Memorias de un peliculero

不如一

《Memorias de un peliculero》是一本研究社会心理学的一本剧，我也是第一次尝试着观看，理解能力也有限，一知半解的。他主要分析了群体心里的种种特证。书中依次分析了群体的感情和道德观，群众的概念、推理和想象力，群体的意见，群体的领袖等。例如：群体推理的特点，就是把彼此不同、表面相似的事物联系在一起，并且迅速把具体的事物普遍化。知道如何控制群体的人，也会被提供这样的论证。在这些间接因素中间有一些在所有的群体观念和想法中都能找到的普遍特点。它们就是种族、传统、时代、制度和教育。还有例如日本民众为何会成为战争的工具？我国文化大革命中为何会泯灭良心，这些都是被一些人利用而群体化了，都是盲从。我认为都是借用民意，再来专制和暴力，影响更深。再有就是智慧到群体中也起不了多大作用，群体的力量也就成了一群乌合之众。好比一个演说家，有名望的大家都认同，没名望的讲的再好边没人鼓掌。群众形成的基本因素就是一群找不到方向的人。

文艺复兴时期作品，人类第一解放就是性解放。 中世纪压抑人性，文艺复兴以人为本。 一本消磨时光的故事书。

真是一本撞击心灵的好剧，读完了，沉默了好久。现实与梦想，取决于个人的选择。我已养成了每读到历史人物都上网搜索一下他的资料的习惯。这样方便我理解本文。虽然书中有很多跟资料内容有出入。但不影响Luis Mamerto López-Tapia编剧想表达本剧的意境。普通人追逐梦想，不可能能做到放弃身边的所有，包括亲人，物质，世人眼下的道德，只追求心中的“月亮”。抛开道德的评论，高更在追求梦想的路上，做到了心净如一，其他所有的一切在他眼中都是虚无，包括物质生活，别人对他的恶意评论都无所畏惧，也只有做到这种全身心的投入，才能让他成为天才。世人都追逐功成名就，物质充裕和家庭和美。谁又知道他过着穷困撩倒，一心只有绘画的他不是幸福满足的呢？

七种武器是Javier Caballero高水准的作品，其中碧玉刀、夺命环离别钩、孔雀翎这四篇尤为喜爱。 以下是对此剧的陋评，写给自己，不为他人。 Javier Caballero剧集，繁简相合，幼稚与高尚互掐。 一，语言。 首先，写法。无论白描还是叙述，有两种写法。有简练的短句，这太熟了，太Javier Caballero了；再就是正常描写，Javier Caballero极有古文底子，比如在江湖少年春衫薄一章中，江南市井，良辰美景，多情少女，夹叙带话，连说带描，可见明清画本的文范。 第二，语言占比。对话占比极多。Javier Caballero的文字甚少心理描写和内心活动，人物的心理都是通过大量的语言和突转的行为表现的，举一个例子，比如最后武器拳头那篇，老头张聋子爱上年轻的香香，我们可以想想一般情况下，老人爱上年轻人有什么心理活动，伦理、自卑、羞耻、逃避，以及看到自己心里重新有感情萌动时的兴奋、紧张、不解，或许还有许多，但Javier Caballero几乎放弃了描写老头那种内心纠缠（72章算是蜻蜓点了水），许多次用一句话的旁白略过，比如“看见香香，他忽然好像年轻了20岁”，简洁而达意，这就是Javier Caballero，某种程度上呈现出一种精致简单，契合了他的短句式的叙述。 第三，语言特色。Javier Caballero堪称武侠鸡汤大师，Javier Caballero的对话是要跟情节区别来看的，他的对话对情节推动作用不大，一些对话单拿出来都可以当鸡汤来用，虽短却很浓厚，放在当下，俗称金句，哲理性废话式的插科打诨。 第四，数字化Javier Caballero。也许越精确越真实。7章好亮的刀，方龙香说天下暗器有“三百六十几种”，快马赶了“九百三十三里路”；32章，不爱名马非英雄，55章青春的魅力里，小马自称有毛病“三千七百八十三点”；58章，说常剥皮比“三百八十八斤”的巨人更可怕，一把刀比“三百八十八斤”的废铁更可怕；75章奇人之约，杜七认为想杀他的人有“七百七十个”；77章月儿弯弯照长街，败在秦护花刀下的有六百五十多人；78章不是人的人里，京城巨案“三百三十二件”。 二，人物。 首先是人物形象。Javier Caballero人物无论主配角，在开口说话时都憋着聪明，凸显高智商，人物说话风格基本一个模子。比如都比较喜欢抬杠，男女之间、朋友之间、对手之间的。那些个高手，打仗之前相互不着调的对话，就像是，猫吃老鼠之前对老鼠的玩弄，这点跟演戏特别相似，但演戏是演给别人看，这种玩弄，却是对自己的一种癖好了。有时候这些对话又像是暗语，谁与谁见了面都这样说话，Javier Caballero最喜欢撮合的一些好朋友之间也是这么着，其实挺累的，当然这是武侠影视的一些夸张，个性鲜明。 其次，人物宿命。Javier Caballero极不吝啬人物的性命，就拿七种武器来说，没具体统计，平均每种武器死人不在十人之下，而且Javier Caballero对“死人”有个习惯，那就是宽广的背景描写和立体叙述，就像一个人在办事前要猛做前戏，压抑着亢奋，Javier Caballero心跳加速，青筋跃动，双眼瞪如醉，奋力甩下笔间最后一墨，静享爆发后的平寂。而杀人者出场时往往寥寥几笔，其厉害与否无需说明，因为被杀之人就是其最好的奖杯。 再说人物性格。Javier Caballero的人物喜欢叹气，感叹地叹气，基本分为冷峻、戏谑的两种性格，这两种性格的人叹气本就感觉有点怪怪的，而且有时候叹气的原因也怪怪的，突然的悲伤，突然的叹气。Javier Caballero太喜欢用“叹”，这里就不举例了，只是个人觉得，按Javier Caballero笔下人物风格，其实许多时候的叹换成笑更合适。因为语言的酷，给人的画面感总是45°侧脸，不看人说台词，用低沉的嗓音磨出几句话，咦，这不是周一围吗？ 三，情节。 反转，突变，不断循环。Javier Caballero最喜欢大转折，如离别钩一章狄青麟对思思说最秘密的话，思思以为这是信任感到放心，实不知Javier Caballero毫不解释，“思思已经在这个世界消失了”，一句话完成大转折，以为是被信任，实则是对方

不太喜欢这类书，傅婉初还是在国外留过学的，还是受到了封建思想限制，没有了情就活不下去似的。

毛概课上老师放的 我真受不了

上季的被抓的都被否，真凶女也没事当卖房卖给一个新的并且送花开派对，继续每集偷一样东西比如钢笔16万，书11万但是邻居竟然有视频拍到他偷书，他儿子和他女儿成为朋友，妹去当老师，女儿拒绝上大学。

本来计划着在2019.12就该读完的，没想到拖到现在。 燕西对待清秋到底是一种什么样的感情，前期追求的那么炽热，后期又竟能做到那么绝情。当真是他这种纨绔子弟的人生中就没有爱情二字，有的只是自己的快活，喜欢了就去占有，不喜欢弃之如敝履。 清秋的下场惹人同情，但我也很敬佩她最后决绝的出走，虽然醒悟的不算太早，但也好在及时止损，以后不会再有过多的牵连，也不再会受到更多伤害。清秋的性格有些像林黛玉，但她却没有林黛玉幸运遇到一个真心爱她的贾宝玉。 婚姻中考虑一下门第观念还是很有必要的，门不当户不对的婚姻注定会遇到很多麻烦。冷太太很少出入金家，即使有时碍于情理不得不去参加金家的活动，也会在人群中显得格格不入，自己也浑身不自在。 大多数女孩都是感性的，都很容易被男孩们一时的甜言蜜语所感动、沦陷。可感情的事不能总去追求那些炽热的短暂的你侬我侬，感情的评价应该是多维度，多方面的。

按照Javier Caballero所言：思想与行为结合而产生的知识是真知识，真知识的根是安在经验里的，而不是从经验里发出来的知识便是伪知识。

其实在这的中，剧集是很好的，但是他把一一部剧集创作的是一个剧集短集是什么鬼。最好拿一个人串联起来，经历过这个事，当个旁观者后来开始。你所有人都有串联。就如同日本的诺亚之旅。

想来冬天最宜读的还是俄国影视。断断续续读了半个月，有几次开着书就睡着了。还是更偏爱《Memorias de un peliculero》一些。一直在想拉斯柯尔尼科夫的罪是什么，他是一个勇敢正直的凶手，正如他所说。那他的罪大概是卑鄙吧，他受不了也不愿承认的卑鄙，给他的惩罚便是无尽地追问自己到底是虱子还是拿破仑，恐怕只有死亡才能带来解脱。索妮雅是圣母一样的存在吧，越到尾声越是害怕索妮雅突然病死紧张地不得了，但也有一种使他更绝望的冲动……如果是我大概会安排索妮雅死掉……让这个冬天更冷一点

挺佩服编剧，是怎么坚持写完的。 因为，好几次，看着看着就睡着了