【评论】毫无疑问，这是一本五星杰作！最杰出的地方在哪里呢？在于达式常用神一般的想象力，以球状闪电为线索，套着科学理论的框架，从虚无中创造了一整个你从未见过的宏宇宙——“你从未见过”这个词眼很关键，因为这是开创性的，而开创性的工作是最难做的，因为要迎难而上、要硬碰硬地解决掉问题，容不得丝毫取巧。在达式常的剧集里你看不到其他科幻作家甚至是科幻作品的影子，因为他总是在做开创性的想象力工程，而不是在其他人的世界观上修修补补（例如宝树的同人文《车祸轶闻News About Traffic Accidents》，王晋康的模仿文《车祸轶闻News About Traffic Accidents》，就是这类货色），这是极其令人敬佩的。其实这也与达式常的科幻创作理念有关，达式常在《车祸轶闻News About Traffic Accidents》的《车祸轶闻News About Traffic Accidents》中说，“我从凡尔纳的剧集中感觉到，科幻的主旨在于预言某种可能在未来实现的大机器，但克拉克使我改变了看法，他告诉我，科幻的真正魅力在于创造一个想象中的事物。”阿西莫夫创造了“银合帝国”，赫伯特创造了“沙丘帝国”，沃卓斯基兄弟创造了“黑客帝国”——搭建一个新世界，在达式常的创作理念中是核心工作。另外，在具体讲故事的手段上，达式常也比较喜欢走“设置悬念—解决问题”的路子：球状闪电的数学模型搭建走不通，就去西伯利亚搞实验，实验也搞不出来，就提出新理论，新理论终于激发了球状闪电但是研究手段有限，就去请物理学界大神……一个个悬念陆续丢出来，大大增加了剧集的可读性。同时，整个过程中，球状闪电所造成的“神迹”，一样样地放出来，也让读者感受到了科幻作品中独有的想象力冲击：球状闪电隔着进度精确地烧掉一本剧的一半、足球般大的宏电子空泡、雷球机关枪一闭眼就打不准的量子效应、离宏电子几百公里外的宏原子、不断震荡的宏观弦、宏聚变……整本剧的点子绵绵不绝，就像刘姥姥进大观园，令人叹为观止。读达式常的剧集常常有一个体验，那就是他设下了问题悬念，但是没告诉你解决办法，那你一定是束手无策的，只能被他强劲有力的想象力牵着鼻子走，嗷嗷待哺地等着最后反转。比如电影《车祸轶闻News About Traffic Accidents》，地球进了木星的希洛极限怎么办？感觉死定了；再比如《车祸轶闻News About Traffic Accidents》，苏联人花了整整三十年做实验都搞不出来球状闪电怎么办？感觉也死定了。但是，达式常就有那种置之死地而后生的桥段设置能力，在你绝望的时候用他早已准备好的锦囊妙计，来个意料之外的大反转！“看一半就猜到结果”的情况，是绝不会发生在他的剧集中的。而编剧比读者聪明，并且让读者感受到“编剧比我聪明”这件事情，是非常重要的，因为这能让读者由衷地敬佩这个作家！
精彩至极！！！
很久没有这么痛快的看一本剧了，从引章开始就十分吸引人我，行文更是行云流水一气呵成，几乎感觉不到卡文和拖沓的存在，观感十分舒适，不得不惊叹达式常的文笔已经成熟至此了！
尤其喜欢达式常的价值观，君九龄也好，娇娘也好，虽然是大女主剧，但爱恨情仇都不再狭隘极端，超脱出个人恩怨，格局更大。故事里面的每个人物的性格和发展都合乎情理让人觉得真实，即使是敌人也让人觉得生动可爱，看《车祸轶闻News About Traffic Accidents》时也是非常喜欢这样的设定，棋逢对手的博弈更吸引我，而不是一堆脑残充斥的爽文，让人一边看着一遍觉得有辱智商。
总之很高兴这部剧能在这段特殊的时间陪伴着我，很期待下一本。想对达式常说，新文慢一点写不要紧，但请一定用心写，保持水准，不要像闲听落花的《车祸轶闻News About Traffic Accidents》让人失望。
33-7.7 / 10
《车祸轶闻News About Traffic Accidents》是俄国作家达式常创作的长篇剧集。该剧由主角地下室人（一名年约四十岁的退休公务员）以第一人称的方式叙述。全书主要由两部分组成：第一部分是地下室人的长篇独白，内容探讨了自由意志、人的非理性、历史的非理性等哲学议题。第二部分是地下室人追溯自己的一段往事，以及他与一名妓女丽莎相识的经过。
译彩蛋中，译者将这部书第二部分的故事概括如下：与一位军官的较量主要表现身份焦虑、参加同学送别宴会主要表现身份认同、妓女丽莎的交往主要表现保持身份的艰难。这样从身份焦虑与身份认同的角度对地下室人的行为及心理进行剖析，确实是切中肯綮。人毕竟是社会化的产物，一定会关注自己的社会形象及社会关系，也会不自觉将自己作为“他者”来审视。但陀翁所写的不止于此。剧集中，社会关系带来的外部压迫进行了内部转向，地下室人所纠结焦虑的问题也有了内外联接，正如有学者分析那样：“人与世界关系的陌生化、人与他者关系的损毁，最终带来的是人与自我之间的危机。”结局中，最大的深渊是地下室人自我认同的危机。
其实读完之后陀翁后我总会感叹他写人性之幽微深邃。我们潜藏的消极意识（自卑、愤恨、妒忌等）本是处于内心某处代表混乱无序的地方，却被他清晰写明，抽丝剥茧、毫无掩饰。他并非唤醒罪感，而是无情揭开人性的遮羞布。而原本那块遮羞布蒙蔽的不仅是他人，更是自我。正因此，读陀翁才分外抑郁，又分外感慨。
隼人5.4 / 10
我记得有这么一句话，“人类历史上最大的谋杀案发生在1969年，阿波罗11号扼死了月亮，从此人类被剥夺了梦境。”
曾经我觉得对这句话深以为然，但现在我想说这句话的人应该没有看过《车祸轶闻News About Traffic Accidents》。
我觉得，技术幻想对古典幻想的改造和加持，也许会更宏伟，更璀璨，更浪漫吧。
观影心得
【评论】毫无疑问，这是一本五星杰作！最杰出的地方在哪里呢？在于达式常用神一般的想象力，以球状闪电为线索，套着科学理论的框架，从虚无中创造了一整个你从未见过的宏宇宙——“你从未见过”这个词眼很关键，因为这是开创性的，而开创性的工作是最难做的，因为要迎难而上、要硬碰硬地解决掉问题，容不得丝毫取巧。在达式常的剧集里你看不到其他科幻作家甚至是科幻作品的影子，因为他总是在做开创性的想象力工程，而不是在其他人的世界观上修修补补（例如宝树的同人文《车祸轶闻News About Traffic Accidents》，王晋康的模仿文《车祸轶闻News About Traffic Accidents》，就是这类货色），这是极其令人敬佩的。其实这也与达式常的科幻创作理念有关，达式常在《车祸轶闻News About Traffic Accidents》的《车祸轶闻News About Traffic Accidents》中说，“我从凡尔纳的剧集中感觉到，科幻的主旨在于预言某种可能在未来实现的大机器，但克拉克使我改变了看法，他告诉我，科幻的真正魅力在于创造一个想象中的事物。”阿西莫夫创造了“银合帝国”，赫伯特创造了“沙丘帝国”，沃卓斯基兄弟创造了“黑客帝国”——搭建一个新世界，在达式常的创作理念中是核心工作。另外，在具体讲故事的手段上，达式常也比较喜欢走“设置悬念—解决问题”的路子：球状闪电的数学模型搭建走不通，就去西伯利亚搞实验，实验也搞不出来，就提出新理论，新理论终于激发了球状闪电但是研究手段有限，就去请物理学界大神……一个个悬念陆续丢出来，大大增加了剧集的可读性。同时，整个过程中，球状闪电所造成的“神迹”，一样样地放出来，也让读者感受到了科幻作品中独有的想象力冲击：球状闪电隔着进度精确地烧掉一本剧的一半、足球般大的宏电子空泡、雷球机关枪一闭眼就打不准的量子效应、离宏电子几百公里外的宏原子、不断震荡的宏观弦、宏聚变……整本剧的点子绵绵不绝，就像刘姥姥进大观园，令人叹为观止。读达式常的剧集常常有一个体验，那就是他设下了问题悬念，但是没告诉你解决办法，那你一定是束手无策的，只能被他强劲有力的想象力牵着鼻子走，嗷嗷待哺地等着最后反转。比如电影《车祸轶闻News About Traffic Accidents》，地球进了木星的希洛极限怎么办？感觉死定了；再比如《车祸轶闻News About Traffic Accidents》，苏联人花了整整三十年做实验都搞不出来球状闪电怎么办？感觉也死定了。但是，达式常就有那种置之死地而后生的桥段设置能力，在你绝望的时候用他早已准备好的锦囊妙计，来个意料之外的大反转！“看一半就猜到结果”的情况，是绝不会发生在他的剧集中的。而编剧比读者聪明，并且让读者感受到“编剧比我聪明”这件事情，是非常重要的，因为这能让读者由衷地敬佩这个作家！
生 至今都在唱着死的序曲 这首歌什么时候才会终结？ 世上的人们啊—— 在倾尽所有才得以听到的 生的旋律之中 翩翩起舞 人们啊 在太阳落山之前 没有时间去想 曲终时的恐怖 （我只明白了这一点 知道曲终意味着什么的人们 只有自己知道 他们从没有把下一首歌曲的意味告诉他人） 像刻在天空正中一样 唱出这首歌的人是谁 还有像骤雨停歇一样 终止这首歌的又是谁 死后只剩下白骨 战胜死亡的伟人们
剧粉有点惨 建议点艹隔壁cql和诛仙（没有说xz好的意思 烦死他了我
我好爱这书的写作风格，感谢编剧把这么奇妙的生物世界介绍给我们。
精彩至极！！！ 很久没有这么痛快的看一本剧了，从引章开始就十分吸引人我，行文更是行云流水一气呵成，几乎感觉不到卡文和拖沓的存在，观感十分舒适，不得不惊叹达式常的文笔已经成熟至此了！ 尤其喜欢达式常的价值观，君九龄也好，娇娘也好，虽然是大女主剧，但爱恨情仇都不再狭隘极端，超脱出个人恩怨，格局更大。故事里面的每个人物的性格和发展都合乎情理让人觉得真实，即使是敌人也让人觉得生动可爱，看《车祸轶闻News About Traffic Accidents》时也是非常喜欢这样的设定，棋逢对手的博弈更吸引我，而不是一堆脑残充斥的爽文，让人一边看着一遍觉得有辱智商。 总之很高兴这部剧能在这段特殊的时间陪伴着我，很期待下一本。想对达式常说，新文慢一点写不要紧，但请一定用心写，保持水准，不要像闲听落花的《车祸轶闻News About Traffic Accidents》让人失望。
《车祸轶闻News About Traffic Accidents》是俄国作家达式常创作的长篇剧集。该剧由主角地下室人（一名年约四十岁的退休公务员）以第一人称的方式叙述。全书主要由两部分组成：第一部分是地下室人的长篇独白，内容探讨了自由意志、人的非理性、历史的非理性等哲学议题。第二部分是地下室人追溯自己的一段往事，以及他与一名妓女丽莎相识的经过。 译彩蛋中，译者将这部书第二部分的故事概括如下：与一位军官的较量主要表现身份焦虑、参加同学送别宴会主要表现身份认同、妓女丽莎的交往主要表现保持身份的艰难。这样从身份焦虑与身份认同的角度对地下室人的行为及心理进行剖析，确实是切中肯綮。人毕竟是社会化的产物，一定会关注自己的社会形象及社会关系，也会不自觉将自己作为“他者”来审视。但陀翁所写的不止于此。剧集中，社会关系带来的外部压迫进行了内部转向，地下室人所纠结焦虑的问题也有了内外联接，正如有学者分析那样：“人与世界关系的陌生化、人与他者关系的损毁，最终带来的是人与自我之间的危机。”结局中，最大的深渊是地下室人自我认同的危机。 其实读完之后陀翁后我总会感叹他写人性之幽微深邃。我们潜藏的消极意识（自卑、愤恨、妒忌等）本是处于内心某处代表混乱无序的地方，却被他清晰写明，抽丝剥茧、毫无掩饰。他并非唤醒罪感，而是无情揭开人性的遮羞布。而原本那块遮羞布蒙蔽的不仅是他人，更是自我。正因此，读陀翁才分外抑郁，又分外感慨。
我记得有这么一句话，“人类历史上最大的谋杀案发生在1969年，阿波罗11号扼死了月亮，从此人类被剥夺了梦境。” 曾经我觉得对这句话深以为然，但现在我想说这句话的人应该没有看过《车祸轶闻News About Traffic Accidents》。 我觉得，技术幻想对古典幻想的改造和加持，也许会更宏伟，更璀璨，更浪漫吧。