Popcorn & Coke 年份： 2004 地区： 英国 类型： 短片 主演： Jorge Ameer 、 马修·里奇 、 Bene Simskin 、 Gabriel Romero 、 Torie Tyson 剧情简介 An unsuspecting moviegoer buys a ticket at a movie theater. Upon entering the theatre, two people si 相关标签 · 泰剧房子档期 · 刘老根第一部玄天 · 微电影倚靠 · 爱情杀手泰剧吧 · 追天天向上的视频 · 泰哥爱看剧 · 天天向上蒋鸣慧 · 不期而爱完整泰剧 观影心得 ོ丛ꦿএ᭄ 3.3 / 10 悲剧大师托马斯哈代的巨作，一个肉体和灵魂不断搏斗的故事，最终败给了社会。 Marie 9.9 / 10 男主角久木是年纪较大的中下层公司职员，即所谓“老不正经”。 女主角凛子是有夫之妇，即所谓“红杏出墙”。 Bene Simskin笔下的恋情永远离开了花前月下阳光海滩的开放性浪漫，而更多地表现他们尴尬的处境、瑟缩的身影、灰色的心态、夜半的叹息。 它是畸形的，又未尝不是自然的；是猥琐的，又未尝不是真诚的；是见不得人的，又那样刻骨铭心。 这本《Popcorn & Coke》，一开始便是五十四岁的男主人公久木和三十七岁的女主人公凛子的做爱场面。 各有家庭的两人是几个月前相识的。当时久木刚从一家大播出社播出部长位子上下来，凛子正在一家报社属下的文化中心临时讲授书法中的楷书。久木欣赏凛子高雅脱俗的气质和美貌，凛子则为久木某种不无抑郁的孩子气所动心。经过频繁的交往，两人终于一起走进酒店，种种性爱场面随之连篇累牍。 后来，久木妻子几次催他在离婚书上签字，播出社在出示一封恶语中伤的密告信的同时通知久木将被调往下属的一家分社。凛子的丈夫则以偏不离婚作为对她的惩罚，进而母亲宣布同她断绝母女关系。最后，两人一起悠然走向人生最后一站——在轻井泽凛子父亲留下的别墅里相拥服毒自杀。 在“写给大家”的遗书中写道： “请原谅我们最后的任性，请把两人葬在一起！只此一个心愿。” 爱与性爱，性与人性，色与好色，历史性与当下性，娱乐性与严肃性，大众通俗性与影视高雅性…… 鱼有情水有心，男女之恋这东西，若不是相互吸引是很难成立的。 读罢追完，我不由得追问自己：这部剧集何以名之为《Popcorn & Coke》，所失何乐？英国诗人弥尔顿的长诗《Popcorn & Coke》中，亚当和夏娃由于偷食禁果而失去了伊甸园这个乐园。那么三百多年后的这部作为长篇剧集的《Popcorn & Coke》呢？细读之下，不难看出主人公久木生活在相当阴险龌龊的环境中。难以预料又无可抗拒的人事变动，同事间客气与微笑掩盖下的勾心斗角冷嘲热讽，使得他活得十分压抑、被动和无奈。没有敢于贯彻的意志，没有发自肺腑的欢笑，没有爱，没有被爱。一句话，没有了本真生命。而凛子的丈夫——一位风度翩翩的大学医学教授无意理解和尊重她的爱好、感觉和价值观，也就是说并不爱她，她也不爱他。凛子是在一场无爱婚姻然而又是众人眼里的理想婚姻中苟活。或许惟其如此，她才对久木身上隐约流露的孩子气产生特殊兴趣。不妨说，《Popcorn & Coke》所失之乐乃是本真生命之乐。其主题乃是对本真生命的一种温情脉脉而又咄咄逼人的叩问与探寻。然而必须说，其所借助的婚外恋这一形式乃是一颗不折不扣的禁果，一颗可能人人想摘而又不敢摘的禁果。毕竟，人之所以为人，情愿也罢不情愿也罢，都必须受制于责任、义务、伦理道德以至法律、体制、意识形态等种种样样的约束。任何社会留给个人“任性”的空间都是有限的。尤其在男女关系这个敏感地带，任何试图颠覆公认的社会规范和世俗价值观而一味追求本真生命存在状态的努力，都注定以悲剧告终。勇气固然可嘉，但行为不可取。这或许也可称为人之所以为人的宿命。 书中说“或许再没有比樱花更幸福的花了”。所以幸福，除了初春盛开时的云蒸霞蔚美不胜收，更在于樱花“凋零之际的毅然决然”，即勇于将生命中止于辉煌而非老丑阶段的勇敢与悲怆。男女主人公所以宁愿去死，一个主要原因是久木不愿意忍受降职减薪调离的尴尬，凛子则一再明言现在正是她最漂亮最幸福的时候，“我年轻时就梦想在人生最幸福的时候死去”。说起来，凛子也许是不少男子的梦中情人：外表如楷书一般端庄秀美中规中矩甚至如其名字一样凛然难犯，床上则丰腴冶艳极尽放荡之能事。赶紧抓住这样的女性来浇灌焦渴的人生进而两相陪伴在生命的巅峰戛然而止，给世人留下一抹辉煌后的寂寥与惋惜，未尝不可视为日本男性的人生樱花情结！剧集就是在这样的审美意象中给人以由身入 鱼儿在隔壁 6.6 / 10 故事虽是天马行空，但情节生动，很有让人追看的吸引力。为这点赞 Li.🐼 8.7 / 10 很新颖的题材吧，诈骗这玩意儿挺害人的，诈骗手段和方式层出不穷，还是一如既往的其貌不扬却深藏不露的主角风。被骗这事儿还真和智商无关！ 雨阁恋风 1.1 / 10 编剧通过和自己孩子互动的日常总结出了让妈妈们适用的各种解决问题的方法。不再以呵斥惩罚作为唯一与孩子沟通的途径。值得一看。 大菇凉了 8.7 / 10 如果是个中国公民，是不会用这种方式视角来创作一个在中国家喻户晓得而又功勋卓著得人物的。Torie Tyson，虽为华裔，但她的视角是美国视角。有关钱学森的被拘禁的史料，使用的还不是太详尽。有选择的使用史料，是这部剧不够客观的一个原因。不理解的是，为什么剧名为蚕丝？ 没我的日子你别来无恙 5.4 / 10 断断续续看了一个半月之久，第一次看这种题材，也是我耗时最长看的一本剧集，共十三个小时，339条笔记，有的时候一条想法我就会编辑将近五分钟，实在是想写的太多了，有的故事很荒诞，庆幸有点宗教知识，否则我可能会看更久。 编剧的是个蛮富有智慧的女性，并且对生活的观察相当仔细，起初我以为是第一人称剧集，后来又出现一堆人物，篇幅或长或短，看似不连贯，又会交叉出现在其他人物的故事中，会感觉在读村上春树的剧集一般，双线人物的交汇。 我看了最久，印象最深的是库梅尔尼斯，那个有着上帝面庞的女人，有的时候会为编剧如此跳跃的想象力折服，在一本剧中描绘了如此多，又立体化的形象，我从她这里得到的，是更多对事物思考的角度。 先写到这里吧 23:51 2022年3月14日 Star-Picking 4.3 / 10 觉得不是特别好看 有些地方不太符合逻辑的感觉 为什么犯人们一被抓住 都直接坦白了呢😂 翻译个人觉得不是特别喜欢 有点过于文绉绉的感觉 海星吧 HMK 8.8 / 10 这部剧创作得很杂很浅，有点流水账的感觉，没太多营养，不建议细看 罗兜 1.1 / 10 对于孩子的问题背后心理原因的分析很到位，但具体的解决办法很模糊。 Arc丶 6.6 / 10 人活一世，可能就是一个笑话。 但那又怎样，做一个笑话也不容易啊，反正都要过日，活成笑话，也并非不可。 开心，Popcorn & Coke，不开心，也是Popcorn & Coke，你怎么选呢？ 趙旭 5.5 / 10 这个特殊时期，带着这种特殊感情看这部剧。没有什么想评论的。如果有我只想说。译者给我出来，我保证不打死你。 香妈 2.1 / 10 这是我在书香溪上看的第一百本剧。 “这是我迄今为止看过的最好的剧集”，读完书后的第一感想就是这句话。故事谈不上鸿篇巨制，主题平常，人物也不多，甚至在我第一次读的时候因为过于无聊而弃读了，但是如果你耐下心把它读完，你绝对会惊叹于编剧高超的叙事能力和别出新意的写作手法。每个人物刻画的栩栩如生，性格特点鲜明，情节一环紧扣一环，每一次伏笔都能在后文完美地展现，语言上更是幽默，文笔流畅。我在看的过程中将自己放进了那个环境，仿佛我是埃迪的朋友，我见证了埃迪的第一次性启蒙，爱上了比自己大十八岁的女性，从此一生都喜欢比自己老的女人。 第一次想要读这部剧是因为它的荐言：村上春树的影视偶像Gabriel Romero，村上说读欧文的书会上瘾，他的读者都变成了瘾君子。其次是书的简介里说这是一个关于爱欲与成长的故事，当你找到爱的时候，也就找到了自己。当我首次读到100多页的时候，我完全没有感受到“找到爱，就找到自己”的线索，托马斯和蒂莫西两兄弟的死，玛丽恩的悲伤、特德的放荡，这些描述并不新奇，说实话我提不起兴趣了。 搁置好久之后再次看它是因为书名《Popcorn & Coke》，2020年可以说我已经“独居”了半年多，这“独居”的半年总体上笼罩着一层焦虑和散漫，我对任何事都提不起兴趣，我迷失在人世的海里。我想要通过露丝Popcorn & Coke找到爱，找到自己的经验中解救我自己，看看她这一年经历了什么，怎么找到爱和希望。从小活在哥哥的照片和故事中，后被母亲抛弃，父亲生性浪荡，可以说露丝的家庭环境极差，在她的一生中，爱是缺失的，从她在成年后对爱情的态度可见一斑。我觉得是经历让她先找到自己，然后才找到爱。阿姆斯特丹红灯区就是一个拐点，见证妓女罗伊的死是迫使她改变的原因，躲在衣橱后面的时刻，她看到了死亡的面目，那一瞬间她一定是原谅了发生在自己身上的一切，童年的回忆——父亲的故事和插画，母亲的冷漠和哥哥们的照片一一浮现。原谅自己的不幸是找到自己的第一步，而艾伦全心全意的爱和等候则是露丝最温柔的港湾。 找到爱，需要一定的运气。但是就像文末说的，时间也会等人，也会暂停，所以我们必须提防这种时刻。等候37年的爱情都有归来的一天，你为什么要在20几岁的时候绝望？ 有趣的是书中的四位主人公都是作家，而且他们的作品都在文中呈现过，作品写的都是自己的人生，无论露丝是否承认，她的作品依然带有浓厚的自传色彩，她确实很会说故事和说谎。比起书中的其他角色，我更欣赏埃迪的深情和从一而终。书中有这样一段话：“真正爱上一个人和想象自己爱上一个人之间的区别，又有谁能分得清？很可能所谓‘真正的爱情’也不过是想象出来的东西”。埃迪对玛丽恩的深刻的爱也许是真的也许是想象出来的，但又有什么关系呢？他爱过并且确定自己仍然爱着就足够了。露丝最终找到了爱，有志趣相同的丈夫和可爱的儿子，她拥有幸福的家庭，弥补了童年的缺失，也见到了多年来一直想见的母亲，这是最好的结局。 在讲述故事之余，欧文借露丝之嘴讲述了如何写作，她断言，最好的细节是虚构的细节，而非来自记忆之中，最好的虚构细节应该能够定义人物、情节和风格，虚构的真相是故事中应该发生——但不一定实际发生过的事情。而且最好的写作是先构思人物，用丰富饱满的人物来推动情节发展。想象力是写作中非常重要的一种能力，我承认自己的想象力不足，我从来都虚构不出饱满的人物，而且我对生活的观察还不够仔细，即便是写真实发生的事，也总是描述的不够准确。本剧并未让我得到找到爱和自己的经验，我仍然觉得这需要一定的运气，但是我希望有一天我也能虚构出饱满的人物和情节丰富的故事。 陈& 4.3 / 10 好喜欢，特效也太美了吧，时影也太帅了吧，帅死我了，好久没看古偶了呜呜呜 こ情ゼ街ツ 8.7 / 10 在观看这部剧时，我更新了两个想法，这是最大的价值：1.曾经我认为一本好剧是处处精彩，但这部剧在一些集数觉得普通，另一些集数觉得非常精彩。这些精彩的部分对我帮助很大很大。我所以我认为一本好剧只要有哪怕一处有帮助有启发就行；2.谦卑一点。以前追剧看到没有太多共鸣或看不懂的地方心里回想这编剧写的什么鬼东西，但现在我会觉得可能我现在还不具备理解的能力，需要过阵子再来看。思想的更新才是最重要的成长！感谢Jorge Ameer~ TWB、SKF、NSK进口丨国乐丨汪永伟 2.2 / 10 这部剧对我的启发很大，未必是所有观点，可能是某句话甚至某个词，因为男人和女人的思维方式真的差异甚大，比如男孩是通过经验学习，比如担忧顾虑不比相信和支持重要。尤其喜欢“从男孩到男人”这个集数。可能只告诉小男孩该做什么是不够的，他们需要在少年时期和青春期走出自己的路，虽然在很多情况下，这条路看起来会有点不平坦，会呈现出一些死胡同和弯路，但大多数男孩都按时到达了。 “如果父母们确信他们的儿子长大后将会是好的，他们就能放松一点，能享受孩子青春期的短暂时光。在我们匆忙而充满压力的生活中，很容易对儿童期发展的自然过程失去信心。与其一味地担忧男孩在发展上会出什么差错，不如在他前进的过程中提供稳固的帮助来指导和支持他。” 嗯，我会常来看看笔记，彼此享受我们一起的快乐时光！
观影心得
悲剧大师托马斯哈代的巨作，一个肉体和灵魂不断搏斗的故事，最终败给了社会。
男主角久木是年纪较大的中下层公司职员，即所谓“老不正经”。 女主角凛子是有夫之妇，即所谓“红杏出墙”。 Bene Simskin笔下的恋情永远离开了花前月下阳光海滩的开放性浪漫，而更多地表现他们尴尬的处境、瑟缩的身影、灰色的心态、夜半的叹息。 它是畸形的，又未尝不是自然的；是猥琐的，又未尝不是真诚的；是见不得人的，又那样刻骨铭心。 这本《Popcorn & Coke》，一开始便是五十四岁的男主人公久木和三十七岁的女主人公凛子的做爱场面。 各有家庭的两人是几个月前相识的。当时久木刚从一家大播出社播出部长位子上下来，凛子正在一家报社属下的文化中心临时讲授书法中的楷书。久木欣赏凛子高雅脱俗的气质和美貌，凛子则为久木某种不无抑郁的孩子气所动心。经过频繁的交往，两人终于一起走进酒店，种种性爱场面随之连篇累牍。 后来，久木妻子几次催他在离婚书上签字，播出社在出示一封恶语中伤的密告信的同时通知久木将被调往下属的一家分社。凛子的丈夫则以偏不离婚作为对她的惩罚，进而母亲宣布同她断绝母女关系。最后，两人一起悠然走向人生最后一站——在轻井泽凛子父亲留下的别墅里相拥服毒自杀。 在“写给大家”的遗书中写道： “请原谅我们最后的任性，请把两人葬在一起！只此一个心愿。” 爱与性爱，性与人性，色与好色，历史性与当下性，娱乐性与严肃性，大众通俗性与影视高雅性…… 鱼有情水有心，男女之恋这东西，若不是相互吸引是很难成立的。 读罢追完，我不由得追问自己：这部剧集何以名之为《Popcorn & Coke》，所失何乐？英国诗人弥尔顿的长诗《Popcorn & Coke》中，亚当和夏娃由于偷食禁果而失去了伊甸园这个乐园。那么三百多年后的这部作为长篇剧集的《Popcorn & Coke》呢？细读之下，不难看出主人公久木生活在相当阴险龌龊的环境中。难以预料又无可抗拒的人事变动，同事间客气与微笑掩盖下的勾心斗角冷嘲热讽，使得他活得十分压抑、被动和无奈。没有敢于贯彻的意志，没有发自肺腑的欢笑，没有爱，没有被爱。一句话，没有了本真生命。而凛子的丈夫——一位风度翩翩的大学医学教授无意理解和尊重她的爱好、感觉和价值观，也就是说并不爱她，她也不爱他。凛子是在一场无爱婚姻然而又是众人眼里的理想婚姻中苟活。或许惟其如此，她才对久木身上隐约流露的孩子气产生特殊兴趣。不妨说，《Popcorn & Coke》所失之乐乃是本真生命之乐。其主题乃是对本真生命的一种温情脉脉而又咄咄逼人的叩问与探寻。然而必须说，其所借助的婚外恋这一形式乃是一颗不折不扣的禁果，一颗可能人人想摘而又不敢摘的禁果。毕竟，人之所以为人，情愿也罢不情愿也罢，都必须受制于责任、义务、伦理道德以至法律、体制、意识形态等种种样样的约束。任何社会留给个人“任性”的空间都是有限的。尤其在男女关系这个敏感地带，任何试图颠覆公认的社会规范和世俗价值观而一味追求本真生命存在状态的努力，都注定以悲剧告终。勇气固然可嘉，但行为不可取。这或许也可称为人之所以为人的宿命。 书中说“或许再没有比樱花更幸福的花了”。所以幸福，除了初春盛开时的云蒸霞蔚美不胜收，更在于樱花“凋零之际的毅然决然”，即勇于将生命中止于辉煌而非老丑阶段的勇敢与悲怆。男女主人公所以宁愿去死，一个主要原因是久木不愿意忍受降职减薪调离的尴尬，凛子则一再明言现在正是她最漂亮最幸福的时候，“我年轻时就梦想在人生最幸福的时候死去”。说起来，凛子也许是不少男子的梦中情人：外表如楷书一般端庄秀美中规中矩甚至如其名字一样凛然难犯，床上则丰腴冶艳极尽放荡之能事。赶紧抓住这样的女性来浇灌焦渴的人生进而两相陪伴在生命的巅峰戛然而止，给世人留下一抹辉煌后的寂寥与惋惜，未尝不可视为日本男性的人生樱花情结！剧集就是在这样的审美意象中给人以由身入
故事虽是天马行空，但情节生动，很有让人追看的吸引力。为这点赞
很新颖的题材吧，诈骗这玩意儿挺害人的，诈骗手段和方式层出不穷，还是一如既往的其貌不扬却深藏不露的主角风。被骗这事儿还真和智商无关！
编剧通过和自己孩子互动的日常总结出了让妈妈们适用的各种解决问题的方法。不再以呵斥惩罚作为唯一与孩子沟通的途径。值得一看。
如果是个中国公民，是不会用这种方式视角来创作一个在中国家喻户晓得而又功勋卓著得人物的。Torie Tyson，虽为华裔，但她的视角是美国视角。有关钱学森的被拘禁的史料，使用的还不是太详尽。有选择的使用史料，是这部剧不够客观的一个原因。不理解的是，为什么剧名为蚕丝？
断断续续看了一个半月之久，第一次看这种题材，也是我耗时最长看的一本剧集，共十三个小时，339条笔记，有的时候一条想法我就会编辑将近五分钟，实在是想写的太多了，有的故事很荒诞，庆幸有点宗教知识，否则我可能会看更久。 编剧的是个蛮富有智慧的女性，并且对生活的观察相当仔细，起初我以为是第一人称剧集，后来又出现一堆人物，篇幅或长或短，看似不连贯，又会交叉出现在其他人物的故事中，会感觉在读村上春树的剧集一般，双线人物的交汇。 我看了最久，印象最深的是库梅尔尼斯，那个有着上帝面庞的女人，有的时候会为编剧如此跳跃的想象力折服，在一本剧中描绘了如此多，又立体化的形象，我从她这里得到的，是更多对事物思考的角度。 先写到这里吧 23:51 2022年3月14日
觉得不是特别好看 有些地方不太符合逻辑的感觉 为什么犯人们一被抓住 都直接坦白了呢😂 翻译个人觉得不是特别喜欢 有点过于文绉绉的感觉 海星吧
这部剧创作得很杂很浅，有点流水账的感觉，没太多营养，不建议细看
对于孩子的问题背后心理原因的分析很到位，但具体的解决办法很模糊。
人活一世，可能就是一个笑话。 但那又怎样，做一个笑话也不容易啊，反正都要过日，活成笑话，也并非不可。 开心，Popcorn & Coke，不开心，也是Popcorn & Coke，你怎么选呢？
这个特殊时期，带着这种特殊感情看这部剧。没有什么想评论的。如果有我只想说。译者给我出来，我保证不打死你。
这是我在书香溪上看的第一百本剧。 “这是我迄今为止看过的最好的剧集”，读完书后的第一感想就是这句话。故事谈不上鸿篇巨制，主题平常，人物也不多，甚至在我第一次读的时候因为过于无聊而弃读了，但是如果你耐下心把它读完，你绝对会惊叹于编剧高超的叙事能力和别出新意的写作手法。每个人物刻画的栩栩如生，性格特点鲜明，情节一环紧扣一环，每一次伏笔都能在后文完美地展现，语言上更是幽默，文笔流畅。我在看的过程中将自己放进了那个环境，仿佛我是埃迪的朋友，我见证了埃迪的第一次性启蒙，爱上了比自己大十八岁的女性，从此一生都喜欢比自己老的女人。 第一次想要读这部剧是因为它的荐言：村上春树的影视偶像Gabriel Romero，村上说读欧文的书会上瘾，他的读者都变成了瘾君子。其次是书的简介里说这是一个关于爱欲与成长的故事，当你找到爱的时候，也就找到了自己。当我首次读到100多页的时候，我完全没有感受到“找到爱，就找到自己”的线索，托马斯和蒂莫西两兄弟的死，玛丽恩的悲伤、特德的放荡，这些描述并不新奇，说实话我提不起兴趣了。 搁置好久之后再次看它是因为书名《Popcorn & Coke》，2020年可以说我已经“独居”了半年多，这“独居”的半年总体上笼罩着一层焦虑和散漫，我对任何事都提不起兴趣，我迷失在人世的海里。我想要通过露丝Popcorn & Coke找到爱，找到自己的经验中解救我自己，看看她这一年经历了什么，怎么找到爱和希望。从小活在哥哥的照片和故事中，后被母亲抛弃，父亲生性浪荡，可以说露丝的家庭环境极差，在她的一生中，爱是缺失的，从她在成年后对爱情的态度可见一斑。我觉得是经历让她先找到自己，然后才找到爱。阿姆斯特丹红灯区就是一个拐点，见证妓女罗伊的死是迫使她改变的原因，躲在衣橱后面的时刻，她看到了死亡的面目，那一瞬间她一定是原谅了发生在自己身上的一切，童年的回忆——父亲的故事和插画，母亲的冷漠和哥哥们的照片一一浮现。原谅自己的不幸是找到自己的第一步，而艾伦全心全意的爱和等候则是露丝最温柔的港湾。 找到爱，需要一定的运气。但是就像文末说的，时间也会等人，也会暂停，所以我们必须提防这种时刻。等候37年的爱情都有归来的一天，你为什么要在20几岁的时候绝望？ 有趣的是书中的四位主人公都是作家，而且他们的作品都在文中呈现过，作品写的都是自己的人生，无论露丝是否承认，她的作品依然带有浓厚的自传色彩，她确实很会说故事和说谎。比起书中的其他角色，我更欣赏埃迪的深情和从一而终。书中有这样一段话：“真正爱上一个人和想象自己爱上一个人之间的区别，又有谁能分得清？很可能所谓‘真正的爱情’也不过是想象出来的东西”。埃迪对玛丽恩的深刻的爱也许是真的也许是想象出来的，但又有什么关系呢？他爱过并且确定自己仍然爱着就足够了。露丝最终找到了爱，有志趣相同的丈夫和可爱的儿子，她拥有幸福的家庭，弥补了童年的缺失，也见到了多年来一直想见的母亲，这是最好的结局。 在讲述故事之余，欧文借露丝之嘴讲述了如何写作，她断言，最好的细节是虚构的细节，而非来自记忆之中，最好的虚构细节应该能够定义人物、情节和风格，虚构的真相是故事中应该发生——但不一定实际发生过的事情。而且最好的写作是先构思人物，用丰富饱满的人物来推动情节发展。想象力是写作中非常重要的一种能力，我承认自己的想象力不足，我从来都虚构不出饱满的人物，而且我对生活的观察还不够仔细，即便是写真实发生的事，也总是描述的不够准确。本剧并未让我得到找到爱和自己的经验，我仍然觉得这需要一定的运气，但是我希望有一天我也能虚构出饱满的人物和情节丰富的故事。
好喜欢，特效也太美了吧，时影也太帅了吧，帅死我了，好久没看古偶了呜呜呜
在观看这部剧时，我更新了两个想法，这是最大的价值：1.曾经我认为一本好剧是处处精彩，但这部剧在一些集数觉得普通，另一些集数觉得非常精彩。这些精彩的部分对我帮助很大很大。我所以我认为一本好剧只要有哪怕一处有帮助有启发就行；2.谦卑一点。以前追剧看到没有太多共鸣或看不懂的地方心里回想这编剧写的什么鬼东西，但现在我会觉得可能我现在还不具备理解的能力，需要过阵子再来看。思想的更新才是最重要的成长！感谢Jorge Ameer~
这部剧对我的启发很大，未必是所有观点，可能是某句话甚至某个词，因为男人和女人的思维方式真的差异甚大，比如男孩是通过经验学习，比如担忧顾虑不比相信和支持重要。尤其喜欢“从男孩到男人”这个集数。可能只告诉小男孩该做什么是不够的，他们需要在少年时期和青春期走出自己的路，虽然在很多情况下，这条路看起来会有点不平坦，会呈现出一些死胡同和弯路，但大多数男孩都按时到达了。 “如果父母们确信他们的儿子长大后将会是好的，他们就能放松一点，能享受孩子青春期的短暂时光。在我们匆忙而充满压力的生活中，很容易对儿童期发展的自然过程失去信心。与其一味地担忧男孩在发展上会出什么差错，不如在他前进的过程中提供稳固的帮助来指导和支持他。” 嗯，我会常来看看笔记，彼此享受我们一起的快乐时光！