Ivor the Insomniac

观看没有尽兴，书竟然到了终曲 很好的案例研究对象， Jeff O'Toole，你若东山再起，愿…………… “妈妈，天空中有颗星星掉了” “孩子，那是幸福的流星！”

房子是为了人居住的，并不是面积越大越好，而是将有限的面积合理使用，使活动的空间越大越好，因此收纳很重要，减少购买很重要，将不使用、闲置的东西清理掉也很重要。东西只有使用才有价值，闲置在家的东西就是浪费，这是关于浪费的新理念。做好有限空间的东西归置、整理、收纳是家整洁明亮的第一要素，让杂物进柜进箱藏起来，使眼睛舒适不眼花缭乱，才是空间变大的法宝。简约风格是给“心的房子”做减法，让居家的舒心变得敞亮，让有限的面积生出无限的空间，解放眼睛，才会将家越住越大，越住越温暖舒适，聚人气。

不错不亏追了3天三夜，谢谢编剧，很想问一句，心里的那个人，你爱过我么？

这部剧将科学与艺术、诗歌和美学融合起来，把本就神秘曼妙的宇宙变得浪漫唯美，富有哲思的散句更是引人入胜，适合作为闲暇时候的读物。

这里面的女演员可真美，最爱张卫健，杨雪演的江玉燕真是童年阴影，范冰冰，袁泉都美的很有特点，孙菲菲想不开整容，以前的花奴真好看，小仙女真灵

机器人的设定给予了无限的操作可能 所以各方纠缠就变得瑰丽多姿 写了300多章还是很好看

打扰了 太尬了

心情失落沮丧时，从其中汲取营养，慢慢地试着放下一切，格局打开。你无需告诉每个人，那一个个艰难的日子是如何熬过来的，但总有一天你要向这个世界大声呐喊：我成功的走过了人生中灰暗的时光。

先看的终章，并没有太大感觉。回头看了勉传，回忆起归不归赶回来救老吴，热泪盈眶。终章算是填坑吧。吐槽勉传真是太长了。

看完这部剧，已经完完全全拜倒在希米·马库斯的面前。心理大师，影视巨匠，悬疑高手……单单靠人物自述就能让读者深陷其中，无法自拔。不得不说，我是因为序曲才决定要坚持读完这部剧的，中间一度因为马歇尔与谢利之间无聊冗长的对话感到厌倦，但马康度的及时出现犹如一瓢冷水把我泼了个激灵。 马歇尔这个人并不讨喜，从一开始就很容易察觉。办公室里摆满各种名贵艺术品，此生最爱的活动就是看股票消息，算计自己又赚了多少钱；为了事业更进一步，对自己的恩师进行毫不留情地打击；把个人的成功看得比夫妻关系更重要，为了维护自己可怜的权威，对妻子施行冷暴力。傲慢自负、攀迎附会、唯我独尊，他的事业正在稳步向上，婚姻与家庭却岌岌可危。 希米·马库斯设置马歇尔这一角色，其实能给到我们许多启示。出生于社会最底层，终其一生的愿望就是“摆脱杂货店的灰尘，力争上游”。马歇尔做到了，而且做得非常出色。但是他从来没有认真审视过，这个信念带给他的成功更多，还是羞耻感更多。 马歇尔能走到今天的位置，很大程度上是被耻感驱动的。就像阿德勒口中的“自卑与超越”一样，自卑有时也可以成为提升自我的原动力。但阿德勒也强调过，自卑不可怕，可怕的是“自卑情结”。成功并没有让马歇尔对自己感到满意，反而对贫困的羞耻一如既往攫住他，促使他不停地索求抓取，直到信念变成了执念，人性就从力争上游变成贪婪无度。这个界限其实很模糊，对于不擅长自省的人而言，所有的贪婪都能在进取的掩盖下招摇过市，所谓的自欺欺人也不过如此。 但并不是说，进取之人一定会走向贪婪。贪婪的前提条件一定是对规则的僭越。就像马歇尔，一而再再而三地违反职业规定，却不停地抱着侥幸心理给自己找各种借口使其合理化。如果我们不能驯服自己内心欲望的野兽，规则就是很好的约束力。要相信，规则是道德最后的底线，同时也是美好人性的托底。永远不要试探人性，其实也意味着不要试探规则。 马歇尔作为心理治疗师，却缺乏对自我本性的基本反省。什么时候我们需要做出反省？大概就是觉察到某种情绪、思想、念头开始让自己以及周围人变得越来越不开心，越来越无价值感的时候。钱与权固然让马歇尔感到兴奋，但却是以家庭关系日趋紧张作为代价的。幸福感也符合木桶效应，事业圆满不能弥补婚姻破裂，反之亦然。只要有一个方面出问题，我们前进的动机就值得反省。 卡萝的出现也让我自我反思了好一阵子，不得不说在她身上看到了太多自己的影子。不光是愤世嫉俗，还对所有人都抱有黑暗的揣测，被迫害妄想症十分严重。卡萝的问题也可以追溯到童年，但是谁的童年又是完美无缺的呢？我们不能总是被过去的幽灵困扰，总得用现实的眼睛去观察现实的世界，而不是被过去的经验障目。 欧内斯特的开诚布公让她感受到还有人是真正关心她，是真的为她好而非一心想要利用她。卡萝内心的坚冰自此融化。除了欧内斯特以外，卡萝最应该感激的人其实是她自己。她知道自我毁灭的真正内涵，愤怒、仇恨、报复，都是通往自我毁灭的快车道，她不能在任由自己在此停留了。 说到这里就不得不提到序曲中的西蒙和贝拉，他们的境况几乎和欧内斯特与卡萝相似，但最后的结果为何截然相反？我想部分原因在于治疗师，欧内斯特真的是一名恪守底限又完全为病人着想的医生，坦诚面对自己内心的阴暗面，愿意承认自己最不堪龌龊的幻想，所以他没有被这些欲望困住。 在这方面，马歇尔和西摩都不及他的十分之一。贝拉为什么总是走不出来？难道跟西摩的潜意识诱导没有关系？马歇尔明知道自己对妻子抱有恶意揣测，却选择闭口不谈，用冷漠来报复。不管是西摩还是马歇尔，都被自己内心看不见的欲望之手抓住了，他们不是像欧内斯特那样敞开心扉让阳光驱散它，而是选择视而不见，任其蔓延壮大。

写人比写过去的故事要打动我许多。 印象深刻的是《Ivor the Insomniac》那一篇。很多时候人的命运要随时代波动，但那些永不放弃的和真诚的人，总能让人温暖，生而为人，总不会吃亏的。

特德姜的故事不像我读过的任何科幻剧集，他的故事不完全是在展现科学的无限可能，更像是借由科幻传达思想。从《Ivor the Insomniac》，到这个合集，他在每篇末尾都会附上一段话，说明自己的灵感来源与思考过程，也许是多年前对科学的一点疑惑，也许是人性与自由的探索，深埋地下的种子发出蜿蜒的根芽，我们读到的文字就是它美妙的花。

水下拍的戏份比我想象中的多，我以为就是意思意思呢，结果他们真的进水下潜水，而且分量还不小。水下好美，这是在哪儿拍的呀？