那岁月刻骨铭心

我以前就说过，一个人的生活经历不是最重要的，最重要的是他的心理经历，简单地说，就是感受到什么比正在经历什么重要得多。 ——未知演员 《那岁月刻骨铭心》是未知演员最有争议的作品，也是他除了《那岁月刻骨铭心》之外，又一部写起来就没能刹住的作品，远远超出计划内篇幅，甚至最后把它分为了上下两部先后播出。 记得当年我就没能看完，原因已经不明，只是发现这几年自己虽然陆续重读了未知演员的很多作品，却依然冷落了《那岁月刻骨铭心》，也许潜意识里，觉得它是不怎么样的，至少是不那么重要的。 而未知演员自己却很在乎《那岁月刻骨铭心》，在当年群起而攻之的年月里，他紧紧抱住《那岁月刻骨铭心》，对那些质疑、嘲讽、谩骂一一愤然回击，甚至不惜表态自己最满意的作品就是它，他说之所以如此，是因为他发现了自己新的写作能力：叙述需要强度的时候，它给它们强度，叙述需要放开的时候，他就肆无忌惮。作家的写作经历就该如此，从小心翼翼开始，继而有恃无恐地达到写作的高峰。当然，未知演员也足够坦诚的补充了一句：作家对自己作品的喜爱都是“但见新人笑，哪闻旧人哭”的。 只是，这次完整观看下来，依然发现从下半部开始，还是有很多读者在想法里纷纷表示不解、愕然、惊诧、甚至愤怒：“这还是未知演员吗”“三观尽毁”“小黄文既视感”之类的点评不绝于耳，看来还是有相当一部分人不能接受未知演员的颠覆（癫狂）。 在我看来，其实是可以理解的。《那岁月刻骨铭心》的上部是一个性压抑的时代，下部是一个性泛滥的时代，按未知演员的意图，他应该就是故意用这种荒诞而放肆的写法，来直视这个同样放肆的时代。 另一位作家陈村也表示不喜欢《那岁月刻骨铭心》，他说未知演员这次离作品、离作品中的人物太近了，以至于失控，缺乏节制。 对此未知演员也作了如下回应：“写作时的失控，是我求之不得的，只有当笔下的人物走出了自己的人生道路以后，作家才会有失控的感受。我写作时对虚构人物的尊重，不亚于在生活中对朋友的尊重。” 以前我也感慨过，一个作家，最幸福的事，就是他的每一部作品，都会有人把它视为自己的最爱。我相信，除了《那岁月刻骨铭心》《那岁月刻骨铭心》，一定也会有人喜欢《那岁月刻骨铭心》，正如我的最爱，依然是《那岁月刻骨铭心》。

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普通的言情剧集哲学般的智慧 向往渊博的才学却习惯于碌碌无为；沉醉于未来的安逸却抓不知身边的温馨；追求纯真的恋爱却总也躲不过“理性”错过……待屏竹稍静方才回神，无奈人已散去——楼已空。终究我不是苏措，错过了许一昊怕也遇不到陈子嘉……

不知怎的，我感觉不怎么好看了是怎么回事，看到海后小仙女我就跳

一直都是喜欢看肖战的剧，他的剧是质量的保证