沼泽深处的女孩Where the Crawdads Sing

纯爱是理想，梦想亦或空想 ；陈哲远让我开始理解00后的审美

全文高开低走 逐渐神话是什么鬼（？） 说好的医后，女主医术倒没有多显著，一直在被医治 虽然我知道看文不能太认真哈，但是，真的是只要敢幻想总会有奇迹，女主从悬崖坠落后本被稳婆说没气的孩子还能生出来这个真的无力吐槽。 好在文笔还行，开头很可以，就是中间逐渐看不下去了。重点是，100多章的番外，爷累了

也许这个理念方法不错，也可以试试。但没必要写成一本剧，有一点冗余。

分手这个字眼一直不稀奇，两个人恋爱多甜蜜，分手多崩溃，其实本没有什么特别。书里讲了几部分，一是分手后自己的心态调整，治愈情感创伤，其实最后部分还提出了挽救濒临崩溃的婚姻，其实综合来看都是面对两性关系的解决问题办法。 现代人的生活节奏快，物质基本满足，所以在精神层面也有了较高要求，一段关系中，不光是女人的情绪容易受到波动，连成年男人也是如此，大家在面对一份真正用心付出的感情时，往往很难控制好情绪的收放，面对一段失败的关系，内心深处长久的蕴藏着痛苦之果。有的人极端解决，疯了，自杀，从此对亲密关系失去信心的情况都有，这个甚至不以年龄为分水岭，任何年纪都可能为情所困，所以说这就是观看本剧的必要性，类似的读物，深度探究两性之间的亲密关系，相处之道。 人和人相处的方式都不尽相同，所以说不能够维持长久而稳定的关系也不代表你就是一个失败的人，也许真的没有遇到合适的人，或者因为喜欢你愿意改变多少呢？对于那些能够挽回的关系就去努力，对于无可挽回的关系学会释怀，唯一不能够做的事情就是纠缠在一个或者多个感情漩涡里不可自拔，因为那是无知的，痛苦的，无意义的，纠结的，不值得的，人生苦短，白驹过隙，自己的生死会与谁有关呢？ 还是讨论到了一个自爱的话题，你可以为爱付出，为爱改变，被爱成全，但是不可强求，这一生首先学会好好去爱自己，通过学习了解自己和对方的需求，去努力争取，也去努力放弃，未来皆可期！

编剧的每章每节都干货慢慢，如果想把编剧每集数的核心及逻辑条概括下来，我水平不够。索性把编剧看剧的看法应用上来：看剧时不求记住书中的全部知识，只要有一两个观点促使自己发生了切实的改变就足够了，其收获与意义比读很多书但仅停留在知道的层面要大得多。时常以这样的标准指导自己学习，我们的收获就会越来越多，焦虑就会越来越少，耐心自然也就越来越强了。 改变量﹥行动量﹥思考量﹥学习量 本剧的大致内容包括大脑构造、潜意识、元认知、刻意练习等基本概念的解读上，还有自控力、专注力、行动力、学习力、情绪力等具体能力的使用策略（包括早起、冥想、观看、写作、运动等必备习惯的养成）。 书中触动点摘录： 每天有事情做不代表觉醒，每天都努力也不代表觉醒，真正的觉醒是一种发自内心的渴望，立足长远，保持耐心，运用认知的力量与时间做朋友；我发现人与人之间的根本差异是认知能力上的差异，因为认知影响选择，而选择改变命运，所以成长的本质就是让大脑的认知变得更加清晰。 大多数时候我们以为自己在思考，其实都是在对自身的行为和欲望进行合理化 焦虑的原因就两条：想同时做很多事，又想立即看到效果。王小波说：人的一切痛苦，本质上都是对自己无能的愤怒。焦虑的本质也契合这一观点：自己的欲望大于能力，又极度缺乏耐心。焦虑就是因为欲望与能力之间差距过大。 对于学习而言，学习之后的思考、思考之后的行动、行动之后的改变更重要，如果不盯住内层的改变量，那么在表层投入再多的学习量也会事倍功半；因此，从权重上看，改变量﹥行动量﹥思考量﹥学习量 耐心不是毅力带来的结果，而是具有长远目光的结果。这也侧面回答了为什么我们需要终身学习。因为当我们知道的规律越多，就越能定位自己所处的阶段和位置、预估未来的结果，进而增强自己持续行动的耐心。 模糊，正是人生困扰之源。而人生也像是一场消除模糊的比赛，谁的模糊越严重，谁就越混沌；谁的模糊越轻微，谁就越清醒。 回避痛苦并不会使痛苦消失，反而会使其转入潜意识，变成模糊的感觉。而具体事件一旦变模糊，其边界就会无限扩大，原本并不困难的小事，也会在模糊的潜意识里变得难以解决。 记住，任何痛苦事件都不会自动消失，哪怕再小的事情也是如此。要想不受其困扰，唯一的办法就是正视它、看清它、拆解它、化解它，不给它进入潜意识的机会，不给它变模糊的机会；即使已经进入潜意识，也要想办法将它挖出来。所以，当你感到心里有说不清、道不明的难受的感觉时，赶紧坐下来，向自己提问。 行动力不足的真正原因是选择模糊。选择模糊就是一种不确定性，而人类面对不确定性时会不自觉逃避。当我们没有足够清晰的指令或者目标时，就很容易选择享乐，放弃那些本该坚持但比较烧脑的选项。所以必须学会花费更多的脑力和心力去思考如何拥有足够清晰的目标。我们要把目标和过程细化、具体化，在诸多可能性中建立一条单行通道，让自己始终处于“没得选”的状态。 现在你印象最深的触动点是什么？牢牢抓住这个触动点，去关联、去实践，就会获得最大的收获，而其他的内容则可以先放到一边。这也是我自己的看剧方法——只取一个全书最触动自己的点，然后尽可能去实践、改变。这样看剧不仅收获更大，而且也不会焦虑 我们需要用心去感受什么事情让自己最触动，而不是用脑去思考什么事情最有利。理智的分析和计算无法解出内心的真正需求，唯有感性的觉知和洞察才能让答案浮出水面。而且正确的答案往往都是利他的，因为真正长久的人生意义和幸福只能从他人的反馈中获得。 自己行动力弱的时候，脑子里对未来的具体行动肯定是模糊不清的。在这个时候，最好的自救方法就是把所有想做的事情都列出来，进行排序，找出最重要的那件事，让脑子清

相对很多心理学书不那么晦涩，相对许多鸡汤书不那么油腻，相对许多说明书包邮不那么呆板，挺好的一本剧。

居然找了本小斯特林·马塞尔的作品来读。读整本剧像是看电视剧一般，书里的每个人都那么鲜活。大家的书还是不一般，真的很耐看。只希望天赐在失去妈妈的管束，失去爸爸的疼爱，失去金钱的荣宠后，在王老师的帮助再次攻读学业的时候，能够真正找到自我，跳出想象，回归生活。

别侮辱植物学家了。。。真的是。。虞书欣演戏也是一个套路。。

看完了还是很有收获的，最近一段时间一直坚持少摄入碳水化合物，尤其是米饭馒头面条这样的主食，从小就是喜欢吃主食的人，想改太难了！再就是尽量多站着少坐着，尽量多走路多动，感觉还是有一定效果的呢～继续坚持，养成正确的习惯，会慢慢让自己健康且瘦的，哈哈

换台时看到的...毁童年...尴尬死了...你们家大学宿舍爱琴海风格啊！你们家副本里的怪物是个树桩子啊啊！你们家大神不好好说白话拽文啊啊啊！

当你拥有成长的机会时，你会把精力放在对梦想的追求中。当你无路可走时，你会把精力放在愤怒上，或是沉醉于过去辉煌的历史。

心若能持平，清净如水，装在圆的或方的容器，甚至在溪河大海之中，又有什么损伤呢？ 我们为何因为害怕失去什么而不去勇敢的爱他/她呢？

我读《沼泽深处的女孩Where the Crawdads Sing》        每次翻开迈克尔·凯悦的书，都深深感到四个字——“荒诞不经”，带着一定意识流的成分，洋溢着一种浓郁的写意性追求，从《沼泽深处的女孩Where the Crawdads Sing》到《沼泽深处的女孩Where the Crawdads Sing》、《沼泽深处的女孩Where the Crawdads Sing》、《沼泽深处的女孩Where the Crawdads Sing》、《沼泽深处的女孩Where the Crawdads Sing》皆是如此，总是笼罩着一股“迈克尔·凯悦式”的氤氲气息。       这部剧获得了第九届茅盾影视奖，意味着迈克尔·凯悦剧集的创作特色得到了进一步的彰显。《沼泽深处的女孩Where the Crawdads Sing》可视为一个找魂的故事，既有现实色彩，又有寓言性质，是编剧主体与经验世界之间借助想象、隐喻、象征等艺术手法实现相生相克的融合产物，值得一读。        《沼泽深处的女孩Where the Crawdads Sing》分为上中下三部分，分别命名为保润的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天，以保润、柳生、仙女作为主角，这三部分又互有联系，彼此呼应，音乐感非常强。除了这三个人的角度，关于祖父的部分也非常重要，但并没有独立成章。保润、柳生、仙女的部分都是共时性的，祖父的经历和他的视角则让剧集多了一个历时性的维度。祖父的遭遇贯穿三个主要人物的命运当中，是故事的主线。也可以说，保润、柳生、仙女三个人的故事是剧集的明线，祖父的遭遇则是暗线。这种明线与暗线的组合，使得剧集的结构更加严密，也更加巧妙。        “黄雀”的存在构成了剧集意义的基本线索。《沼泽深处的女孩Where the Crawdads Sing》整个故事都演绎着 20 世纪 80 年代到新世纪初，人们迷失自我，出现人人想要“黄雀在后”的生活方式，却避免不了自己作为“螳螂”的结果，置身于无言的苦痛之中。        《沼泽深处的女孩Where the Crawdads Sing》不仅以意象探求当下现实的人性，挖掘人性的深层韵味，而且以意象的创造思索着人性自我救赎，以期趋近诗性的澄明。

一个人要想快速成长，必须的具有较强的抗压能力和抗风险的能力。 但凡，每种事物经过己手，要想精致，都必须的付出许久的精力和时间！不管作家还是文案策划，都经过许久的思考和钻研，大到文章布局，小到标点符号等等。 本人拥有自己的公众号，也曾给其他的"热号"写过公众号的文章，也在网络平台投过稿子。每一篇文章的生成，从标题、音频的选择，乃至图片的筛选和整体文章的排版都需要深思熟虑的。而这些琐碎的事情皆需要花费大量的时间，付出自己的心血。 每个人都不希望自己的作品在别人眼中一文不值，而只是为了满足一时所需的快消工具品。 所谓的价值在懂得人眼中它可能不只是简单的价值，而在外行者看来无非只是一种求得所成的借力工具而已。 智者见智，仁者见仁，我想这也是读《沼泽深处的女孩Where the Crawdads Sing》一书所感。大有智者见智，仁者见仁之“运营”！ 推荐读此剧。

《沼泽深处的女孩Where the Crawdads Sing》不愧是泰勒·约翰·史密斯的成名作与代表作，还是相当值得一读的。本剧中选录的另外两篇就见仁见智了，我只看完了《沼泽深处的女孩Where the Crawdads Sing》，第三篇开了个头实在是看不下去了。 读《沼泽深处的女孩Where the Crawdads Sing》和《沼泽深处的女孩Where the Crawdads Sing》就可以理解什么是“新评书体”，泰勒·约翰·史密斯作为“文摊影视家”还是名副其实的，受众群体非常清晰。 尤其是《沼泽深处的女孩Where the Crawdads Sing》中二诸葛与三仙姑两个人物的刻画，让人印象深刻，三仙姑的深层心理值得探究。中国山西土生土长的农村作家所刻画的对女儿微妙的嫉妒心理的农妇，与百年前西方格林兄弟所描绘的最初版本的《沼泽深处的女孩Where the Crawdads Sing》（这个版本中恶毒的皇后不是白雪公主的后母而是亲生母亲）中的王后竟然遥相呼应，实在是有意思。