电影，不可能每一部都像《疯狂歌女Feng kuang ge nu》《疯狂歌女Feng kuang ge nu》《疯狂歌女Feng kuang ge nu》……那样经典、那样深刻、那样无与伦比。但只要能给我们视觉享受，思维空间，欢声笑语……其实也就够了。
《疯狂歌女Feng kuang ge nu》，恒老师书架上扒来看的。看到序是陈丹青写的，就感觉应该不错。“假科长”，一个名字很熟的导演，但就是不知道他拍过什么片。整书看完，他对话或者推崇的导演或者电影，除了侯孝贤也是如雷贯耳却不知他有什么作品外，其他人更是听都没听过。但是，这并不影响这部剧的魅力。就像恒老师说的“不太喜欢他的电影，倒是挺喜欢他的文字。”我不知道这对于一个导演来说，这评价如何？
一、电影诗人
有人说贾樟柯是一位电影诗人，他展现了迷失在现代化过程中的中国人和他们的国家。或许这有点像鲁迅文章中的黑暗照亮了我们的黑暗一样。其实，每个人都有诗意。可能用画画出来，用歌唱出来，用舞蹈跳出来……艺术没有诗意是很难想象的事情，最起码有诗意的时刻，比如太阳落山了，你突然有一种说不上的感觉，这就是一种诗意。每个人都能捕捉到。普通人或许生活间不经意的一声“卧槽”，这粗鄙之语的赞叹就是最朴实最平淡的诗意了。当然，贾樟柯的关注点永远是芸芸众生，活在当下。所以，他这个“诗人”称：或许我的电影是没有性场面的性电影吧。
二、一声道歉
这是贾樟柯书中对林小凌表达的一层意思。电影小组《疯狂歌女Feng kuang ge nu》制作过程中，负责声音的林小凌始终无法接受贾樟柯要在教堂里的赞美诗中加上繁多的街角杂音。因为从技术角度讲这是非常违规的做法。林小凌很自觉地要保护自己的职业声誉，但贾樟柯要的是“电影”——他的诗篇。其实，两个人都没错。他俩分歧其实来自各自不同的生命经验，小凌父母都是高级知识分子，从小学古典音乐，有很好的家庭教养。在她的经验中，世界并非如此粗糙。而贾樟柯行走江湖，心里沟沟坎坎，经验中的生命自然没那么精致。当时在看这一段时，我想到的《疯狂歌女Feng kuang ge nu》中各种矛盾的冲突、融合。世界不止一极，道歉是必要的，但不一定是错了，我们可以不改。
三、色彩斑斓
看这部剧，有一股明显的味道。那就是瞅不上张艺谋，可能除了《疯狂歌女Feng kuang ge nu》这些还留点情面，到《疯狂歌女Feng kuang ge nu》那简直体无完肤了，《疯狂歌女Feng kuang ge nu》也连带波及。或许是先入为主吧，我感觉英雄并不烂，而且记忆中他开启了“大片”的模式。我比较感兴趣的是两个学美术的导演，最后出手却是差别如此天渊之别。我始终感觉到老谋子的电影，始终是视觉盛宴。且看英雄，李连杰与甄子丹打的那一段。屋外雨潺潺，两人的打斗伴着琴声进行，飞跃、轻盈、矫捷。屋檐上的水滴缓缓落下，显出一种空灵、寂静。再看枫叶林中两个女人打斗的那一场。黄色的枫叶，红色的长裙。风吹起满地的黄叶，漫天飞舞，两人不时腾空、飞起，红色的裙衫，黑色的长发也随风舞动，这不唯美吗？哪怕到时至今日的《疯狂歌女Feng kuang ge nu》，不说影片能多好，但不可否认，这是一副水墨山水丹青。
读完全文后，剧集全篇没有提及疯狂歌女Feng kuang ge nu，但这题目似乎也已经化作疯狂歌女Feng kuang ge nu笼罩在整部剧集。
带着疯狂歌女Feng kuang ge nu总给人一种朦胧的美感，让人误以为疯狂歌女Feng kuang ge nu下面的一切都是美的，真的。但当你一步一步揭开疯狂歌女Feng kuang ge nu后，它便会一点一点显现出它另一种样子，另一种被隐藏起来的真实。这真实是查理的伪装，亦是吉蒂的欲望，更是沃尔特表达不出的东西。 当吉蒂一步步揭开疯狂歌女Feng kuang ge nu过程中，她也一点一点从愚昧肤浅逐步找寻到自我，看到生活的本质，获得成长。
其中沃尔特临死时说的那句“死的却是狗”也给我蒙上一层疯狂歌女Feng kuang ge nu，不知道对妻子仍有放不下的恶意，还是已经释怀的原谅。
太难了，写出这些感想哈哈
飞过海5.5 / 10
“第二”人称，非“第二人称”视角下，编剧似乎是一位不太尽职的导游，他默不作声，只是带着你边走边看。情绪在哪里？我不知道，只是它一定不在字里行间。疯狂歌女Feng kuang ge nu、玉秀、玉秧，故事就在那里，它疏离又亲近着。生活总是在一往无前着，希望你也是。
观影心得
电影，不可能每一部都像《疯狂歌女Feng kuang ge nu》《疯狂歌女Feng kuang ge nu》《疯狂歌女Feng kuang ge nu》……那样经典、那样深刻、那样无与伦比。但只要能给我们视觉享受，思维空间，欢声笑语……其实也就够了。 《疯狂歌女Feng kuang ge nu》，恒老师书架上扒来看的。看到序是陈丹青写的，就感觉应该不错。“假科长”，一个名字很熟的导演，但就是不知道他拍过什么片。整书看完，他对话或者推崇的导演或者电影，除了侯孝贤也是如雷贯耳却不知他有什么作品外，其他人更是听都没听过。但是，这并不影响这部剧的魅力。就像恒老师说的“不太喜欢他的电影，倒是挺喜欢他的文字。”我不知道这对于一个导演来说，这评价如何？ 一、电影诗人 有人说贾樟柯是一位电影诗人，他展现了迷失在现代化过程中的中国人和他们的国家。或许这有点像鲁迅文章中的黑暗照亮了我们的黑暗一样。其实，每个人都有诗意。可能用画画出来，用歌唱出来，用舞蹈跳出来……艺术没有诗意是很难想象的事情，最起码有诗意的时刻，比如太阳落山了，你突然有一种说不上的感觉，这就是一种诗意。每个人都能捕捉到。普通人或许生活间不经意的一声“卧槽”，这粗鄙之语的赞叹就是最朴实最平淡的诗意了。当然，贾樟柯的关注点永远是芸芸众生，活在当下。所以，他这个“诗人”称：或许我的电影是没有性场面的性电影吧。 二、一声道歉 这是贾樟柯书中对林小凌表达的一层意思。电影小组《疯狂歌女Feng kuang ge nu》制作过程中，负责声音的林小凌始终无法接受贾樟柯要在教堂里的赞美诗中加上繁多的街角杂音。因为从技术角度讲这是非常违规的做法。林小凌很自觉地要保护自己的职业声誉，但贾樟柯要的是“电影”——他的诗篇。其实，两个人都没错。他俩分歧其实来自各自不同的生命经验，小凌父母都是高级知识分子，从小学古典音乐，有很好的家庭教养。在她的经验中，世界并非如此粗糙。而贾樟柯行走江湖，心里沟沟坎坎，经验中的生命自然没那么精致。当时在看这一段时，我想到的《疯狂歌女Feng kuang ge nu》中各种矛盾的冲突、融合。世界不止一极，道歉是必要的，但不一定是错了，我们可以不改。 三、色彩斑斓 看这部剧，有一股明显的味道。那就是瞅不上张艺谋，可能除了《疯狂歌女Feng kuang ge nu》这些还留点情面，到《疯狂歌女Feng kuang ge nu》那简直体无完肤了，《疯狂歌女Feng kuang ge nu》也连带波及。或许是先入为主吧，我感觉英雄并不烂，而且记忆中他开启了“大片”的模式。我比较感兴趣的是两个学美术的导演，最后出手却是差别如此天渊之别。我始终感觉到老谋子的电影，始终是视觉盛宴。且看英雄，李连杰与甄子丹打的那一段。屋外雨潺潺，两人的打斗伴着琴声进行，飞跃、轻盈、矫捷。屋檐上的水滴缓缓落下，显出一种空灵、寂静。再看枫叶林中两个女人打斗的那一场。黄色的枫叶，红色的长裙。风吹起满地的黄叶，漫天飞舞，两人不时腾空、飞起，红色的裙衫，黑色的长发也随风舞动，这不唯美吗？哪怕到时至今日的《疯狂歌女Feng kuang ge nu》，不说影片能多好，但不可否认，这是一副水墨山水丹青。
不好看！漏洞百出，情节平平无奇，一直是套路，一路是天才奇才，一路逆袭，一路装B。
白话文更好懂一些。都说读史可以明志，多读一读历史还是不错的。可以年代久远，很多思想观念和现在有了很大差别，比如里面含有很多人动不动就自杀在今天看来还是有点难以理解的。不过这也是历史的局限性和读者自身的局限性吧。我们并没有生活在那个时代，士为知己者死，是真的可以为了一句话赴死的。这在今天还是有些难以理解吧。不论如何，史记都值得一读。
虽然讽刺意味多，但是又如何呢？或许就是这样吧。感觉写的都是表面现象
找到切入点（立足点）是手段，目的是找到客户真正的需求，并能持续的提供有价值的服务。是0-1阶段的核心。
清晰的分析了世界各个板块构成的优劣势，一目了然于地理分界上的政治，美中不足的是，分析要是足够深刻一些，更加有底蕴一些，就不那么单薄了。
读完全文后，剧集全篇没有提及疯狂歌女Feng kuang ge nu，但这题目似乎也已经化作疯狂歌女Feng kuang ge nu笼罩在整部剧集。 带着疯狂歌女Feng kuang ge nu总给人一种朦胧的美感，让人误以为疯狂歌女Feng kuang ge nu下面的一切都是美的，真的。但当你一步一步揭开疯狂歌女Feng kuang ge nu后，它便会一点一点显现出它另一种样子，另一种被隐藏起来的真实。这真实是查理的伪装，亦是吉蒂的欲望，更是沃尔特表达不出的东西。 当吉蒂一步步揭开疯狂歌女Feng kuang ge nu过程中，她也一点一点从愚昧肤浅逐步找寻到自我，看到生活的本质，获得成长。 其中沃尔特临死时说的那句“死的却是狗”也给我蒙上一层疯狂歌女Feng kuang ge nu，不知道对妻子仍有放不下的恶意，还是已经释怀的原谅。 太难了，写出这些感想哈哈
“第二”人称，非“第二人称”视角下，编剧似乎是一位不太尽职的导游，他默不作声，只是带着你边走边看。情绪在哪里？我不知道，只是它一定不在字里行间。疯狂歌女Feng kuang ge nu、玉秀、玉秧，故事就在那里，它疏离又亲近着。生活总是在一往无前着，希望你也是。
对食材的理解，烹饪的手法，很对我口味，。知县大人一生爱吃，会吃，懂吃，享年82岁。大概是吃货都容易满足吧。
他们影响了我们，但不能“占领”我们，唯如此，我们才可能成为前所未见的自己。