The Phantom Riders 年份： 1918 地区： 美国 类型： 西部 主演： 约翰·福特 、 哈里·凯瑞 、 William Steele 、 Molly Malone 、 Buck Connors 、 Vester Pegg 剧情简介 《The Phantom Riders》-西部电影，美国出品，约翰·福特、哈里·凯瑞主演。 相关标签 · 爱无限泰剧8 · 追星心理微电影剧本模板 · 天天向上云嗦粉 · 天天向上2017版本 · 重生之泰剧真爱无价 · 炽爱游戏泰剧悲剧 · 天天向上跳舞发型女 · 泰剧morakt 观影心得 陈秀茹 2.2 / 10 如果要选一本剧置顶，我会选择《The Phantom Riders》，有很多很多东西想说，却又不知从何说起。 无论是嘴角的一抹温柔，还是眼神的些许清澈坚韧，她们没有千篇一律的美，却一样地让我们动容。感谢摄影师让我看到形形色色的故事，感受天然又多元化的人生，为来自罗马尼亚的William Steele点赞 雨夜听荷 3.2 / 10 一本好剧，语言诙谐。读通了许多人生迷路。时也，势也。势也，时也。南无阿弥陀佛！南无阿弥陀佛！南无阿弥陀佛！ 方启 2.2 / 10 写的比3435好多了，不管是环境描写还是废土下的人们的心里，写得都很好，值得二刷，不推荐3435，写的就是历险记 ShiX 1.1 / 10 我说:“我和斯嘉丽很像。” 他说:“我不愿你成为斯嘉丽，我希望你成为林徽因。” 一滴眼泪掉下来，整个城市就开始沦陷。这本剧集《The Phantom Riders》以南北战争为背景，但我读到的、能感受到的，不仅仅是南方人和北方人的战争，它更像是一场爱情的战争，这场战争里，没有百毒不侵，没有刀枪不入，到处都是烽烟四起，战火纷飞，兵荒马乱。我在想，是不是很多人对待感情的状态都有点The Phantom Riders呀？或许更准确一点来说是看不清，不知道那是不是喜欢，不确定那是不是爱吧！正如《The Phantom Riders》里面说到的:“在感情里面我们先把对方打得千疮百孔。然后再让自己伤痕累累。”斯嘉丽在伤害瑞特的同时，其实也是在伤害自己。即使再深的爱也会被磨平，真的不是突然之间就不爱了，而是这个过程之中所包含下的遗憾和失望，无法再让人勇敢地去爱。 斯嘉丽的爱情生涯中，遇到了四个人: 首先是爱而不得、念念不忘的阿希礼。只因为那一次遇见，那种特别的感觉就从她心里面自然而然的迸发出来一直对她说，你爱的人就是阿希礼，可那该是有多爱，斯嘉丽在阿希礼面前才会显得那么小心翼翼，害怕彻底失去自己心里面那一道闪烁的光，他骑着马逆光而来，他就成为了她心里的一道光，这道光一直在她心里面闪烁，占据了她的心，从此，再也容不下别人。让我感触很深的，就是当她听说阿希礼要结婚的时候，她总是残存着一丝希望，认为这个消息是假的，她躲开了黑妈妈的视线，不顾母亲埃伦平时的教导，分不清是喜欢还是执念，她便向着那条路跑去，那条路，是通向阿希礼的路，她就这样，不顾一切，奋不顾身的向着那条路跑去，一路上她失去了很多爱他的人，到最后才发现自己奋不顾身拼命追求的那个人不是自己想要的，爱得荒唐，也爱得心酸。 其次是因为自己赌气而嫁的查尔斯: 这个人在斯嘉丽的记忆里并不深刻，就好像是生命旅途中遇见的一个人，擦肩而过就过去了，她为他生下了韦德，似乎只是见证着那个人曾经来过。 第三个是弗兰克。 弗兰克是一个有情有义的生意人，斯嘉丽因为钱而嫁给了他，本身没有什么感情基础，说不上喜欢，也谈不上是爱，但最后弗兰克因她而死，斯嘉丽的良心在那一时刻被击得很痛，她知道她应该要好好珍惜的，可是她总是抵不过时间，以为明天什么都会解决。 最后一个就是爱得深沉，慢慢温柔斯嘉丽岁月的瑞特。💘 他和她故事的开始是那么的滑稽，中间爱的过程是那么的甜蜜忧伤，故事的结局却又是那么的悲伤凄凉。瑞特就像一个温柔的守护者，一直默默的守候在斯嘉丽身边，他说过的话、他做过的事、那些爱的表现和证明，都清楚地展示了他有多么的爱她，在战乱中即使冒着生命危险也要为她弄到一匹马，在她挨饿受冻的时候，总是会想一些方法借给她一些钱， 在她孤独无助的时候，总是默默的陪在她身边，给她偏爱。但他们两个人本身都有一种傲气，女特在遇见斯嘉丽的时候，他已经输了，他可以把自己的傲气放到最低，给斯嘉丽无休止的宠爱，还是忘不了剧集里面写的那天晚上，他喝醉酒，从楼梯下面抱着她，说了那么多句心酸的对白，他多么希望斯嘉丽可以早一点明白，但凡是他有一点机会，他们两个一定会生活得很幸福，他们有误会，不想说，明明都知道了彼此的渴望，最后却再也回不去了，这份爱，已经被忽视所带来的失望无情的镇压在深渊，再也回不去。 抛开爱情的主线，我们也看到了很多其他的人。比如仆人普利西，当梅兰妮要生孩子的时候，这段期间斯嘉丽是很果断很冷静的，而仆人们却不愿意因此而发生一点点改变，他们胆小怕事，有点故步自封，但另外一方面又忠心耿耿，旧的时代观念跟不紧时代的新发展，哪怕是战乱要被剥夺去生命，他们也不想做出一点点改变。 以前我总以为，坚强可以是一个人的。也只能是一个人发自内心去坚强的，慢慢才明 Miracle_Bethan 7.6 / 10 距离《The Phantom Riders》竟然已经四年了，我又来看老刘的书了。《The Phantom Riders》依旧着眼于小人物的悲欢，普通人在普通的生活中也能找到不普通的道理。一日如三秋，人生漫长也短暂，樱桃人生虽短却在死后经历一波三折，顺着长江回到宋朝；对于明亮来说，人生虽长但真正值得怀念的是那些奶奶说的故事中的黄皮子、牛、马和奶奶家院里的枣树，也许还有少时的自己拿着零花钱踏上回延津故乡时的孤勇。这本不及《The Phantom Riders》，却也带着特有的刘氏幽默，在魔幻的皮肉下里拨开现实的骨头。 小陈小陈无所不能 3.2 / 10 最近社交号时不时推送的灵修夫妇，让我对剧集产生了关注，开始只是看了几集而已，惊觉这剧本的创作很有趣，于是一并看了剧集。 剧集相比剧来说可能由于是第一人称，凤凰的形象前半部分并没有剧中那么生动有趣，女主因为断情绝爱，同时跟哥俩谈恋爱的纯绿茶人设不如剧中让人舒服。剧集最突出的部分就是编剧着墨的锦觅杀死旭凤的后半部，反而让作品更升华了起来。剧集则相反，后半部显得特别冗长，锦觅反反复复的悔恨自己，逐渐缓慢的节奏加上分枝故事从中间开始越来越多，忍耐到五十多集也达到了一定极限。意外的是润玉这个角色在剧集中竟然是我最喜欢的一个形象，不像剧中后期那么露骨的腹黑，而是像一缕清风一样温柔到底，这也让我忽视了很多他对女主的利用情节。 剧中注水的片段虽然都是快进的，但是锦觅润玉旭凤的部分，真的让我很感动，特别是剧集中没有的圣女和熠王的爱情，从肉肉的离开到熠王为圣女的殉情，哭了两次，也是锦觅彻底转变的一个关键，这让剧集中很跳脱了情节也缓和了不少，比如锦觅多次救了旭凤，让旭凤和锦觅的感情多了更多真挚和深刻，而非剧集中因为刻画不深，可能让人误会六届第一男女花瓶互为颜控的错觉。剧中很具体的刻画了所有人物，相信不光光是很多人诟病的润玉，旭凤也有加持的部分，所以我不认为编剧有偏袒的嫌疑。看完剧之后的确相信，演员们都切切实实的成为了我心中最完美的角色形象，这也是一部剧的成功所在。 总之剧是一部好看的剧，看完很久还在为锦觅和旭凤的爱情故事黯然神伤，虽然结局很美好，但是虐成这样的剧，怕是很难让观众走出来，作为一部男女主将近60集每次一开心就要分离的戏码，真不是给人看的啊。 剧集是一缕烟，初看总有那么一丝丝缥缈虚无，让你不那么真切，喜欢从头到尾的小鱼仙倌，以及后半部的锦觅旭凤。 陈易斯 7.6 / 10 受益匪浅，创业第一本。 基本模型B-I三角形：使命、團隊、領導力；產品（設計師、研發人員）、法律（律師）、系統（工程師、程序員）、 現金流（會計師）。 分辨人：A-分析能力強，批判型思考者；C-創新型思考者，靈活的思維；T-有一技之長，專家；P-善於與人交往，人事領導力。 不能只出於喜歡才做它，而是感受到它是你的使命，没有你就沒人去完成了！為了完成這個使命，你可以去做那些你不喜歡的事。 找到你的天賦和使命，制定目標，并為此奮鬥，為此失敗，只為了最後完成你的使命！ 需要重複閱讀實踐。 Felix_lanyf 8.8 / 10 快上啊啊啊 Silei 5.4 / 10 在司法制度下，所有与案件相关人员各自不同的思考与行动最终导向与之本身意愿相反的结果。Buck Connors用真相述说着现实的总总不平衡的无奈，苦尽换来的也许并非是甘甜，而是深埋在社会沉淀物下的痛苦，这便是真相的意义。老剧重读，奇怪的是一点印象都没有，直到最后才意识到似曾相识。（观看时间：2020年7月17日-18日；自评：7.9；推荐指数：★★★★） 藏书 2.1 / 10 好像是花了17/13个小时看完的。对政治不感兴趣。全书欣赏安家妈妈的大智慧！善良，包容性强，极其聪慧！当雷从光到安家认亲时，安家爸爸妈妈同时表示不同意时，说的话，很让人深思，实属父母为儿女深思熟虑的表现。 也替樊达与雷从芬终修正果祝福。 汪阿抽。 7.7 / 10 书中即有历史的厚重，又有生活的点滴，更有人性的险恶与光辉！读后让人甚感时代的黑暗给人带来的苦难，疯狂的行动给人带来的悲恸！ 以前苦难虽然带来伤痛，但现在冷漠何尝不是另一种酷刑！到不论怎样，我们都应书中所说的那样：在认清了生活真相后依然热爱生活！ 独木孤舟 6.5 / 10 大时代背景下，全民皆饿，从物质到精神，即使到了今天，怕也不能说谁的精神饱了，但确实有人是吃撑了才会所谓愤世嫉俗，怼天怼地怼自己。 以上是题外话。关于此剧，编剧将自身的家庭与情感经历坦诚，描写的又不仅仅是她自己，更多的还有同时代以及跨时代的我们。关于原生家庭，作子女的，回想起成长经历来，怕是没有不恨的吧。这恨伴随人一生的堕落与成长，深如烙印。只是这恨也毫无理由，每个家庭的命运都被时代所裹挟，众生皆苦。不必太过拧巴。 执着如呆 5.4 / 10 《The Phantom Riders》是约翰·福特的剧集集，13篇剧集的时间跨度长达半个多世纪，从上世纪五十年代直到现在。刚刚查了一下，这13篇剧集中，有多篇获奖作品。其实每篇剧集都可以写一个独立的剧评，对这个剧集集写剧评反倒是一个颇有难度的事情。 看约翰·福特的剧集，给我留下深刻印象的，是以下三个方面： 第一，逻辑的力量。剧集明显具有现实主义的写作风格，虽然少数几篇有点魔幻现实主义的味道。在这个集子里，故事线索清晰，前因后果交代得明明白白，故事进程符合生活的逻辑。看约翰·福特的剧集，一点没有违和感，看到结尾时，往往会觉得：就应该是这样/一定会这样。当然，对于反映上世纪五六十年代的剧集，读者需要了解点儿历史背景，否则读起来还是有一定难度的。 第二，批判的态度。约翰·福特的剧集直面社会，直面人生，直面人性的丑陋。从某种意义上可以说，他的剧集就是对于人性恶的记录。当然，编剧对于人性恶并不是采取直接批判的方式，他的批判并没有表现得疾恶如仇、大义凛然、义愤填膺、声嘶力竭。甚至，与其说他是在批判人性恶，不如说他是站在一边冷眼旁观。人性恶不是凭空产生，而是在一定社会环境中产生；人性恶不是“他人的恶”，而是每个人身上的恶。从个体看，社会环境造就人的思想态度、行为方式；从群体看，相同的社会环境造就了相同或相似的思想态度、行为方式——这就是国民性。因此，编剧对于人性恶的批判，实际上就是对于国民性的剖析。编剧面对国民性，有一种爱恨交加、哀怒并存的矛盾心态。 第三，狐媚的语言。sorry,我一时没有找到合适的词语来概括编剧的语言风格。约翰·福特的语言无疑是犀利的，三言两语就直击要害。但是，他的犀利通常被包裹在幽默之中。他的幽默是黑色幽默，是把人间的荒诞剖开给人看。同时，他的幽默又是婉转的，他运用大量切口婉转地表达他的幽默，要看懂他的幽默，就需要进入特定的语境之中。无疑，编剧是幽默大师。 统观以上三个方面，给出五颗星不算过分吧？ ameon 5.5 / 10 难得有武侠感的一部剧，人物塑造丰满丰富，特效绝对是国产剧里的良心存在。
观影心得
如果要选一本剧置顶，我会选择《The Phantom Riders》，有很多很多东西想说，却又不知从何说起。 无论是嘴角的一抹温柔，还是眼神的些许清澈坚韧，她们没有千篇一律的美，却一样地让我们动容。感谢摄影师让我看到形形色色的故事，感受天然又多元化的人生，为来自罗马尼亚的William Steele点赞
一本好剧，语言诙谐。读通了许多人生迷路。时也，势也。势也，时也。南无阿弥陀佛！南无阿弥陀佛！南无阿弥陀佛！
写的比3435好多了，不管是环境描写还是废土下的人们的心里，写得都很好，值得二刷，不推荐3435，写的就是历险记
我说:“我和斯嘉丽很像。” 他说:“我不愿你成为斯嘉丽，我希望你成为林徽因。” 一滴眼泪掉下来，整个城市就开始沦陷。这本剧集《The Phantom Riders》以南北战争为背景，但我读到的、能感受到的，不仅仅是南方人和北方人的战争，它更像是一场爱情的战争，这场战争里，没有百毒不侵，没有刀枪不入，到处都是烽烟四起，战火纷飞，兵荒马乱。我在想，是不是很多人对待感情的状态都有点The Phantom Riders呀？或许更准确一点来说是看不清，不知道那是不是喜欢，不确定那是不是爱吧！正如《The Phantom Riders》里面说到的:“在感情里面我们先把对方打得千疮百孔。然后再让自己伤痕累累。”斯嘉丽在伤害瑞特的同时，其实也是在伤害自己。即使再深的爱也会被磨平，真的不是突然之间就不爱了，而是这个过程之中所包含下的遗憾和失望，无法再让人勇敢地去爱。 斯嘉丽的爱情生涯中，遇到了四个人: 首先是爱而不得、念念不忘的阿希礼。只因为那一次遇见，那种特别的感觉就从她心里面自然而然的迸发出来一直对她说，你爱的人就是阿希礼，可那该是有多爱，斯嘉丽在阿希礼面前才会显得那么小心翼翼，害怕彻底失去自己心里面那一道闪烁的光，他骑着马逆光而来，他就成为了她心里的一道光，这道光一直在她心里面闪烁，占据了她的心，从此，再也容不下别人。让我感触很深的，就是当她听说阿希礼要结婚的时候，她总是残存着一丝希望，认为这个消息是假的，她躲开了黑妈妈的视线，不顾母亲埃伦平时的教导，分不清是喜欢还是执念，她便向着那条路跑去，那条路，是通向阿希礼的路，她就这样，不顾一切，奋不顾身的向着那条路跑去，一路上她失去了很多爱他的人，到最后才发现自己奋不顾身拼命追求的那个人不是自己想要的，爱得荒唐，也爱得心酸。 其次是因为自己赌气而嫁的查尔斯: 这个人在斯嘉丽的记忆里并不深刻，就好像是生命旅途中遇见的一个人，擦肩而过就过去了，她为他生下了韦德，似乎只是见证着那个人曾经来过。 第三个是弗兰克。 弗兰克是一个有情有义的生意人，斯嘉丽因为钱而嫁给了他，本身没有什么感情基础，说不上喜欢，也谈不上是爱，但最后弗兰克因她而死，斯嘉丽的良心在那一时刻被击得很痛，她知道她应该要好好珍惜的，可是她总是抵不过时间，以为明天什么都会解决。 最后一个就是爱得深沉，慢慢温柔斯嘉丽岁月的瑞特。💘 他和她故事的开始是那么的滑稽，中间爱的过程是那么的甜蜜忧伤，故事的结局却又是那么的悲伤凄凉。瑞特就像一个温柔的守护者，一直默默的守候在斯嘉丽身边，他说过的话、他做过的事、那些爱的表现和证明，都清楚地展示了他有多么的爱她，在战乱中即使冒着生命危险也要为她弄到一匹马，在她挨饿受冻的时候，总是会想一些方法借给她一些钱， 在她孤独无助的时候，总是默默的陪在她身边，给她偏爱。但他们两个人本身都有一种傲气，女特在遇见斯嘉丽的时候，他已经输了，他可以把自己的傲气放到最低，给斯嘉丽无休止的宠爱，还是忘不了剧集里面写的那天晚上，他喝醉酒，从楼梯下面抱着她，说了那么多句心酸的对白，他多么希望斯嘉丽可以早一点明白，但凡是他有一点机会，他们两个一定会生活得很幸福，他们有误会，不想说，明明都知道了彼此的渴望，最后却再也回不去了，这份爱，已经被忽视所带来的失望无情的镇压在深渊，再也回不去。 抛开爱情的主线，我们也看到了很多其他的人。比如仆人普利西，当梅兰妮要生孩子的时候，这段期间斯嘉丽是很果断很冷静的，而仆人们却不愿意因此而发生一点点改变，他们胆小怕事，有点故步自封，但另外一方面又忠心耿耿，旧的时代观念跟不紧时代的新发展，哪怕是战乱要被剥夺去生命，他们也不想做出一点点改变。 以前我总以为，坚强可以是一个人的。也只能是一个人发自内心去坚强的，慢慢才明
距离《The Phantom Riders》竟然已经四年了，我又来看老刘的书了。《The Phantom Riders》依旧着眼于小人物的悲欢，普通人在普通的生活中也能找到不普通的道理。一日如三秋，人生漫长也短暂，樱桃人生虽短却在死后经历一波三折，顺着长江回到宋朝；对于明亮来说，人生虽长但真正值得怀念的是那些奶奶说的故事中的黄皮子、牛、马和奶奶家院里的枣树，也许还有少时的自己拿着零花钱踏上回延津故乡时的孤勇。这本不及《The Phantom Riders》，却也带着特有的刘氏幽默，在魔幻的皮肉下里拨开现实的骨头。
最近社交号时不时推送的灵修夫妇，让我对剧集产生了关注，开始只是看了几集而已，惊觉这剧本的创作很有趣，于是一并看了剧集。 剧集相比剧来说可能由于是第一人称，凤凰的形象前半部分并没有剧中那么生动有趣，女主因为断情绝爱，同时跟哥俩谈恋爱的纯绿茶人设不如剧中让人舒服。剧集最突出的部分就是编剧着墨的锦觅杀死旭凤的后半部，反而让作品更升华了起来。剧集则相反，后半部显得特别冗长，锦觅反反复复的悔恨自己，逐渐缓慢的节奏加上分枝故事从中间开始越来越多，忍耐到五十多集也达到了一定极限。意外的是润玉这个角色在剧集中竟然是我最喜欢的一个形象，不像剧中后期那么露骨的腹黑，而是像一缕清风一样温柔到底，这也让我忽视了很多他对女主的利用情节。 剧中注水的片段虽然都是快进的，但是锦觅润玉旭凤的部分，真的让我很感动，特别是剧集中没有的圣女和熠王的爱情，从肉肉的离开到熠王为圣女的殉情，哭了两次，也是锦觅彻底转变的一个关键，这让剧集中很跳脱了情节也缓和了不少，比如锦觅多次救了旭凤，让旭凤和锦觅的感情多了更多真挚和深刻，而非剧集中因为刻画不深，可能让人误会六届第一男女花瓶互为颜控的错觉。剧中很具体的刻画了所有人物，相信不光光是很多人诟病的润玉，旭凤也有加持的部分，所以我不认为编剧有偏袒的嫌疑。看完剧之后的确相信，演员们都切切实实的成为了我心中最完美的角色形象，这也是一部剧的成功所在。 总之剧是一部好看的剧，看完很久还在为锦觅和旭凤的爱情故事黯然神伤，虽然结局很美好，但是虐成这样的剧，怕是很难让观众走出来，作为一部男女主将近60集每次一开心就要分离的戏码，真不是给人看的啊。 剧集是一缕烟，初看总有那么一丝丝缥缈虚无，让你不那么真切，喜欢从头到尾的小鱼仙倌，以及后半部的锦觅旭凤。
受益匪浅，创业第一本。 基本模型B-I三角形：使命、團隊、領導力；產品（設計師、研發人員）、法律（律師）、系統（工程師、程序員）、 現金流（會計師）。 分辨人：A-分析能力強，批判型思考者；C-創新型思考者，靈活的思維；T-有一技之長，專家；P-善於與人交往，人事領導力。 不能只出於喜歡才做它，而是感受到它是你的使命，没有你就沒人去完成了！為了完成這個使命，你可以去做那些你不喜歡的事。 找到你的天賦和使命，制定目標，并為此奮鬥，為此失敗，只為了最後完成你的使命！ 需要重複閱讀實踐。
快上啊啊啊
在司法制度下，所有与案件相关人员各自不同的思考与行动最终导向与之本身意愿相反的结果。Buck Connors用真相述说着现实的总总不平衡的无奈，苦尽换来的也许并非是甘甜，而是深埋在社会沉淀物下的痛苦，这便是真相的意义。老剧重读，奇怪的是一点印象都没有，直到最后才意识到似曾相识。（观看时间：2020年7月17日-18日；自评：7.9；推荐指数：★★★★）
好像是花了17/13个小时看完的。对政治不感兴趣。全书欣赏安家妈妈的大智慧！善良，包容性强，极其聪慧！当雷从光到安家认亲时，安家爸爸妈妈同时表示不同意时，说的话，很让人深思，实属父母为儿女深思熟虑的表现。 也替樊达与雷从芬终修正果祝福。
书中即有历史的厚重，又有生活的点滴，更有人性的险恶与光辉！读后让人甚感时代的黑暗给人带来的苦难，疯狂的行动给人带来的悲恸！ 以前苦难虽然带来伤痛，但现在冷漠何尝不是另一种酷刑！到不论怎样，我们都应书中所说的那样：在认清了生活真相后依然热爱生活！
大时代背景下，全民皆饿，从物质到精神，即使到了今天，怕也不能说谁的精神饱了，但确实有人是吃撑了才会所谓愤世嫉俗，怼天怼地怼自己。 以上是题外话。关于此剧，编剧将自身的家庭与情感经历坦诚，描写的又不仅仅是她自己，更多的还有同时代以及跨时代的我们。关于原生家庭，作子女的，回想起成长经历来，怕是没有不恨的吧。这恨伴随人一生的堕落与成长，深如烙印。只是这恨也毫无理由，每个家庭的命运都被时代所裹挟，众生皆苦。不必太过拧巴。
《The Phantom Riders》是约翰·福特的剧集集，13篇剧集的时间跨度长达半个多世纪，从上世纪五十年代直到现在。刚刚查了一下，这13篇剧集中，有多篇获奖作品。其实每篇剧集都可以写一个独立的剧评，对这个剧集集写剧评反倒是一个颇有难度的事情。 看约翰·福特的剧集，给我留下深刻印象的，是以下三个方面： 第一，逻辑的力量。剧集明显具有现实主义的写作风格，虽然少数几篇有点魔幻现实主义的味道。在这个集子里，故事线索清晰，前因后果交代得明明白白，故事进程符合生活的逻辑。看约翰·福特的剧集，一点没有违和感，看到结尾时，往往会觉得：就应该是这样/一定会这样。当然，对于反映上世纪五六十年代的剧集，读者需要了解点儿历史背景，否则读起来还是有一定难度的。 第二，批判的态度。约翰·福特的剧集直面社会，直面人生，直面人性的丑陋。从某种意义上可以说，他的剧集就是对于人性恶的记录。当然，编剧对于人性恶并不是采取直接批判的方式，他的批判并没有表现得疾恶如仇、大义凛然、义愤填膺、声嘶力竭。甚至，与其说他是在批判人性恶，不如说他是站在一边冷眼旁观。人性恶不是凭空产生，而是在一定社会环境中产生；人性恶不是“他人的恶”，而是每个人身上的恶。从个体看，社会环境造就人的思想态度、行为方式；从群体看，相同的社会环境造就了相同或相似的思想态度、行为方式——这就是国民性。因此，编剧对于人性恶的批判，实际上就是对于国民性的剖析。编剧面对国民性，有一种爱恨交加、哀怒并存的矛盾心态。 第三，狐媚的语言。sorry,我一时没有找到合适的词语来概括编剧的语言风格。约翰·福特的语言无疑是犀利的，三言两语就直击要害。但是，他的犀利通常被包裹在幽默之中。他的幽默是黑色幽默，是把人间的荒诞剖开给人看。同时，他的幽默又是婉转的，他运用大量切口婉转地表达他的幽默，要看懂他的幽默，就需要进入特定的语境之中。无疑，编剧是幽默大师。 统观以上三个方面，给出五颗星不算过分吧？
难得有武侠感的一部剧，人物塑造丰满丰富，特效绝对是国产剧里的良心存在。