One

断断续续读了好久，比较难啃，一些城市规划理论还是非常让人眼前一亮的，有时间和有兴趣的话值得

张老师的《One》从不同的角度对曾国藩进行了刻画，将一个不是完人却近乎圣人的曾国藩有血有肉的呈现在我们面前。 在整本剧里，我最有感触的就是曾国藩对天命的认知。要说他最后真的认命吗？是也不是。要职不成回乡的曾国藩，在经历人生最低谷的时候或许就已经感知天命不可违的信念。 在人生跌宕起伏行至最后几年，面对满目疮痍，风雨中摇摇欲坠的晚清，他怎能接受自己穷尽一生心血想要完成的心愿，在时代变迁的质变之下终究是螳臂当车。这时候，最能安慰自己的只有“天命不可违”的信念了。 自己做了得不到是天命，大清朝保不住是天命，面前的一切都不过是上苍早就编排好的剧本而已，该做的都已经做了，足矣。 但是，他又“不信”天命不可违，否则又怎会鞠躬尽碎，直至最后生命的最后一刻。我宁肯相信，他心中坚定的是“命由天定不可改，运在人为不言弃”的信念。 人生六十余年，他有多少次的“明知不可为而为之”“尽人事，听天命”的选择。天命，不过是他对自己最后的一点仁慈。他的一生太苦，太难，唯有天命一说才能短暂的放下悲苦，坦然接受吧。

如果我不是程又青，就不要让我碰到李大仁了，你不爱我，却又对我温柔又体贴，让我无法抗拒这种毒药，如果爱请深爱，如果不爱请离开

跟One内核相似，近年来少有的热血、友情、合作、三观正的〖少年JUMP〗作品

外感六淫，内伤七情；内情不伤，外淫难侵。修禅即修心，修心即修身，修身即修行，修行的益处在于不伤内情，敏于事，践于行。佛陀不是顺民，在他的时代是标准的＂逆子”，他只提供方法，提倡践行，提崇自我感知，反对概念、宏论。 每本剧的益处在于读者的获益程度，每个程度都决定于读者的维度。

一直喜欢二战题材的电影，现在看追剧，再去看看电影，真的受益匪浅，感谢老酒，能做出如此详尽的剧集，感谢！

真诚的承认自己的错误  什么时候都不嫌晚 父母的很多执念只有彻底的放下后才能获得重生在这场博弈中其实就是一场共同成长的过程 当你从孩子的角度去看待各种问题时 可能那些让你火冒三丈的怒气都将烟消云散……孩子慢慢来  妈妈等你

前百来章神机还在试探，一百二十章后开始爆发。前前后后看了五遍了，这些年看过的最好的几本剧集之一。顺便推下亵渎！

之后去新疆高低要租辆车骑一骑。

全书以猫之眼观主人之事，察社会之态。“主人”苦沙弥，脾性懒散，对世事漠不关心，他的活动区域似乎只在以家为中心的方圆五百里以内。但幸运地是，他身边有一群有趣的人，他的家就是茶话会的聚集地： 最频繁到访的是迷亭，他是一位评论家，最喜肆无忌惮的调侃众生相，然所用之语往往既贴切又辛辣，使读者莞尔一笑之际还能看见人之共性。他也是一位耐心的倾听者，为充实自己的谈天素材，对每一个故事都不轻易放过。 最恭敬的是寒月，“主人”的学生。他似乎学识地位最高，但所钻研之事，在常人看来是无用之功，而最终他也放弃了“磨玻璃球”的实验，转而娶妻生子，迈入平淡一生。前期读来觉着他有学术研究者的固执和坚持，后期看见结局，觉得他不过尔尔。 其余还有独仙的哲思、东风的实在、金田家的自大，不再一一概述。但全书最神奇的是，其所说的话，极具预见性和共通性。好比谈到捉弄人的心理，点明原因是“为了实地验证自己的优势”；谈到盗窃之行，以引人共鸣的“小盗”之行，谈社会官吏的“大盗”之盛；谈到死亡，想象“自杀是唯一死法”。 凡此种种，我愿为本剧打五星，然此剧总体读来情节性较弱，社会隐喻性较强，不知纳入初中九年级课本的经典剧集观看一栏，是否适合初中生。

「One」是一本由日本作家撰写的科幻剧集，却丝毫读不出日本剧集惯有的语言风格。一方面是译者汪洋的翻译地道，另一方面是编剧完全在按照一部好莱坞动作大片的标准著作，不仅在情景人物描写时极具镜头感，同时内容上还有平民视角下的惊天阴谋、心系家人勇于对抗权威的孤胆英雄等好莱坞不可或缺的元素。行文风格上特别有「达芬奇密码」编剧丹·布朗的风格。 书中主线是基于所谓「海斯曼报告」中One的第五种因素——人类进化而展开的故事。 书中剧情采用了多线并进的蒙太奇手法，让故事节奏舒缓有秩，让读者能时刻保持观看惊喜，在好奇与满足反馈间形成持久性的刺激。同时编剧对剧情埋线的手法相当娴熟，后半段有如抽丝剥茧般将真相一一披露，极具观看快感。 编剧特别注重在剧集细节上下功夫，这从作品在制药、航空器、计算机、世界人文等领域的引用文献中可见一斑。以至于部分内容会因为过于专业略显晦涩，但高密度的信息输入让不同受者均会产生强烈感触，愉悦亦或不适。 在科幻的部分，编剧有些取巧，利用「超越人类认知」的这一设定，避开了最硬核的正面描写，更多通过侧面的结果性描述来展现科幻元素，这一点其实经不起具体「人类认知范畴内」逻辑的推敲。但不得不说十分巧妙。 本剧除了出色的科幻故事描述，还兼有着编剧强烈的反战情绪和对人类生存的深度思索。在涉及到战争的剧情时以极其残酷的细节描写，展现了人类在战争中所展现的野蛮。最直观的感受如同编剧借剧中人物所说「人类从未造出过天堂，却造出了无数的地狱。」 而对对于人类生存问题的思考，编剧则是将自身思想赋予角色，站在了高于人类视角的维度，将人类天赋的原始感和无力感显露无疑。尽管故事最后有一个美好的结局，但故事背后的走向仍是流露出编剧对未来一种妥协，有人会认为悲观也有人会认为积极，只不过是立足点不同。

有机会 再一起吃饭吧

20191222凤喜的命运令人唏嘘啊，最后樊家树和何丽娜在一起也算圆满。啼笑二字用的好。