Mark Twain

难怪一直拍不成电影。它简直就是血泪史，简直就是丑陋史。赤裸裸地描述了1942年到1943年河南的灾难，既有大旱荒年，又有日军侵略，还有自己的自虐。有的人只考虑大局大事，这个就算是小事件了。（事实上大局也未看明白，大事终将发生终将燃烧。）

这是艾丽莎的个人成长的经历创作出来的东西，很有意思的，但是每个人的实际情况不同，还是要照自己的方式找到最适合自己的方式。

读完《Mark Twain》，喜欢编剧，搜到他这部剧，读完这部剧，激情满满的写自己的感受，快写完时，一些琐事把我所有的感受都整没了，也没心情再去写。 简单说《Mark Twain》是让你知道自己是否精神有问题，而《Mark Twain》是让你知道问题出在哪。 总结一句，他的书就是天使飞过头顶的感觉

即使是不完美的人，心里仍有美好的一面，他会爱上一个人，并希望那个人幸福。_____成人的童话

虽然不同年代，但书中顾耀东稚嫩的气质，像极了毕业初的我，懵懂无知，跃跃欲试。带着对号入座的感觉进入书本传奇世界，有些羡慕剧集中的人，活得通透，不忘初心。

这是对周树人的一篇传记，之所以是周树人，是鲁迅之名太硬，像是硬壳，那些伟大的思想家的、影视家的头衔，让鲁迅这个名字太硬了，硬的没有生气，没有感情，只是塑像，只是界碑。 这部剧没有对周树人一生功业的评说，只是从周树人笔下的字里行间，抠捡搜求当时当刻他义愤的、失落的、难捱的、虚无的、硬撑着的心绪，然后整成这一篇对周树人一生——心或者情绪变化的还原，或者揣测。 周树人“这一生，从稍懂人事的时候起，就不断陷在处处碰壁的困窘当中。无论是十八岁从绍兴去南京，还是二十二岁从南京去日本，也无论是二十九岁从日本回老家，还是三十二岁再次离开绍兴去北京，更无论四十六岁从北京去厦门，去广州，还是四十七岁从广州去上海，哪一次不是在原来的地方碰了壁，可到新的地方之后，又继续碰壁呢？他不断地夺路而走，却又总是踏入新的穷途，说得严重一点，他的一生，就是在各式的走投无路中苦苦展开的”。这是编剧对周树人一生沿着时间经线的顺理以及在每一个时间节点的横切，因了这全是横切，也就全都是表面阴灰光滑而看不到任何可以作为攀援抓手而翻越的“厚障壁”。不能越过，只能远避。在“壁”的无望与“避”的无奈之间，周树人内心里充满了痛苦、折磨、阴冷、“鬼气”、不甘、嘲讽、咒骂与反抗，然后流落纸笔，散布人间。 当然，我们可以说编剧确实是在揣测了，他也确实是不能确定的，于是在很多很多的话后面加了一个尾巴“吧”，“除了依据史书上的记载，他亲身经历的这些造反者的可怕，也是一个重要的刺激吧”“当他写这段话的时候，陶成章的霸气，王金发的专横，乃至广州‘清党’时的种种恶状，都在他心头一一闪过吧”……编剧是在揣测的，是在跟我们商量的，是在可怜周树人的，是在体味周树人痛苦时对自己人生遭遇难掩、难言却又难咽而停住在话尾舌尖的。因为编剧是在一九五五年出生的。 也有写到鲁迅的女人朱安、周树人的女人许广平。夹杂其间。朱安和鲁迅都是彼此的悲剧，被误了的一生从来不可追回，朱安尤甚。朱安的可怜，可怜在她的小脚、她的未得教育、她的顺从、她的出身，可怜在她的命，没有运。我同情朱安，作为一个动物的我们，从来没有什么天国地狱，不过是人世间普普通通的走一遭，而朱安的一生，至少在爱情及婚姻里，是那样的沉闷丧气，让这一生很枉，让这条命很枉，像是被捋掉枝叶的麻杆，像是被打成结的麻绳，没有亮光。 这部剧里，最能让人感觉到不那么灰暗，透出亮色的集数，就是写周树人和许广平的集数。许广平比周树人小20岁，在是否接受她的爱的时候，他是顾虑的， “我已经是这个年纪，又有这么多内心的伤痛，还能够容纳这样的爱情，还配得上争取这样的爱情吗？”“让她这样与我结合，她的牺牲是不是太大了？”“即便她现在甘心情愿，以后会不会后悔？”“她究竟爱我到了什么程度？”…… 但是当他俩终于在一起的时候，“身边有了许广平，鲁迅似乎年轻了许多。他的衣着现在有人料理，头发和胡须现在有人关心，在那么长久地禁欲之后，他终于体会到了女性的温暖和丰腴，他的整个心灵，都因此变得松弛了。在广州，他与许广平等人接连游览越秀山，白天逛花市，晚上看电影，满脸欢愉，兴致勃勃。到上海之后不久，又和许广平去杭州游玩，虽然是7月份，暑热逼人，他却毫不在意，去虎跑品茶，到西湖泛舟，快活得像一个小孩子”。爱，真是重回青春的灵药，治愈所有虚妄的解药，只是爱太难得。当然，因其难得，才最难得。 鲁迅，少年闰土的玩伴，看社戏的快乐小孩，三味书屋里的捣蛋，当铺里的矮少年，在他生命即将结束的时候，他写了一篇文章《Mark Twain》，来来回回反反复复饶有兴致打趣调侃以及无所谓的讨论“死”这个话题，大概的无常他是料到了的，只是我们都要落泪了。 与此同时的

其实以前在百度观看的时候就读过一遍，现在又重新找来读了一遍，是好剧，推荐！

编剧查阅了大量资料，全景再现了解放战争，美中不足的是没有写四野抢占海南岛和一野解放大西北。

不足四星，三星有余。男女主爱情的缘起没有太多规划，这个部分没有勾勒好的话，整个故事就有点像空中楼阁

PDK的短篇里基本没有宏大的世界观设定，也不涉及硬核物理，妙就妙在构思精巧，一个脑洞撑起一个短篇，每个故事自带人与AI、有关身份认同和未来社会关系这一永恒话题的哲思，所以尽管是五六十年代的作品，今天看也不会过时。 BUT 贩卖概念注定故事性有所欠缺，点到即止的创作法虽然能令人思考和回味，但读罢总觉得留白太多，不够畅快淋漓。

菲利普·博斯克笔下的男主基本都是一个类型的，感觉就像是同一个人，在不同境遇下会做出的反应。不过比起绝代双骄或者陆小凤，本文的出场配角实在是很工具，就是感觉上很厉害，但是依然工具人。许多看起来很有意思的角色都没有发现，很遗憾。另外就是，开放式结局？还是菲利普·博斯克也不知道往下怎么填了？ 总之可以读，但是不要有太高期望。 这不是楚留香。

“我这辈子遇到的聪明人（来自各行各业的聪明人）没有不每天观看的——没有，一个都没有。沃伦看剧之多，我看剧之多，可能会让你感到吃惊。我的孩子们都笑话我。他们觉得我是一本长了两条腿的书。”                                                        ――查理·芒格

布利茨·丹娜写这种鸡毛蒜皮、家长里短真的是出神入化。每一个人物，每一个事件都像是发生在读者眼前。他把人物因为日常生活中一点稀松平常的小事而产生的心理变化写得惟妙惟肖，因此，故事虽然是老故事，但是却拥有长久的生命力。即使是放到今天，仍然能在身边找到书中人物的影子。中国历史悠长，地球历史更是久远，但人出现之后才有了历史，因此历史不外乎人的历史。而人的历史，就是平常生活中一点一滴的小事积累起来的。过去通讯不发达，只有纸媒和公有电视媒体时，看着电视上所谓的大人物，都觉得那些人好像不是人，起码不是我等普通人。现在自媒体发达了，通讯也全球实现同步了。你也能看到日本首相如何在美国总统面前坐低服小，也能看到法国总统如何讽刺意大利总统，也能看到全球顶级明星也会被邪教割韭菜。谁还不是个人呢？大家都得呼吸氧气，谁也不是在大气层活着的。现在国际局势又开始紧张了，且又赶上全球瘟疫大流行。好像所有人都成了国际问题专家，都能对乌克兰俄罗斯的事情，说上两句。其实呢，今天晚上晚饭吃什么可能都还没决定。下个月的贷款可能还差着两千。现实生活真的就如书中描写的一样，让人窒息，让人喘不过气来。也许这就是各种玛丽苏杰克苏修仙奇幻剧集电视剧横行的原因吧。导致稍微描写点现实情境的电视剧就被带上神作的宝冠。有的书，常读常新，有的书，常读常窒息。

公司管理层推荐的书…老板组内转发建议读读看想说1）我非理工科2）我晚生了十年，总结下来 雨我无瓜🍋

大三某一节俄语课，大家不想上课了，央求老师把守日人的电影放完，在此之前从没想过俄罗斯能拍出那么好看的科幻电影，卢基扬年科是永远的神，守日人系列全套书都好看到欲仙欲死。在看这一套时，甚至在没有看到相关角色出场之时，脑海中先后显现两个单词，снег и друг，雪和朋友，应景得很。每个科幻作家都是无可救药的浪漫主义者，如果再加上苏俄背景，啊，星辰大海，万寿无疆。

导演我想对你说：你旁白这么牛c，请演员干啥？为什么不直接朗读呢？那多省钱啊！