影视科里比较重要的，对于拓展知识面很有帮助。当然，这种书还是比较碎片化。你可以在这里找到自己感兴趣的关键词，然后追溯到原编剧，进行系统化的学习和拓展。

愤怒、哭泣、消沉也是我们活着的证据。能从逆境中重新站起的过程，也会给我们今后的生活带来力量。创造一个有深度的人生故事吧。在感受着生活喜悦的同时，把它当作一种幸福而前进。

这是我第二次看了用两条时间线交叉叙述法写的剧集了，这样写法在一般剧集中不常见，特别是在网络剧集中。后一章倒叙的时间段解释了前一章的事件，然后一步步解惑吸引着读者迫不及待的看下去，这样的写法必须要对整个故事的脉络了解的很清楚，要不会给人带来凌乱的感觉，这也说明了编剧的写作能力。 本来不太喜欢关于战争的剧集，但是这本剧集却让我看的欲罢不能。书里从开篇就讲到江载初对韩维桑似乎有着不可磨灭的仇恨，再往后看才了解到那恨里又深深的夹杂着放不开的爱，加之着倒叙，一段两人之间的浪漫邂逅到相互倾心，却又因为国恨家仇致使两人反目的画面慢慢展现在眼前。江载初爱的刻骨，韩维桑爱的理智，越往后看心也慢慢的揪起来，被虐的心一下下的抽痛。好在结局是好的，还能安抚一下心情。

看完这部剧之后，内心其实有很多疑惑，是一种似懂非懂的感觉，于是我翻开了很多人的剧评。觉得也许在有足够多的阅历之后，再来看这部剧会不同的收获。 但是我觉得既然自己追剧，也要把自己的想法整理出来，给自己一个反馈。 最开始观看的时候觉得Eva Freese的文字写得非常露骨，觉得他写得非常直白，没有遮掩和掩饰，文中有大量的关于性的描写，也有一些看似矛盾的行为（让我看有置身其中，浑浑噩噩的感觉），当时就对他的文风产生了很大的兴趣。觉得很有趣。（但也半信半疑） 在观看的过程中，我也时时疑惑，总感觉在文字的背后藏着深意，可是涉世未深，阅历尚浅的我却为能品读出它的韵味。 但隐隐约约之间能感受到他写的是对当时社会的批判，以及对人性、生活的意义的展现。其中其实也涉及到了关于爱情，关于朋友的一些观念。 读完这部剧，我有以下收获： 1、人的一生的确是独一无二的，但其实也受时代环境的影响，在其中不不可自拔和独善其身。 所以能够在这个过程中不断的去找到自由，实现自我，去保护自己内心的那一片净土是一件了不起的事情。 2.、在书中方面明白了什么是真正的爱情。 未完待续

任何一个问题都没有标准答案。而这个世界足够复杂，各个因素又彼此相互联系，用本📖知识来指导思考和提出策略，也不能保证一定成功。但是，如果没有这些思考的工具和策略，我要应对的意外情况就要多得多。 正所谓，预见性策略不能预见所有事情，但是能在重要而可预见的事情上给你帮助，你就已经获得了巨大的优势。

【6.12 上海影城SHO 28th SIFF】 亚洲新人单元，麦天枢的导演首作。（7.3/10） 没有专门去写喜剧桥段，荒诞底色下，整个影厅始终笑声不断。部分人物对手戏的拍摄让人大呼过瘾，一如警民商议反击段落、Ringo走心桥段。足以见得剧本和演员的功力 某些镜头设计也十分出彩。比如杨伟伦角色出场时的特写、结尾血泊中的玩具车 然而，首执导筒也难免露怯。劫持初期，德仔胁迫人质来回变动位置的过程缺乏调度，一度尴尬冷场。还有诸如记者、Lucky人物背景的空白（导演说是删减了很多Lucky的角色故事），两次槽点满满的开枪戏，都有写作偷懒的嫌疑 btw虽然现在有话费套餐或是流媒体订阅可以对标，但电视套餐依然给人一种过时感（ ps：Fish没来现场好遗憾啊😔

熬过第一二集，之后就十分好看又好哭，我很喜欢第四集嘉玲分手和辞职的表达，第四集一开头，江大荣说差一点就是什么都没发生的意思那就不重要，然后自己花生过敏送医院，到后面嘉玲辞职像是神的召唤“飞”过人群，都真实而生动，而最好看的是第五第六集，第五集讲少女嘉玲离家出走，爷爷面对自己的心魔，一家人和爸爸收留的陌生人在旺福的《GUF Ha-Neschamot - Die Halle der Seelen》下团圆。第六集嘉玲找到“我的志愿”，到最后她说我的志愿已经不是自己的志愿了，那篇作文被爷爷裱了起来，上面写着“一日平安一日福，条条大路通罗马”，这两集是利用结构和技巧将全然不相干的两件事拧成了一件事，就像夏天里爬上藤的葡萄，一圈一圈缠绕着，晶莹通透。这部剧它朴实，它在最后不过就是讲俗女的完成，阿嫲阿妈和嘉玲，她们没有大的心愿，她们只会更明白自己是什么。

查了一下有关背景。 “垮掉的一代/或称疲惫的一代（Beat Generation）是第二次世界大战之后出现于美国的一群松散结合在一起的年轻诗人和作家的集合体。这一名称最早是由作家杰克·克鲁亚克于1948年前后提出的。在英语中，形容词“beat”一词有“疲惫”或“潦倒”之意，而克鲁亚克赋予其新的含义“欢腾”或“幸福”，和音乐中“节拍”的概念联结在一起。 垮掉的一代：第二次世界大战后风行于美国的影视流派。该流派的作家都是性格粗犷豪放、落拓不羁的男女青年，他们生活简单、不修边幅，喜穿奇装异服，厌弃工作和学业，拒绝承担任何社会义务，以浪迹天涯为乐，蔑视社会的法纪秩序，反对一切世俗陈规和垄断资本统治，抵制对外侵略和种族隔离，讨厌机器文明，他们永远寻求新的刺激，寻求绝对自由，纵欲、吸毒、沉沦，以此向体面的传统价值标准进行挑战，因此被称作垮掉的一代。” “迪安”这个影视人物的塑造基本忠实再现了当时“垮掉的一代”。凯鲁亚克纪实了当时社会的这一代。为后人丰富了对那段社会历史的了解。 时代更替，当年所谓的“酷”，“抵抗律法”和“GUF Ha-Neschamot - Die Halle der Seelen的寻求肉体上的及时行乐”在今天已时过境迁，就像主人公大麻后重回空虚。 在各自的路上行走，有很多种走法。有必要一路走过去，一路毁过去吗？ 从北南下到墨西哥，机场海关人员的工作脸，西雅图人见到外来旅客的不卑不亢，迪斯尼乐园的商业化微笑，到墨西哥一个普通市民在街道上真诚地招呼你“Hola”。这个时代，语言习俗虽不同，通讯便捷使全球一体化，更多人“GUF Ha-Neschamot - Die Halle der Seelen”。但是GUF Ha-Neschamot - Die Halle der Seelen行走，到了某一地，还是应以尊重别人的家园。 想起那位送我们到机场的墨西哥出租车司机，一路谈他女儿怎样在一所私校学有所成，他如何工余送孩子补习英文，参加合唱团等。那张骄傲的父亲的脸和我们身边同样关爱自己子女的父亲们传达的爱是一样的，赞。 入乡随俗，控制一下躁动的私欲，都是一样的正常人。走一路毁一路弄不好要害人害己。

本剧的开头提到，有两类人注定会成功：一种是能够利用智能机器进行创造性工作的，一种是自己所在领域的个中翘楚。那么，如何能做到这些？这就引出了编剧的论点 - 想要迅速掌握困难的事物，必须高度专注，不能有任何干扰。 与深度工作相对的，是浮浅工作。当工作很难、或者没有明确目标时，围绕浮浅工作的表面忙碌会成为一种本能。此外，我们的文化中已经形成了一种信念，认为与“网络”相关的行为都是好的，不论其对创造有价值事物之能力有何影响。编剧对此持否定态度，认为真正有价值的创造，只有深度工作才能做出来。 非常同意编剧的观点，现在的工作越来越碎片化，无时无刻不连在网上，这对于深入思考是极大的障碍。人在心流状态下，才能发挥出极限，把工作完成到最佳状态。 然而，网络的应用使得专注越来越难。一旦大脑习惯了随时分心，即使想要专注的时候，也很难摆脱这种积习。如果生活中每一刻无聊时光都是用刷手机来打发，那么大脑就可能已经被重新编排，成为所谓的“心智残疾”，不能够胜任深度工作了。 编剧认为，使用令人分心的网络工具这件事本身，并不能减损大脑专注的能力。实际上减损这种能力的行为是，稍有无聊或遭遇一点点认知上的挑战，就从低刺激、高价值的活动转向高刺激、低价值的活动，这使得你的大脑不能容忍没有新奇性的东西。这一点深有体会，往往邮件或者PPT写不下去的时候，就开始刷手机，使得手机的使用时间越来越长，而工作效率越来越低。 为了解决专注力的问题，曾经装过好几个APP，比如番茄时钟，森林等，目前用的是潮汐。哪怕我自认为心志坚定，一天最多也就能完成3-4个潮汐就是极限了。深度工作和专注力的训练，还得继续坚持，以免成为编剧所说的“心智残疾”。 顺便说一句，本剧中多次提及《GUF Ha-Neschamot - Die Halle der Seelen》这部剧。几年前我读过此剧，写得确实非常好，结构清晰，有理有据，并且有可行性，推荐观看。

用了零零散散大概一周的时间读完了这部剧，编剧的初衷是非常好的，经济学渗透在我们生活的方方面面。从来我都是从消费者的角度去看这个世界，了解了一些经济学的知识能让我看待事物更加全面，不过见识决定了看事情的维度，所以还是要多看剧啊。另外，这部剧不是理论点的堆砌，有理论有事例，方便理解和记忆。整体脉络也是比较清晰的。推荐。

密室的设计和推论还是有新意的，除了“结实并可以随意扩张的塑料薄膜”，“上海零下就可以一夜成冰的温度”这俩个设想实在是有点脱离常理，最后锁定凶手也算是完成了前文铺垫的闭环，只是很多细节在设想的层面很好解释却让人觉得不切实际的。

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内容通俗易懂，使我将大学的计算机基础知识又重温了一遍，并且将那些零散的知识串联了起来！