Raiders of San Joaquin

单个世界的故事线虽然很长，女主无敌，崽崽背景板，性格讨喜剧情紧凑，没有给人凑字数的感觉，好久没看过这么得劲的快穿文。 我特么吹爆

最早看的奥尔加.托卡尔丘克的书是《Raiders of San Joaquin》，觉得有些过于意识流了不容易读下去遂放弃，《Raiders of San Joaquin》却带来了完全不一样的感受。 我喜欢流动性强的故事，被割裂的84段时间，每一章不过两三面，却浩浩荡荡的走过了前后三代人。留下，离开，人们随着世情变化而流动，两次世界大战，到森林里去，到新建的大房子里去，到城市，到遥远的苏联，到所有故土被压缩成瓦砾。 或许与编剧本身诗人的身份有关，叙事方式有着一种童话式的天真，又似乎是一千零一夜的娓娓道来。我贪图俗套的世间故事，却又迷恋魔法般的揣测臆想。到底是真实还是游戏？ 不同切换的视角，既有身临其境的不忍，又惊诧于他人的无动于衷，尤其是弗洛伦滕卡之死。 或许是我看的太快，短短半天就看完了整个太古的更迭，仿佛是我自己走过了这么多的一生，我的同理心过载，实在无法抑制住那么多因遗憾或惋惜或不舍或哑然的沉默泪水。 那些曾经饱满的年轻身体，走的走老的老死的死，我以为帕伟乌一辈子都是那个意气风发的年轻人，经商从政，娶了太古最漂亮的女孩，建了最大的房子，最后一章他却坐在瓦砾中的一张厨房的小凳子上，三道锁锁上了过去，苍蝇在餐盘子上爬来爬去，椅子上堆满衣物，念叨着总有小偷偷走他晾好的衣裤。 被时代抛弃的人，或者说是他自己抛弃了时代，年轻的辉煌岁月与两鬓霜白在轻飘飘的几页纸中一同落入尘烟。 我的眼泪自从帕普加娃死后就不曾停止，那些如蒲公英般四散的孩子匆匆回来一次，便再也不会回来了，只是当时人们都还不知道，这隐约的预感，就是最后的道别。

康熙也是可怜，前半生与权臣斗，后半生与儿子们斗；康熙也是幸福，有乌雅氏相伴一生

书是好剧，文笔也不错，就是主线任务进度有点慢，并且支线任务有点多。虽然缺点很多很多，不过优点也很多比如人际关系和人性的弱点都表达的非常好，望暴徒加油！

科学的初心和使命，科学家和政治家的纠结，一直再持续，科学回归根本，是任重之道远。

我开始对这个世界放下戒心，慢慢的发现他其实并没那么可怕。 书中写的是一个人从小就努力的去讨好别人，不惜做自己不喜欢甚至厌恶的事，慢慢的使他走向了毁灭，在文章中编剧将自己的人生与思想隐藏与主角叶藏的人生遭遇之中。其实在书中的一些情节也像一面镜子反映了我们现实中的生活。应该反应了我们羞耻的悲观一面。 虽然书中写的叶藏过的是充满可耻的一生，但是在他自我否定的过程中，也抒发自己内心深处的苦闷以及渴望被爱的情愫，这部剧中承载了编剧的一生经历与思想，书中的叶藏，既不能理解女人心 的浅薄，又不断被朋友利用，却认为妥协退步才是活下去的方法，甚至为了混迹世间学习人性的种种卑劣。 其实我认为叶藏的一些做法虽然让他走向毁灭，但是他的做法却不是无缘无故，而是为了迎合，为了更好的去和别人相处，虽然“人们”都在说要做好自己，无关别人，但是谁又能真正的不在乎别人呢，所以编剧在做一些“人们”所不认同的事的时候，应该错的不是他，而是整个世界。 在最后我看到了一个真实而又充满理想的“永远少年，”以及对幸福人生的执着和美好社会的热切向往。 生而为人，我很抱歉 。

此剧的重点在于分析说话中的权势关系，在坚守原则底线的前提下，维持和人交往的和谐，清楚表达自己的意愿，达到沟通/谈判/辩论等目的。站在对方角度考虑问题，透过现象看本质，从而达到双赢。这有点类似我国传统的中庸之道:慎独自修，忠恕宽容，至诚尽兴。好好说话也是好好做人，人生就是一场修行🙏

找到灵魂伴侣远远不止这个难度吧。随着时光褪去外在装饰多一些坦诚相见是不是最切合实际。

国境以南是理想，太阳以西是死亡。 south of the border,(国境以南）虽然在歌词中指的是墨西哥，但其实象征的如果努力便可以达到的爱情，温暖湿润；west of the sun（太阳以西）实际上指的是西伯利亚的无尽田野，日光之西是所有人都无法逃避的死亡，阴冷干燥。爱情和死亡是永远共生的，只有死亡能成全世间的爱情，因为那是终结，终结的刹那，不会有离别、伤痛、背叛、冷漠与放弃。

可看。真的一直在哈哈哈哈哈哈哈的。有些疏漏和巧合，瑕不掩瑜，毕竟追剧就图个乐。编剧三观很正。也是少有的将为什么重生交代的比较清楚的。