Middle of Nowhere

全书文笔流畅，就是有些机关写的比较含糊，读者不容易一眼看出人物做出种种抉择的原由。其实老四最后痴成那样也是很神奇，越发不像一个成熟理智的掌权者，倒像徐六姐一样想不开。李恬被圈禁之后，对于名誉的清白，老五的心结和李恬的担忧，其实不过是强压下去的，一个不细想，一个不多解释，这种说不清道不明的灾厄，也只能交给时间处理。李恬最后获胜，是利用了一票备胎对她的感情，她最后都是内疚的，但反过来说，生死存亡，不利用她就没有好下场，倒确实没有了现代人的善恶观，很土著思维了，最后说她已经忘记了穿越前是什么模样，也很扣题，确实忘记了才符合她的作为，忘了也好。

读完沉默了，不知道该以何种姿态、何种语言来描述这短短几十年时间里几代人所遭受的痛苦与屈辱。我一直认为，集体固然重要，但个人同样也很重要；前苏联太想依靠那个由意识形态塑造的集体来实现超越了，却没有意识到人类不是美丽新世界里的那种人为制造的、没有灵魂思想的生物。（不过我隐隐觉得编剧已经预设好了“斯大林是坏的”“社会主义是坏的”的基调，于是笔调更加的负面沉重。不过至少是提供了一个新的看待苏联的视角，让人能够更理性地正视历史。）

其实很大一部分原因是因为安东·尤金写的。 本剧讲述了姑姑的一生，一个妇科医生，从接生到计划生育，那些事情的描写，让没有经历过那时候事情的人，对这些事有了更全面的了解。还有许多当下时代问题，现在已经放开了，鼓励生育。中国是复杂的，一件事情想要推行下去，也是极为艰难。 彩蛋，听取Middle of Nowhere声一片，写的特别好。Middle of Nowhere的书名，看前半部分感觉一点关系都没有，但后来，是真的切题。

这种问题在正午拍鬼吹灯的时候我就说过，这是一家没有视听语言的公司，或者说专业拍电视剧的不适合去拍电影类型片，同样的题材网飞是什么质感节奏，正午就有多拉胯

一部让人忍俊不住，妙趣横生的Middle of Nowhere！同时也写尽天下官场上的小官员们的无奈和幸酸！芸芸众生，我不下地狱，谁下地狱！

一个人在层级上升时候的三次能力变换。 第一级，从管理自我到管理他人。 在做最底层员工的时候，只要自己执行力强，想方设法完成任务就可以了，但是如果一旦开始带团队，需要的能力完全不一样。 这是一个从自己完成工作，到通过他人完成工作的转变。很多职场里能干的人，都被挡在了这个台阶上，再难有所突破，为什么？ 因为他当了团队领导，仍然是凡事逞能，动不动就是“你不行，闪开看我的。”他没法做到发自内心地成就他人。 这个转变，包含了很多方面。比如，你的时间分配要改变：必须开始减少花在个人工作上的时间，要把时间花在帮助、鼓励下属上；要设计岗位和分配任务；学会放手让下级完成任务，并定期考核；还要建立社会关系，包括纵向跟上下级、横向跟其他部门的人建立关系等等。 就算你成功地做出了这个转变，那下一级难关又在等着你——是从一个“管理者”转变为一名“组织者”。 管理者的任务，还是局限在工作本身，但是组织者就必须要有战略思维了。换句话说，眼前的事没有那么重要，你要把眼光放开，注意到更大范围的事情。 眼光放开，是指两个维度的放开。 第一个是时间维度。现在的工作也许顺利，也许艰难，但更重要的是未来趋势。 远处有没有还没出现的潜在对手？顺利发展，会不会正在积累危机？艰难前进，前方会不会柳暗花明？有了这些判断，再反过来做当下的决策，才是一个组织者的任务。 第二个是空间维度。组织内的资源，是看得见的，但是组织外的资源那可就是汪洋大海了。 和谁协作，拉谁入伙？在体外储备什么样的资源，预留什么样的可能？树什么敌人，交什么朋友？释放什么样的信息？等等等等。 在你有了这样的战略思维之后，第三级台阶又来了，同样拦住了很多人——就是从“组织者”变成“决策者”。 组织者的重点仍然是行动，但是决策者只有一个重点，就是判断。这个层次的思维模式和认知水平，又跟之前的完全不一样了。你关注的，应该是揣摩人心、局势和趋势。 做一件事，在理论上是对的，但是时机对不对呢？是该马上做，还是再等等？做一个动作，效果是好的，但是间接效果是什么呢？负面效果，能不能控制得住？两件事都该做，做哪个才是真正的重点？两方面的意见都有道理，该怎么表态，才能让各个方面都口服心服？ 决策者、判断者有一个天然的宿命，就是极其孤独。别人都是在行动，在提意见，只要做好自己该做的就行了。而决策者，要独自承担决策的后果和责任。这份压力，没法分担，也无处化解，必须一个人扛下来。

陶勇医生的这本，是我2021年看完的最后一本剧📖 不管是从这部剧，还是从最近看的综艺节目<令人心动的offer3>中的陶勇医生，永远都是温柔的语气，干净的眼睛，还有他的善良和对医学的信仰。 在节目中，他说， 🌟每个时代的理想主义者都是少数的，但是每个时代永远有理想主义，只要每个生命与你有关，你的心也不会变冷。 医生这份职业带给人的价值感和满足感，是最最直接的。 ✔️追剧的前半部分，真的是压抑的、难受的。 2020年1月20日朝阳医院的暴力伤医事件，处于新冠疫情爆发前期。 当时只是从微博和相关新闻上看到了这个事件，但从这部剧中，了解到了更多的细节。 一个恶性医闹事件，改变了一个如此优秀医生的正常工作，漫长的复健过程不知要持续多久。 看了陶勇医生的学术成就，获省部级成果奖励3项，已发表SCI论文98篇，中心核心期刊论文26篇！！👍👍👍 最最重要的，是陶医生那颗宝贵的医术仁心！❤️ 他没有责备那个严重伤害他的人，反而是站在那个人的角度想他的生活环境和心理状态，并且通过这件事看到其中医疗体系和医患关系的缺口，并认真的去思考如何去改善这个状况，怎么样做得更好。🌟 我记得文中有一句很心酸的话， 事件发生后的某天，值班护士安慰他，你是ICU里最轻的。 他写到，医生的谎言只有医生听得懂。 可能，医学之路的所有心态和辛苦，也只有医生最懂！ ✔️陶医生还分享了很多他的成长环境、求学之路以及对生活的感悟： 1.   保持初心。🌟 他说， 初心放在最大的诱惑和最深的伤害里才能检验其珍贵-我不是神，但愿意继续发出我的微光。 不管命运和遭遇给了他多少打击，都不要忘记自己的初心。 我想医生是这样，我们应该也要保持初心！ 2.   保持善良。🌟 “很多时候我们选择站在道德制高点，在衣食无忧、生活安定、有稳定生存保障的情况下，去评判他人是好是坏，我们以善恶武断定义他人； 如果有一天我们也穷困潦倒到没有任何生活来源的时候，我会廉者不受嗟来之食吗？” 在物欲横流的社会，生活节奏越来越快，人可以独立，但是一定要有同理心，并保持骨子里的善良本质。 生病后的治疗费用是无底洞，特别是一些罕见病、难治病例，对于一些本不富裕的家庭来说是雪上加霜，陶医生在了解一些患者经济上的拮据后，尽可能的为患者节省开支。 之前还为贫困的患者捐款，参加各种医疗援助活动。 如果没有那件事情的发生，我相信陶医生一定会参加2020年的那场感动全中国的万人援鄂医疗行动。 小病人薇薇通过画画得到了5000元奖金，明明是挣扎在生存边缘的贫困家庭，还从中拿出1000捐给了另一个小患者天赐，在得知陶医生被砍伤后，天赐的父亲又想把这1000转给陶医生。 一切的一切，都是这人世间最可爱最宝贵的啊！ 3.   保持热爱、好奇心、保持童心，学会自省。🌟 保持对生活的热爱，保持对新鲜事物的好奇心，接纳自己的完美，并接纳自己的不完美，要自省。 热爱，自有万钧之力。☀️ 陶医生说，好奇心、简单的快乐、遵循内心，造就了我在别人眼中的童心。 要有自己的信仰，要有目标感和价值感，因为这些，都是迷失时远方的灯塔，是痛苦时的安慰。 👉🏻 很多人都在寻找幸福，甚至觉得一直没有找到幸福。 看了文中”小岳岳”的故事，突然间觉得，如果你看到了那些病痛的折磨，残缺的身体，经历过无数次的绝望... 就会知道，我们拥有健康的身体，平平安安，就是幸福！ 医院的白墙比教堂的白鸽聆听过更多令人心碎的祈祷。🙏🏻 看了offer3最新一期急诊室的日常，真的是哭崩！😭😭 陶医生说， 那1%的人生也是1%的可能，他永远愿意为了这1%的可能，付出100

作为一本普及性的读物，半小时动漫系列无疑是非常成功的，图文并茂，老少咸宜。读这部剧最大的收获不是说你学到了多少，而是你的兴趣被勾起了多少！五星好评，大赞！

每个人都有神经症，区别在于有人自知有人不自知。而“看见”即是疗愈的开始。

本来以为是本神作，看了几十章我就弃了，可能不太适合我看吧，这文笔感觉就像个孩子，感情线也很突兀，我是真的没想通，就这样的作品怎么会有那么高的评价

不管，我就先五星。喜欢思伽，可能她身上感受到有一部分是我自己吧。

大神级的训练计划，心向往之，身不能至

混沌入棋道的那一刻， 便已经被幕后祖师们算计， 一步步引导混沌走向棋局， 祖师们借力给混沌去力战天， 在半子之劫处让其化为棋子， 祖师们以牺牲混沌而胜天半子。 这像极了群臣与帝王间的制衡！ 也同样像极了权力之间的斗争！ 除两位执棋者外的一切皆牺牲品！ 祁同伟被省委领导调到乡镇司法所哪刻， 他便知道自己的命运最后与混沌无异， 祁同伟不甘心作为当局者大佬们的棋子， 他要把命运、生死权限掌握在自己手里， 哪怕最后祁同伟开枪自杀， 他也要做自己的执棋者， 而不是做为棋子，让大佬们决定他的生死！ 小人物与命运、权力、阶级的斗争，大多都是悲壮的结局。

对于这代人他们经历了太多磨难，生活也没怎么善待他们，关上一扇门的同时给他们留了一扇关于友情的大门。感谢他们这辈的付出，让我们这些后辈享受科技发达、经济进步的美好和平时代，感恩！

我非常喜欢阿加莎写的一系列侦探的书，连带着对她也产生了浓厚的兴趣：她是怎么能写出如此出色的侦探剧集的，以及她是如何度过这一生的。而这两点，在这部剧里都能窥知一二。 阿加莎二婚嫁给了她外甥的同班同学。然而年龄的差距并不影响他们度过了幸福一生的婚姻生活。我想，这其中有个核心基础是，他们都是各自独立自主的、且深知自己要什么并为此懂得取舍的人。其中有个场景，是说阿加莎在跟随丈夫公干或是等待多年未见的大哥归来这两者之间，阿加莎毫不犹豫地选择了前者。即使受到家人的谴责她也毫无惧色。她知道，和她度过一生的是她丈夫而不是她的哥哥。 自传里呈现了阿加莎从兴之所至的写作到成为一个真正的作家的过程，似乎水到渠成。她感慨，有命运被注定这回事。 阿加莎的童年是充满欢乐的。她妈妈对她的教育方式有些是跨时代的超前，令人叹服。比如，她给阿加莎雇佣了一个品性良好、不懂英语只讲法语的保姆。在短短的两星期后，阿加莎就能开口说简单的法语句子，而这之前，阿加莎的懂英语的法语老师教了她半年都没有这效果。 书里最让我惊讶的一个描述是，阿加莎对一个拥有领域意识、对她忠心耿耿为她留下许多在战时并不容易得到的食物的佣人，称之为像一条狗从河里捞回主人并不需要的东西还因此摇尾巴邀功。看到这里，我几乎不敢相信自己的眼睛，又看了再看。看来，即使在自传里，阿加莎也毫不掩饰她也有高傲的一面。这和她一开始在书里宣称，她从不评价人的高尚情操相悖。而这，就是真实。尤其在自传书里难得一见。 看过阿加莎的自传后，我最想告诉她的一句话是，我更加喜欢你了，阿加莎！

说实话这部剧是我唯一看完了的宫斗（好像不太一样） 想看龙傲天去隔壁看，这种为了保护自己所爱而拼命挣扎的剧情你们不懂欣赏就走开别搁这儿骂。

《Middle of Nowhere》剧评 这部剧，从评分来看，我只给1颗星。注意，我打的只是推荐分，不是对内容对编剧对写法等进行评价。而且本剧评分为三部分内容组成，故事背景、书中主角人物看法、总结。故本剧评应该算不上是剧评，只是一个观后感吧。在开剧评之前先说三句引言： “艺术源于生活，高于生活。” “一千个读者，就有一千个哈姆雷特” “未经他人苦，莫劝他人善” 言归正传，全书共分为四个看似独立的故事，分别是《Middle of Nowhere》（1948发表）、《Middle of Nowhere》（1947发表）、《Middle of Nowhere》（1946发表）、《Middle of Nowhere》（1948发表）；附加番外《Middle of Nowhere》。四个故事主人公不一样的，请所有读者及时回神进行区分。否则很容易出现明明已经进入下一个故事了，但剧情还以为是上一个故事的延续。 以下是对书本内容的简述梳理，以及一些个人看法。不正之处，欢迎书友们不吝赐教与指正。 本剧第三个故事：《Middle of Nowhere》（1946发表） 【故事背景】：1945年3月，编剧携带妻儿辗转避难。1945年3月9日的轰炸可能是人类历史上最具破坏性的非核武空袭，投下逾2千吨燃烧弹。东京约1/4被夷为平地，近10万人死亡，26.7万幢建筑付之一炬。破坏力可以和后来的原子弹爆炸相比。大火之后日本政府花了二十五天的时间才将烧焦的尸体清除完毕。这一轰炸史称“李梅火攻”，也叫东京大轰炸。1945年8月6日，美军在日本广岛投下第一枚原子弹，3天后又在长崎投下第二枚原子弹。同年，9月2日上午9时，日本投降签字。（材料引自百度）编剧于1946年11月返回东京三鹰市。 特别说明：1938年2月18日至1943年8月23日期间，日本对中华民国战时首都重庆进行的长达5年半的战略轰炸。据不完全统计，在5年间日本对重庆进行轰炸218次，出动9000多架次的飞机，投弹11500枚以上。自1938年11月8日，日机首次袭扰成都开始，至1944年11月止，在长达六年的时间里，成都所受轰炸至31次。其中，尤以1939年6月11日、1940年7月24日和1941年7月27日所受的三次轰炸最为惨烈。（材料引自百度） 【个人看法】：其中不乏引用原文，为方便区分，将用 【引*】 #···# 。。。 进行引述。 A.对编剧的看法：1.（1）编剧很紧张自己的女儿。其一在把重要的财产怀表给患病的女儿当玩具，不小心摔坏了，并没出现呵斥女儿的情形。其二在女儿好不容易找到医生后，【引1】#一面唠唠叨叨一个劲地诉说着病情，试图让女医生尽量处置得更加亲切详尽些。#。。。这个场景十足像极了我求医的时候的场景。【引2】#我高兴得不知如何是好，嘴里一个劲地叫道：“太好了！太好了！”#。。。女儿病好后的语无伦次，足足看出他真的很紧张她，满满的父爱。也让我想起了初中时期，照顾生病的我的父亲。（2）编剧还是对活下去心存希望的。【引3】#我有时候想，好不容易挨过艰辛活下来，一定得努力活下去，亲眼看看这个世界会变成个什么样子。#。。。这句话充满了心灵慰藉鸡汤味。不过在那个不知未来生死的战争时代，的确，能活着不容易了，还对未来继续充满期望。（3）编剧也有积极参与到家事决策上，也想出一份力尽一份责任，比如在空袭来临前如何做打算，被炸后做如何打算时插嘴妻子与妻妹的商量。正如编剧所言我绝不能让妻子遭灾遇难。 2.编剧体现不好的地方让我不可理解的地方在于：（1）既然逃难于妻妹（娘家），的确是寄人篱下，可是这个时候是一家子的逃难，为何编剧还是用小心翼翼、轻手轻脚的心态去与妻妹相处呢？身为唯一一个37岁中年男人，难道不应该放开心态，共同肩负起照顾这个家所有人（女人、幼小）的责任？编剧反而希望寄托于这家里有一位更年长、通