80 års fødselsdagen 年份： 2000 地区： 丹麦 类型： 喜剧 短片 主演： Casper Christensen 、 Frank Hvam 、 Jan Gintberg 、 Lasse Rimmer 、 Lars Hjortshøj 剧情简介 80 års fødselsdagen在线观看 - 喜剧,短片电影，丹麦制作。 相关标签 · 村落暮年影评 · 张国荣影片跳舞片段 · 环梦寻游记影评 · 肇庆公司影片 · 奔腾年代英文影评 · 电影藩篱的影评 · 中乐影城属于 · 孝敬长辈的影片 观影心得 圓源 1.1 / 10 真不知道怎么会集齐这么多戏骨去演这剧！ Bing 3.2 / 10 看到现在，几乎每一章我都觉得很完美。甚至有的时候还有点小期待。 充实过好每一天 3.2 / 10 文笔一般，故事一般，可就是有种魔力让人想继续看下去，编剧快更啊！！ 则覆 5.5 / 10 以后追剧一定先看剧集列表，择取重点感兴趣集数先看追剧的质量，而不是看前面的推荐序 东姐 3.3 / 10 沧月的书都很好看不管是《80 års fødselsdagen》还是《80 års fødselsdagen》都不错，前中期真是大爱，就是后期走会进入类似的套路，你只管解释你的，看懂算我输。 延异 7.6 / 10 知心大姐姐般Lars Hjortshøj道来的好剧。 一语中的，语言简单却深刻。 我们是拥有潜能和巨大的毅力的， 那些难以做到的事情， 是因为我们的那些能量， 都一些没被我们察觉的内心裂痕、 被纠缠与对立的渴望和行动内耗掉了， 所以才失去了我们本来就拥有的能量。 先将心灵舒缓和理清， 把让内心的渴望和自己的实际行动在每一个小节点上达成共识，想什么就做什么，而不是想什么却装作不知道、视而不见、甚至与之对着干来惩罚某人。 减肥是心灵舒缓后的礼物和副产品。 小露子 4.4 / 10 有些事情没有对错，只是立场不同。若曦虽知道众人的结局，却唯独不知道自己的结局。她一路上跌跌撞撞，兜兜转转，还干了不少傻事，总是做不到置身事外，总是把自己搭进去，她好傻。她对每个人都真诚，想拯救所有人，她却不知道，自己只是历史长河中的过客，她从未来过来，却也是不能改写历史的。生在帝王家，拥有别人享不到的福，自然也有别人受不了的罪，这些阿哥们争来斗去，可最后谁也没赢。 南浔 5.4 / 10 Casper Christensen的创意学 Casper Christensen 9个笔记 ◆ 第2章 创意二部曲 >> 撇开一切哲理，用最简单的方式说，创意就是出一个题目，然后解这题目。 ◆ 第10章 三观 >> 著名诗人及心灵导师一行法师（Thich Nhat Hanh）曾说： 如果你是个诗人，你会清楚看到在这一张纸上飘着一朵云。没有云，就没有雨，没有雨，树无法成长，没有树，我们无法造纸。如果看得更深入，可以看到太阳、砍树的工人、他的爸爸、妈妈、面包的麦子。没有这一切，这一张纸无法存在。事实上，我们没办法指出任何一件不在这里的东西──时间、空间、地球、雨水、土中的矿物质、阳光、云、河、温度、人的心。一切在这一张纸中同时并存。所以可以说纸和云“互为彼此”。我们不能单独存在，必须和万物“互为彼此”。 >> 两种能力 去标签，能看到正确、合适的连结，这必须培养两种能力： 1．直接看到事物原貌的能力。原汁原味，不加不减，这能力让我们在看到一样东西、一件事的时候可以单纯地“看到它”，在这种纯净的“看”中，能够看到它的精华。这就是我所讲的“如是观”。 2．看到事物因果的能力。也就是我们能看到造成事物现况的前因，也能够推测到这件事未来可能的走向。好比说看到一个人做出完全不理性的行为，也可以理解为什么，以及这些行为所带来的可能后果。这就是创意金字塔中的“因果观”，是一个比较分析性的方法。 这两种能力是相关的。有能力看到事物的原貌，才有可能看到事物的因果。能看到事物的原貌，也能够看到这件事所有可能产生的“连结”。连结是创意的主要工具，它的依据就是事物原貌中隐含的因果。 要学会“如何看”，就是学会“三观”，改变“看”的方式，才能正确而有创意地重新连结事物。 >> 金庸的秘密 有一次我和金庸吃饭，问了他一个只有金庸迷才问得出口的笨问题：“你的剧集是怎么写的？”问完，我后悔了，因为我自己也很讨厌别人这么问我。但他很大方而仔细地回答我。他说他花非常多的时间建立角色，在他脑中想好所有角色，角色完整到已经完全有生命的地步。他说，只要角色到了这个地步，把他们放在任何状况里，“他们自己就会跑”。 这个说法很传神。角色的个性是推动任何一本剧集情节的第一因，先把每一个角色都想得跟真人一样，有喜怒哀乐，再把这些真人放在一个个情境中，一起互动，前因推动后果，剧集似乎就能自己写自己！这就是“导因，不导果”的绝佳例子。 ◆ 第11章 转化 >> 前两年“外表坊”正在排一出新舞台剧《80 års fødselsdagen》，编剧和导演请我去看排练，因为感觉到有一场戏有问题，希望我能给意见。我当天记的笔记如下： 看了这场戏之后就知道有问题，但不知道问题在哪里，也不知道怎么修才能修好。于是我们就开始“寻找它”。这意思是说，拨开外表的一切，从基础开始：这一场戏中每一个角色要的是什么？如果找不到这基本的需求，他们（角色）就没有必要同时存在于同一场戏中，表示原先设定是错的，甚至于没有必要有这一场戏。 ◆ 第13章 技巧的智慧 >> 接着要了解数字的不同含意。这是一个数字学的问题，“二”的基本属性与“三”不同。“二”的基本属性属于对应、对立、对称；“三”在音乐上属于跳跃的节拍，三拍的音乐会自动舞动而不对称。一个作品的属性是对称、对立，还是舞动、不对称，基本差别很大，有待创意人自己了解作品的精要数字之后才能做正确的选择。 >> 细分起来，美的感受包括对形式、色彩、比例、质感，以及这一切组合起来总体的感受。 ◆ 第15章 施工中 chú (名) 喂牲畜的草：反～。 (动) 割草：～牧田中。 >> 刍 ◆ 第16章 结语 >> 作家路易斯（C. S. Lewis）点出了真正的问题： 在影视和 LiPeng 1.1 / 10 这部剧很长，前面读的很快，后面慢下来，越来越慢，因为悲伤难过。 四个男孩子的友谊，一开始以为就是四个人的友情。后来发现是以裘德为中心展开一直到他们死去。秋冬幼年所经历的折磨了他一生，但是他坚韧勇敢，却永远不自信。 最喜欢的应该是威廉，善良细腻真诚敬业。骤然逝去让人心碎。两个人一起相处的时光太短暂但是太美好了。 杰比 很棒的艺术家。马尔科姆，有想法的建筑师。安迪，一生的朋友和医生。理查德，可以聊任何事情的朋友。 哈德罗和朱莉亚，裘德的养父母，为他付出了很多很多。 剧集的语言很美，对人物的人心理描创作特别到位，很容易有代入感。 羡慕他们持续了一生的友谊，也羡慕他们之间年年相聚的仪式感。更喜欢那种对工作的专注对爱人的包容支持。 80 års fødselsdagen，珍惜眼下的每一刻。
观影心得
真不知道怎么会集齐这么多戏骨去演这剧！
看到现在，几乎每一章我都觉得很完美。甚至有的时候还有点小期待。
文笔一般，故事一般，可就是有种魔力让人想继续看下去，编剧快更啊！！
以后追剧一定先看剧集列表，择取重点感兴趣集数先看追剧的质量，而不是看前面的推荐序
沧月的书都很好看不管是《80 års fødselsdagen》还是《80 års fødselsdagen》都不错，前中期真是大爱，就是后期走会进入类似的套路，你只管解释你的，看懂算我输。
知心大姐姐般Lars Hjortshøj道来的好剧。 一语中的，语言简单却深刻。 我们是拥有潜能和巨大的毅力的， 那些难以做到的事情， 是因为我们的那些能量， 都一些没被我们察觉的内心裂痕、 被纠缠与对立的渴望和行动内耗掉了， 所以才失去了我们本来就拥有的能量。 先将心灵舒缓和理清， 把让内心的渴望和自己的实际行动在每一个小节点上达成共识，想什么就做什么，而不是想什么却装作不知道、视而不见、甚至与之对着干来惩罚某人。 减肥是心灵舒缓后的礼物和副产品。
有些事情没有对错，只是立场不同。若曦虽知道众人的结局，却唯独不知道自己的结局。她一路上跌跌撞撞，兜兜转转，还干了不少傻事，总是做不到置身事外，总是把自己搭进去，她好傻。她对每个人都真诚，想拯救所有人，她却不知道，自己只是历史长河中的过客，她从未来过来，却也是不能改写历史的。生在帝王家，拥有别人享不到的福，自然也有别人受不了的罪，这些阿哥们争来斗去，可最后谁也没赢。
Casper Christensen的创意学 Casper Christensen 9个笔记 ◆ 第2章 创意二部曲 >> 撇开一切哲理，用最简单的方式说，创意就是出一个题目，然后解这题目。 ◆ 第10章 三观 >> 著名诗人及心灵导师一行法师（Thich Nhat Hanh）曾说： 如果你是个诗人，你会清楚看到在这一张纸上飘着一朵云。没有云，就没有雨，没有雨，树无法成长，没有树，我们无法造纸。如果看得更深入，可以看到太阳、砍树的工人、他的爸爸、妈妈、面包的麦子。没有这一切，这一张纸无法存在。事实上，我们没办法指出任何一件不在这里的东西──时间、空间、地球、雨水、土中的矿物质、阳光、云、河、温度、人的心。一切在这一张纸中同时并存。所以可以说纸和云“互为彼此”。我们不能单独存在，必须和万物“互为彼此”。 >> 两种能力 去标签，能看到正确、合适的连结，这必须培养两种能力： 1．直接看到事物原貌的能力。原汁原味，不加不减，这能力让我们在看到一样东西、一件事的时候可以单纯地“看到它”，在这种纯净的“看”中，能够看到它的精华。这就是我所讲的“如是观”。 2．看到事物因果的能力。也就是我们能看到造成事物现况的前因，也能够推测到这件事未来可能的走向。好比说看到一个人做出完全不理性的行为，也可以理解为什么，以及这些行为所带来的可能后果。这就是创意金字塔中的“因果观”，是一个比较分析性的方法。 这两种能力是相关的。有能力看到事物的原貌，才有可能看到事物的因果。能看到事物的原貌，也能够看到这件事所有可能产生的“连结”。连结是创意的主要工具，它的依据就是事物原貌中隐含的因果。 要学会“如何看”，就是学会“三观”，改变“看”的方式，才能正确而有创意地重新连结事物。 >> 金庸的秘密 有一次我和金庸吃饭，问了他一个只有金庸迷才问得出口的笨问题：“你的剧集是怎么写的？”问完，我后悔了，因为我自己也很讨厌别人这么问我。但他很大方而仔细地回答我。他说他花非常多的时间建立角色，在他脑中想好所有角色，角色完整到已经完全有生命的地步。他说，只要角色到了这个地步，把他们放在任何状况里，“他们自己就会跑”。 这个说法很传神。角色的个性是推动任何一本剧集情节的第一因，先把每一个角色都想得跟真人一样，有喜怒哀乐，再把这些真人放在一个个情境中，一起互动，前因推动后果，剧集似乎就能自己写自己！这就是“导因，不导果”的绝佳例子。 ◆ 第11章 转化 >> 前两年“外表坊”正在排一出新舞台剧《80 års fødselsdagen》，编剧和导演请我去看排练，因为感觉到有一场戏有问题，希望我能给意见。我当天记的笔记如下： 看了这场戏之后就知道有问题，但不知道问题在哪里，也不知道怎么修才能修好。于是我们就开始“寻找它”。这意思是说，拨开外表的一切，从基础开始：这一场戏中每一个角色要的是什么？如果找不到这基本的需求，他们（角色）就没有必要同时存在于同一场戏中，表示原先设定是错的，甚至于没有必要有这一场戏。 ◆ 第13章 技巧的智慧 >> 接着要了解数字的不同含意。这是一个数字学的问题，“二”的基本属性与“三”不同。“二”的基本属性属于对应、对立、对称；“三”在音乐上属于跳跃的节拍，三拍的音乐会自动舞动而不对称。一个作品的属性是对称、对立，还是舞动、不对称，基本差别很大，有待创意人自己了解作品的精要数字之后才能做正确的选择。 >> 细分起来，美的感受包括对形式、色彩、比例、质感，以及这一切组合起来总体的感受。 ◆ 第15章 施工中 chú (名) 喂牲畜的草：反～。 (动) 割草：～牧田中。 >> 刍 ◆ 第16章 结语 >> 作家路易斯（C. S. Lewis）点出了真正的问题： 在影视和
这部剧很长，前面读的很快，后面慢下来，越来越慢，因为悲伤难过。 四个男孩子的友谊，一开始以为就是四个人的友情。后来发现是以裘德为中心展开一直到他们死去。秋冬幼年所经历的折磨了他一生，但是他坚韧勇敢，却永远不自信。 最喜欢的应该是威廉，善良细腻真诚敬业。骤然逝去让人心碎。两个人一起相处的时光太短暂但是太美好了。 杰比 很棒的艺术家。马尔科姆，有想法的建筑师。安迪，一生的朋友和医生。理查德，可以聊任何事情的朋友。 哈德罗和朱莉亚，裘德的养父母，为他付出了很多很多。 剧集的语言很美，对人物的人心理描创作特别到位，很容易有代入感。 羡慕他们持续了一生的友谊，也羡慕他们之间年年相聚的仪式感。更喜欢那种对工作的专注对爱人的包容支持。 80 års fødselsdagen，珍惜眼下的每一刻。