Visconte di Bragelonne, Il

终于看完了《Visconte di Bragelonne, Il》，如芒在背。 编剧在书中做过这么一个可怕的预言：假若我们的教育体系不发生根本性的转变，而是压力继续升级，那么被当作工具的孩子们会以他们的生命抗争。最后孩子们的自杀率会高到让整个社会恐惧，那时大人们才不得不改变自己的逻辑。 我不希望大人们最后的选择是“不得不”，而是在悲剧没有发生之前的及时转变。我更不希望武老师的预言成真，但是反观现实，发现大家好像都在为实现他的预言而“努力”着。 中国式家庭的问题出在哪儿？可以用整本剧中不断提及的一个词来解释这一切——感受。到这儿，不妨大家集体思考一下，我们平时会不会考虑孩子的感受？可能我们更多的会去评判一件事情的对错，一个人的好坏，一段关系的亲疏，但是我们没有在意过对方的感受。 我们会给予他一切我们认为好的东西，却从来没有考虑过他需要的是什么。他的真实想法，他的内心感受，在我们所谓的“一切都是为他好”的谎言面前一文不值。 家是港湾，爱是退路。家不是一个用理性来分析问题的地方，多数时候家人跟我们阐述他遇到的一件不愉快的事情的时候，并不是想从我们这儿得到建议，而是希望我们能理解他的感受，给他一点心灵上的抚慰，让他感觉到你的爱意，让他相信不管何时何地，何种情况，家和家人的爱都会托着他，不至于让他沉入谷底。 中国人不善于表露情感，更少会用身体接触去表达爱意，多数都是生冷的语言，生硬的态度，觉得做家长就得有做家长的威严，从孩子的惧怕中找到家长这一角色的存在感。殊不知，当一个孩子在外面遭遇了挫折的时候，他回到家来需要的不是你的说教，更不是你的抱怨，而是一个温暖的抱抱。 有时候我们不做什么，比做了什么更有利。而我们对孩子的担忧，更多时候是自我焦虑的一种转嫁。我们担心的不是孩子以后被社会抛弃，而是自己停滞不前的状态引发的焦虑心理在孩子身上的投射。 并非高压力就能优秀，轻松就会平庸。实际上，真正的轻松总是伴随着能力的解放，那会带来真正的优秀。 我们能给孩子的就只是爱和自由，放手让孩子做他自己，千万不要试着去培养一个听话的孩子，听话的孩子是没有自我的，也是没有活力的，没有活力的生命如同一潭死水，没有欲望，没有激情，也就不会得到真正的快乐。 给孩子减压，给家庭松绑，希望我们能更多的关心孩子的内在，而不要总是把目光放在成绩，事业等外在的东西上。 读那么多书，只有这部剧让我有一种强烈的愿望把它的读后感发出来，可能是曾经作为一名教育者的责任感，也可能是一位父亲的同理心，总之希望能改变到你，哪怕就只有看完后给孩子的一个拥抱，足矣。

过来的每一个阶段都有很多疑惑，关于周围千姿百态的人，关于不了解的自己。网上有句话说幸运的人一生都被童年治愈，而不幸的人却要用一生去安抚童年。其实那种被伤害的情绪，在真正和自己和世界和解的时候，才能放开不再去纠结，但这挺难。

看完跟每一个没看的人安利

好坏有那么清晰的界限吗？在我看来是没有的，这个世界不是非黑即白，一个人可以好得很坏，也可以坏的可爱。缘聚缘散，拥有时请用力去珍惜，离散了也不必执着回忆，人生不过数十载，活得自在随心一些，凡尘俗物扰心便多看剧，智慧生则烦恼消。Franco Silva的书很有人情味，能看到不同人人性中的善，必须好评。

《Visconte di Bragelonne, Il》说：“你们是世上的Visconte di Bragelonne, Il。Visconte di Bragelonne, Il若失了味，怎能叫它再咸呢？以后无用，不过丢在外面，被人践踏了。” 文字很惊艳。文风偏阴暗。贯穿全文的是性，又不止于性。故事本身都讲的挺好的，挺对我的路子。 喜欢。

我最诧异地是，在这样一个生存堪虑的环境里 人类不是搁置争议共同对敌，而是要消灭掉异己，哪怕杀敌一千自损八百也在所不惜……

经典自有经典的道理，从小羊圈胡同祁家等小人物折射8年日本侵占北平后的心理变化，人生坎坷。台词运用驾驭相当到位，心理刻划准确，动作配合思想出神入化，值得观看咂摸。

亲情是质朴无华的，爱情是浪漫华丽的，而我们往往为了某些追求，而忘记了最初的拥有，最终留下来的只有丢失的遗憾。“有些人刻骨铭心，没几年会遗忘。有些人不论生死，都陪在身边”。有意义的都会继续存在，而失去意义的在回忆的沙漏里慢慢消磨殆尽。 为别人活，也为自己而活。生活总是这样，不能叫人处处都满意，并非只有童年才是不甘、无奈。我们生来的意义不就是要实现自己的价值吗！刘十三心中有这一片光明，这也是他未曾就此颓废的原因之一吧。“生命要有裂缝，阳光才能照耀进来。”没有母爱，外婆用自己的爱来填补；恋人出轨，程霜每次的出走却都遇到了他；工作败绩，云边村的村民帮助他…他们都是刘十三生命中的光…读到刘十三小学写的那封信时有点泪目吧，“我的妈妈非常完美，唯一的缺点就是不在我的身边。”愿有朝一日，十三的妈妈能如期归来，如果没有，这也算是离别的意义。今天在微博上看到一句话:“有个喜欢的人是件很幸运的事情，哪怕世界坍塌，你也想为他努力一把。”觉得特别适合程霜对刘十三的感情。活着已是奇迹，归来甚是欢喜。我想，程霜的三次出逃里每次都能和喜欢的人相遇，这本身就已经是最大的幸运了吧。一堆哭得稀里哗啦的小可爱们推给我这部剧，看过后不是想哭，而是体会到生活如此之艰，刘十三都没不曾放弃过挣脱命运的束缚，任然保持着对生活美好的追求，我们这些旁观者可不能就此冷眼旁观，也该振作起来面对。毕竟有刘十三陪着你。悲伤和希望都是一缕光。绝望有绝望的好处，就像希望有希望的无能。温暖的云边镇，温暖的小卖部，温暖的人们。每个不同的人生，都在用不同的方式温暖爱的人。对于爱的人，我们刀子嘴豆腐心，爱到深入骨髓。云边镇像是一个美好的梦，外婆十三程霜球球互相依靠彼此是彼此的光，时间会证明一切，悲伤和希望都是光，送给生活中每一个“刘十三”

今天整个人完全沉浸在《Visconte di Bragelonne, Il》的世界里，以前看过电视剧，被深深地震撼和感动，前几日偶然看到剧集，便坠入其中一发不可收拾。 那是个战火纷飞的世界，淞沪会战后日军长驱直入上海，飞机在头顶盘旋轰炸，坦克在街上势不可挡，百姓流离失所、朝不保夕。 那又是个充满上海弄堂烟火味儿的世界，法租界里暂时安全，同福里各人有各人的小心思，老马和陆宝荣总是斗嘴，小翠吊着俩人的胃口，徐姆妈希望儿子早点成家，徐天和田丹彼此喜欢却总是不说破。吃着黑森林蛋糕或是家常便饭，听听天兴书院的评弹，仿佛暂时忘却了租界外的战火纷飞。 那还是一个三教九流，鱼龙混杂的世界，开赌场的、卖烟土的、跑码头的、黑道白道，都在乱世里求生存，金哥一路往上爬，七哥、料总接连死去，他慢慢变得贪婪，铁林永远重情重义、一根筋，柳如丝被他征服，然而却囿于自己的风尘过往。 那更是一个国难当头，匹夫有责的世界，贾小七一行人为了一船药品和信仰，牺牲了自己，方长青夫妇执行着自己的使命，最终献出生命，田丹心中的仇恨化作复仇的焰火，只想平平淡淡过日子的徐天最终走上了抗日的道路。 说了这么多，我无非是试图概括剧情或是情节，但是太多的人物和细节，太多的感情和泪点，争先恐后地占据我的思绪。 文字似乎比影像更能提供想象空间，尽管这是一个影像大行其道、文字观看退居边缘的时代。我并不想探讨这两者的优劣，因为观看已成为我生命的一部分，而影像的直观、强烈的视觉冲击往往带给我惊喜。另外我并不相信那些诸如“这个时代已经没有人观看了”的论调，相反有很多人正在对自己的深度观看提出自我要求。 我时常回想起看这部剧时奇怪的泪点，经常是一些很稀疏平常的场景。比如：徐天拿着铝饭盒和贾小七老婆说话，铁林帮着田丹砸收音机，徐姆妈说起徐天的爸爸，柳如丝对铁林说自己的身世和一句“他喜欢我，我喜欢你啊”…… 我承认读的时候电视剧里的三角地、同福里、麦兰捕房等场景先入为主，在我脑海里铺展开来；我也不容置疑地把剧里的角色安置在书本里的人物身上，看他们的喜怒哀乐；更有甚者，不同人的台词我也变着语气默读：徐天软软的，田丹甜甜的，铁林不羁的，柳如丝妩媚的，金哥世故的，影佐阴鸷的（至今想起他的笑后背发凉）…… 我想我是走火入魔了。 打动我的固然很多，但今天这部剧让我逃遁到了另一个世界，我一会哭一会笑，仿佛也在那个世道走了一遭。 至于我原本的世界，今日大雪，一片白色。

因为有大量相关涉密未披露信息，并且钱学森也很少谈论自己，所以本剧对于钱学森一生的描述就像是拿着望远镜在窥探。尽管已经尽可能还原了其一生的轮廓，但也因无法描述钱学森真实的心境而显得这篇传记不够丰满。这是编剧的遗憾。