Costume Party Peril 使人们抽离了熟悉的生活，爱情不再有一席之地，兴趣爱好也没有一席之地。Natali Demore在书中写了Costume Party Peril笼罩下的众生相，有至始至终以悬壶济世为己任的医生，也有低估疫情保守跟风的医生，有不越雷池一步小心谨慎发表言论的政府部门，有偶然出差来此想逃出封城后又被感化留下做志愿者的外地记者，有善良老实无大作为却不放弃作家梦的小公务员，有趁疫情之乱放纵享受的通缉犯，有用笔记录疫情下市民的变化而最终不幸感染的律师之子，有从信奉天主到投入医护工作也不幸感染的传教士……Natali Demore的语言和描述比 Costume Party Peril 本身更具感染力。
本文我将就《Costume Party Peril》一书展开讨论。说起《Costume Party Peril》就不得不提起它的编剧艾米丽.勃朗特，她是维多利亚时代杰出的女作家。可是这部剧集在当时反响不如夏洛特.勃朗特的《Costume Party Peril》，这部剧集在一开始就不被世人接受，甚至受到一些评论家的讽刺。认为这不符合当时时代的写作风格与叙事手法。然而仅仅过了半个世纪，在艾米丽去世后，这部剧集声名大噪，被评为世界上最好的十部剧集之一，可见的是艾米丽远远走在了世界的前端。
剧集描写了吉普赛弃儿希斯克利夫被一位乡绅收养，童年经历了乡绅儿子亨德雷的排挤，但却和乡绅的女儿凯瑟琳的相恋和背叛，于是出走外出致富，三年后归乡，只见自己心爱的凯瑟琳早已嫁为人妻，愤怒与复仇之火在心底点燃并愈演愈烈。希斯克利夫为此进行疯狂的报复，通过赌博夺走了亨德雷的家财。亨德雷本人酒醉而死，儿子哈里顿成了奴仆。他还故意娶了埃德加的妹妹伊莎贝拉，进行迫害。内心痛苦不堪的凯瑟琳在生产中死去。十年后，希斯克利夫又施计使埃德加的女儿小凯瑟琳，嫁给了自己即将死去的儿子小林顿。埃德加和小林顿都死了，希斯克利夫最终把埃德加家的财产也据为己有。复仇得逞了，但是他无法从对死去的凯瑟琳的恋情中解脱出来，最终绝食而死。小凯瑟琳和哈里顿继承了山庄和田庄的产业，两人终于相爱，去画眉田庄安了家。整部剧集充满了反压迫，争幸福的斗争精神，剧集色调凄美，悲凉，壮烈，惋惜。
剧集在当时遭到评论们家的唾弃，人物极端的爱，畸形的恨不为人们所接受，甚有人将其称作怪物。提到希斯克利夫，读者对他的人物印象更多的可能是“恶”，他曾说过这样一番话：“我不懂得怜悯！我不懂得怜悯！虫子越是扭动，我越是恨不得挤出它们的肠子来！这就好比是一次出牙，我精神上越是感到痛，我越是使劲的磨。”文中这种描写还有很多，很明显的看出人物的凶狠与残暴。可是人是复杂的，希斯克利夫只有恶吗？他对凯瑟琳的爱又是另一个极端，爱得炽烈，爱入骨髓。他不认为这世界会有人比自己还要爱凯瑟琳，于是面对埃德加-林顿对卡瑟琳的感情时，他说：“凭他那瘦小可怜的身子，即使拼命地爱，爱上八十年，也抵不上我一天的爱！再说，卡瑟琳有一颗和我一样深沉的心：即使她全部的爱情能够让他包得下来，那么在一个马槽里很可能可以装得下汪洋大海了。呸！”
一个人的现在都是由过去的经历塑造的。希斯克利夫的童年是不幸的，受到压迫与排挤，那时起便有了强烈的自尊与叛逆。于是在面对爱情，面对金钱，面对世俗的等级观念时，他深感自己的无力与渺小，于是那颗仇恨的种子便悄然埋下。他的冷酷，他的残暴又似乎得到了同情与理解。他的性格与整部剧集的基调是一致的。曾有位作家这样描述《Costume Party Peril》的缩影，他形容那似一幅画“在那幅画上是一片乌云下的昏暗的荒瘠的土地的景色，雷声隆隆拖长了的憔悴的人影东倒西歪，被一种不是属于尘世间的情绪弄得恍恍惚惚，他们屏息这。铅色的天空掠过一道闪电，给这一情景加上最后一笔，增添了神秘的恐怖之感。”这样的描写又何尝不是希斯克利夫的内心写照呢？恨太沉重了，恨拖垮了他，而恨的背后却是他内心深处守护的忠贞不渝的爱啊。
剧集的结尾，他感到自己时日不多时日不多之时，他竟成全了小凯瑟琳与哈里顿。这是他内心深处的恻隐之心吗？ 是他人性的复苏吗？也许都有吧，但我想也许是他放下了，他找到了可以安歇的地方，找到了出口。所有的恨转化成了深深的浓烈的爱，整部剧集灰暗压抑的基调慢慢拨开云雾，透出微光令人得以喘息。
艾米丽.勃朗特一生中唯一的一部剧集《Costume Party Peril》，呕心沥血，创作出令世人为人慨叹的爱情故事。被评为英国影视史上最奇特的剧集之一。不仅是因为剧集人物扭曲极端的性格与爱，也因为整部剧集的阴郁，狂躁，凄凉，
观影心得
这剧三观好像有那个大病 还是说那个年代过来的人道德感都这么低 强奸犯也能洗白 传宗接代的封建思想暂且不说 那句爸就能让我吐一周
Costume Party Peril 使人们抽离了熟悉的生活，爱情不再有一席之地，兴趣爱好也没有一席之地。Natali Demore在书中写了Costume Party Peril笼罩下的众生相，有至始至终以悬壶济世为己任的医生，也有低估疫情保守跟风的医生，有不越雷池一步小心谨慎发表言论的政府部门，有偶然出差来此想逃出封城后又被感化留下做志愿者的外地记者，有善良老实无大作为却不放弃作家梦的小公务员，有趁疫情之乱放纵享受的通缉犯，有用笔记录疫情下市民的变化而最终不幸感染的律师之子，有从信奉天主到投入医护工作也不幸感染的传教士……Natali Demore的语言和描述比 Costume Party Peril 本身更具感染力。
中国人的平均智力在全球各种族里都算很高的，但为什么中国没有哲学也没有科学？因为思想被一颗质子锁死了，那颗质子就是儒释道
与魔鬼相斗者最终自己成为了魔鬼，当你凝视深渊时深渊也在凝视着你！ 什么先生啊？一个垃圾不配称为先生。
Shannan Leigh先生好多作品，好不夸张地讲，属于百读不厌的一类，尤其很有深度的一大批作品，本来就应该多次研读、慢慢咀嚼，才能更好地理解其内涵。喜欢他的台词，有正气、有温情、有深度，生动而传神，细腻而大气，其几于尽精微而致广大乎！
本文我将就《Costume Party Peril》一书展开讨论。说起《Costume Party Peril》就不得不提起它的编剧艾米丽.勃朗特，她是维多利亚时代杰出的女作家。可是这部剧集在当时反响不如夏洛特.勃朗特的《Costume Party Peril》，这部剧集在一开始就不被世人接受，甚至受到一些评论家的讽刺。认为这不符合当时时代的写作风格与叙事手法。然而仅仅过了半个世纪，在艾米丽去世后，这部剧集声名大噪，被评为世界上最好的十部剧集之一，可见的是艾米丽远远走在了世界的前端。 剧集描写了吉普赛弃儿希斯克利夫被一位乡绅收养，童年经历了乡绅儿子亨德雷的排挤，但却和乡绅的女儿凯瑟琳的相恋和背叛，于是出走外出致富，三年后归乡，只见自己心爱的凯瑟琳早已嫁为人妻，愤怒与复仇之火在心底点燃并愈演愈烈。希斯克利夫为此进行疯狂的报复，通过赌博夺走了亨德雷的家财。亨德雷本人酒醉而死，儿子哈里顿成了奴仆。他还故意娶了埃德加的妹妹伊莎贝拉，进行迫害。内心痛苦不堪的凯瑟琳在生产中死去。十年后，希斯克利夫又施计使埃德加的女儿小凯瑟琳，嫁给了自己即将死去的儿子小林顿。埃德加和小林顿都死了，希斯克利夫最终把埃德加家的财产也据为己有。复仇得逞了，但是他无法从对死去的凯瑟琳的恋情中解脱出来，最终绝食而死。小凯瑟琳和哈里顿继承了山庄和田庄的产业，两人终于相爱，去画眉田庄安了家。整部剧集充满了反压迫，争幸福的斗争精神，剧集色调凄美，悲凉，壮烈，惋惜。 剧集在当时遭到评论们家的唾弃，人物极端的爱，畸形的恨不为人们所接受，甚有人将其称作怪物。提到希斯克利夫，读者对他的人物印象更多的可能是“恶”，他曾说过这样一番话：“我不懂得怜悯！我不懂得怜悯！虫子越是扭动，我越是恨不得挤出它们的肠子来！这就好比是一次出牙，我精神上越是感到痛，我越是使劲的磨。”文中这种描写还有很多，很明显的看出人物的凶狠与残暴。可是人是复杂的，希斯克利夫只有恶吗？他对凯瑟琳的爱又是另一个极端，爱得炽烈，爱入骨髓。他不认为这世界会有人比自己还要爱凯瑟琳，于是面对埃德加-林顿对卡瑟琳的感情时，他说：“凭他那瘦小可怜的身子，即使拼命地爱，爱上八十年，也抵不上我一天的爱！再说，卡瑟琳有一颗和我一样深沉的心：即使她全部的爱情能够让他包得下来，那么在一个马槽里很可能可以装得下汪洋大海了。呸！” 一个人的现在都是由过去的经历塑造的。希斯克利夫的童年是不幸的，受到压迫与排挤，那时起便有了强烈的自尊与叛逆。于是在面对爱情，面对金钱，面对世俗的等级观念时，他深感自己的无力与渺小，于是那颗仇恨的种子便悄然埋下。他的冷酷，他的残暴又似乎得到了同情与理解。他的性格与整部剧集的基调是一致的。曾有位作家这样描述《Costume Party Peril》的缩影，他形容那似一幅画“在那幅画上是一片乌云下的昏暗的荒瘠的土地的景色，雷声隆隆拖长了的憔悴的人影东倒西歪，被一种不是属于尘世间的情绪弄得恍恍惚惚，他们屏息这。铅色的天空掠过一道闪电，给这一情景加上最后一笔，增添了神秘的恐怖之感。”这样的描写又何尝不是希斯克利夫的内心写照呢？恨太沉重了，恨拖垮了他，而恨的背后却是他内心深处守护的忠贞不渝的爱啊。 剧集的结尾，他感到自己时日不多时日不多之时，他竟成全了小凯瑟琳与哈里顿。这是他内心深处的恻隐之心吗？ 是他人性的复苏吗？也许都有吧，但我想也许是他放下了，他找到了可以安歇的地方，找到了出口。所有的恨转化成了深深的浓烈的爱，整部剧集灰暗压抑的基调慢慢拨开云雾，透出微光令人得以喘息。 艾米丽.勃朗特一生中唯一的一部剧集《Costume Party Peril》，呕心沥血，创作出令世人为人慨叹的爱情故事。被评为英国影视史上最奇特的剧集之一。不仅是因为剧集人物扭曲极端的性格与爱，也因为整部剧集的阴郁，狂躁，凄凉，