Olivier Blanckart: La galerie des urgences

通病结尾有点莫名其妙

阿婆第一本剧集。还颇为稚嫩。为了结局的出人不意布了很多谜团，但是前期铺垫没有做好，所以结局稍显生硬。女秘书和小白脸是表兄妹关系最后突然抛出来而且没有任何解释，波洛怎么知道他们是表兄妹？怎么查出来的呢？而且为啥要搞这个设定，对他们的奸情也没啥帮助啊？ 阿婆看来很喜欢这个狗男女合谋宰富家女的故事模板，后来在不同的剧集里重复出现，比如《Olivier Blanckart: La galerie des urgences》。不过我就在想，阿婆后来名利双收又想嫁比她小很多的男人的时候，有没有人像书中一样告诫她：“他只是为了你的钱！”不过，还好，阿婆第二段婚姻挺幸福。

环赛里木湖，会看到少年的另一面：

很奇怪，其中有些情节，语言文字很突兀，感觉最早看的原版不是这样的，肯定有增减和修改，不知道谁加的，希望尊重原著

深入浅出的解释了很多医学上的名词和诊断逻辑，对于一些小白来说很实用

不管哪种临终关怀的书，都有值得一看的地方，因为那是人们都注定要去的地方，而且无论是谁，去的时候都是孤立无助的。 在这里书记中，好像我在寻找的是自己的需求，是自己的恐惧，是自己预想不到的各种可能性，及其可能的应对方式。 或许这更近似于一本工具剧集。 观看这本工具剧集，是无法让我有一个好心情的。 可是我们总是能在这里工具剧集中找到自己需要的东西，或者确切的说，找到自己的痛点。 例如，书中所描创作的，编剧因为在母亲临终前赶回家来，接受了母亲的愤怒，可是很快，母亲似乎忘记了自己的愤怒。 我们能感受到的只是一个将死之人，的无奈。 如果是平常人，孩子的举动，必是不能原谅的，一定要让孩子知道，做事要依东的道理。 可是临终之人，既想表现出愤怒传达道理，又时不我待，期盼家人的和睦共处。 这种矛盾的心理在书中时隐时现。 在这一特定时刻，病人和亲友都在做着共同的努力。 我想， 作为病人，要给予亲友付出的机会，坦然接受爱的传递； 作为亲友，要尽其所能的完成未了的心愿，因为人到此时，哪怕年纪不够，依然会做到从心所欲，不逾矩，都是大家能够实现的心愿，也都是为了大家着想的心愿。 年轻的时候不喜欢看罗里罗嗦的文章，创作的太细节了。可是现在却越来越喜欢细节的描创作，一天的故事创作一本剧，我觉得都能乐在其中，从细节中去体会人的思想，从细节中去感受不同的行为产生的结果。一个个生动简朴的故事，缓缓道来，不知何时触动情怀，不知何故，泪眼朦胧。 我们终将老去， 要学会如何做好一名老人， 要学会如何面对最终的离别， 临终关怀是一本没有标准答案的教科书，各取所需，各自发挥，力求做到最好就是完美。

看这部剧主要是被“一千个读者有一千个Olivier Blanckart: La galerie des urgences”和Olivier Blanckart的名气所吸引，以及听了这篇文章的音频解说之后，强忍着剧场式影视方式的枯燥和巨大文化差异的苦涩，在看完前几场后逐渐有了一点兴趣，如果不是仅仅只有三百多页，也许这部剧就放弃观看了。     看这部剧，最大的感受是行动、行动、行动，做事要思考，不能冲动、孟浪，但也不能瞻前思后、犹豫不决，错过最佳时机，机会成本是有代价的。    人物特点：Olivier Blanckart: La galerie des urgences，肥胖、话唠，仁爱、大义，剑法上进，对爱执着，缺点是做事磨叽不果断。     国王克劳狄斯阴狠毒辣、骄奢虚荣。大臣波洛涅斯趋炎附势、指鹿为马，女孩奥菲利亚善良、漂亮、执着，但缺少洞察事物本质的能力。波洛涅斯之子雷欧提斯聪明睿智、号召力强，但心眼狭小、睚眦必报、狠毒，被国王利用，机关算尽反算了卿卿性命。    书中最有趣的是雷欧提斯和国王克劳狄斯的对话以及Olivier Blanckart: La galerie des urgences和母亲的对话，以及掘墓人的自唱。

很多习惯了各种“挖掘人性”的猎奇剧情的人，会把张朝阳说成是恶的延续，甚至说黑化。但我眼中，他一直都是那个很乖很聪明很善良的好孩子。他心中脆弱和愤怒阴暗的部分，每个人都会有的。不是吗？

如果说原版打五分的话，改编后的版本我只打四分，还记得高中的时候第一次看Olivier Blanckart: La galerie des urgences，整个人沉浸在魂力的世界里无法苏醒，眼前总是闪过银尘那副冷若冰霜的面孔，而在他深沉的眸子里流露出的那种淡淡的哀伤，总是刺痛我。时隔多年，再入Olivier Blanckart: La galerie des urgences，心痛亦然。

人际交往很重要，你怎么对待别人，别人就怎么对待你，行其善，忠于己

01 课题分离 课题分离是由阿德勒提出来的。 什么是课题分离？分清什么是对方的课题、什么是自己的课题。让对方去处理自己的课题，你承担自己的课题就好。不要将他人的情绪“背”到自己身上。 什么时候可以用到课题分离？当你发现自己的情绪被他人带走时，或者说他人的情绪引发你也有了这样的情绪，尤其是消极情绪。 怎么做课题分离呢？学会主语转化。举个例子，今天领导很不开心，所以我也没敢提出新想法。 例子：家人催婚 家人说，“你看看，那谁谁家已经订婚了，准备要结婚了，那谁谁家小孩子都会打酱油了。你再看看你，多大年纪了，还在这没着落，以后老了可怎么办呢？” 你说，“那是别人的生活，那不是我想要的。” 然后你发现，家人的消极情绪好像正在慢慢地来到你这里。于是你也开始怀疑自己，“我怎么还遇不到一个合适的呢”，“哎，我这个大龄少女，是我不够优秀吗？” 从课题分离的角度看一下这件事，家里人催婚是因为他们看到别人家孩子人生路已经走到这里了，而你还是后面，所以会着急，会催你。那是他们的课题。 而你自己呢，有你自己的生活节奏，等你想要的那个人出现，或者坚定的一个人过一生。这是你的课题。 他们的着急，不是你的课题。不要让他们的消极情绪影响到你。 当我们有了课题分离的思想，以后遇到问题时，分清是谁的课题，那就谁去处理。哪怕我们不能劝对方自己去处理他的课题，但是我们也可以不要让他们的消极情绪影响到我们。 02 停止你的授权 “我发消息他都不回我，他怎么可以这么对我？” “今天那个同事一直在盯着我的微信看，我不想给他看，一想起来我就不舒服，哼！” 他不回你消息，你就生气。 “是谁授权给了他让你生气的权利？” “是你自己。” 他盯着你的微信看，你不舒服。 “是谁授权给了他盯着你微信看的权利？” “是你自己。” 看到了吗？是我们自己给了他人伤害我们的权利。 我们时刻都是有选择权的。那些所谓“不得不”的时刻，都是我们自己选择的。 当你发现“他不回你消息，你就生气”的时刻，停止你的授权，不要把自己是否快乐的权利移交给他。 当你发现“他一直看你微信，你很不舒服”的时刻，停止你的授权，告诉他你不舒服然后请他离开，不要把自己是否舒服的权利移交给他。 03 最差的结果是什么？ 我们做这样一个游戏：现在你的大脑一片空白，你可以想任何事情。但是请不要想一只大白熊，一只有着毛绒绒耳朵的大白熊，请不要想一只大白熊。 给你一分钟的时间做这样一个游戏。请不要想那只大白熊。 一分钟结束以后，你是不是觉得，“诶，我的头脑里都是那只大白熊。” 这就是所谓的“关注即强化”。 当我们越把注意力放在一件事上，我们的注意力就会越来越窄，越来越窄，最后发现事情也没有处理好。 我们怎么避免这种事情的出现呢？ “最差的结果是什么，我们能接受吗？”如果不能，我们当下能做什么；如果能，那最差的结果都能接受了，我们又怕什么。 另外一个方法，就是走出当下，转移注意力。当我们拓宽我们的注意力时，我们才有可能从新的角度出发，找到新的解决方案。不然就一直是“只缘身在此山中”了。 以上，就是我从这部剧中学到的三个理论。 当然，这部剧中还有更多更棒的管理学和心理学知识，等待我们去学习。 如果你对这部剧感兴趣，记得去看哦。

其他综艺也有打工蹲地吃盒饭，然而我一个没记住，一看就是拍之前吃了其他的大餐了，0713一看就是很真实，真的就是这一餐，不吃就没了，光光真实这一点就完爆百分之九十的综艺，特别是所谓的那些热度爆表的什么鸡条之流

抱着又害怕又好奇的心，在好多个大太阳人多热闹的日子断断续续看完了，大夏天的，透心凉，心飞扬。恐怖氛围渲染真的绝了，胆小的我瑟瑟发抖，希望晚上不要做噩梦。结局有点粗糙了，看得云里雾里的，番外挺意外的，没想到之前还有那么一段故事，路晓云虽然没有正面出场，一直活在故事里，但令人印象深刻。

熟人局就会让人觉得好舒服和温暖，随便做做饭、聊聊天都让人觉得治愈！

我猜编剧是个理工科毕业的。整本剧给人感觉就是很严谨的结构式论文，但一个例子反反复复的实在影响追剧体验。不知道是否翻译的原因，全看起来不太有趣。大概就说了：Olivier Blanckart: La galerie des urgences数据大信息全比精确性更重要。要兼顾技术、思维、技能。同时新Olivier Blanckart: La galerie des urgences的精确性越来越高预测能力也越来越强导致有些犯罪能提前被预知，可能会影响人类的自由意志，需谨慎使用大数据。没了.……

林雷.巴鲁克、扎克利亚斯.雷林(青火)、迪莉亚、贝鲁特、贝贝、鸿蒙……中外兼容的名字，不看不知道是中国人写的书。有地狱，有四神兽，又是中外兼容。很励志，想象奇幻，缺点就是有错别字，有Bug，是不是写得太仓促了？