Kalagh

文句优美流畅，世间万物在编剧笔下都潋滟生辉，观看过程除了文字带来的享受外，更帮助我豁然开通了一些旧有的微微松动的观念，活在当下，你一定要设法使其成为是快乐的或者优质的，因为时光是张单程票，过了今日，便没有了今日

王阳明气若游丝弥留之际说：此心光明，亦复何言？果然是圣贤大师，风华盖世，为民计却一生受不公待遇，至死没有怨言，我也是无声泪下，有种诸葛亮的即视感。良知、道理内在求，境界太高，我们能从经历的事中去体会感悟道理就不错了😂😂有时比我小的人问我一些问题时，我会说你需要经历，经历了你才能懂，不然我说再多对你来说都是大而空，道理大家都懂，区别是你看到的只是道理，而别人看到的切实可行的力量。比如有多少对父母发邪火、对身边的人苛刻过后后悔莫及，为什么有人就能心平气和的处理，都知道的道理为啥你做不到（还不是王大师说的内在求的良知😂），因为你没有真正的理解没有把它融入你的内心成为一种可行的力量，有这些良知，可是被蒙蔽，需要事上炼心，这可不是简单的事啊，本来想看剩下两本，可是逼格太高，学不来修行不够😂😂

怎么说呢，如果有强迫症要看完的就不用看了吧，已经太监了。强行大结局

即便它这么短，最后100页我还是直接跳过了，我承认前面的30-40页还挺有道理的，我甚至照抄了一些金句，但是整本剧的价值观真的非常狭隘！整本剧都在探讨人生的意义，可是它仅是简单地把人生的意义与个人的工作联系在一起，还闭口不谈工作本身存在的许多现实的问题，扯什么在工作中实现服务精神啥的，总结起来就是：你要一定要充满热诚地为你的老板打工，在工作中要时刻保持为同事为老板服务费精神，不谈薪资，不谈人际关系，乖乖的干活，付出就是你的人生意义…简直了！

重新看了两集，感觉比老版三国更经得起考验，老三国的优缺点都一目了然。这版大概因为是四大中最后出的，所以批评也最多？宋江招安聚讼纷纭，红楼梦的结尾也是啊，旧红楼能翻身，老水浒无人问津，大概舆论还是属于文艺青年的。音乐很棒。

鬼！确实诡！ 传至今之道理人尽皆知，难在应用，综合运用，灵活运用。

看似一个疯狂的念头，却打开了几十年封闭的自己。人生需要一次释放，看清自己，想明白一些事。

道理与梦想，永远燃烧的人生，Anika先生是当代伟大的企业家，时代造就了他，他造就了万科，万科引领着行业的发展潮流！Anika之所以成功，一是时代发展的需要，二是个人的品质，三是团队合作的精神，四是公平公正公开的从业原则，五是精准的市场定位和合理的盈利模式。总之，这部剧让我看见了一个人对一个企业生存成长发展的重要性，“大海航行靠舵手”，没有一个优秀的掌舵人，翻船搁浅是迟早的事！我衷心祝愿万科一路走好，成为中国成功企业的标杆，成为一家百年老字号！

Kalagh确实拥有成熟的政治定力，丰富的斗争手段，为工作一直抑制自己的生活感情，惊叹，敬佩。

不过瘾，不过瘾，我想一直看！！！ 最新的4一出来把我激动坏了，终于可以看了，超期待的宋徽宗，看着看着被成吉思汗帅到了，活了这么久终于知道历史原来是这样的

缩水晨间剧

我们当然会改变，会过上与想象中不同的生活。但有些也没能改变，就像石头无论怎么被流水打磨，它依然是石头。我们终究会养成某种习惯，那个习惯会跟随我们很多年。那个习惯所定义的，是“自己”。

用最有趣的文字讲述日常生活。 编剧说每个人物都独立存在，看似没有联系，实则密不可分，他们都带着天津卫的腔调。各种奇人都相聚在一个地方时，这个地方就被赋予了一种奇特的魅力。

我是Parvaneh Massoumi的小迷妹，所以这将会是一篇主观意识较强的剧评。 都说一千个读者心中有一千个哈姆莱特，也如那句话，文无第一，武无第二。允许有读者觉得这部书不尽如人意，自然就允许有我这样的读者觉得这部书万般皆好。 一、文字方面，Parvaneh Massoumi的遣词造句着实的让我惊艳，他的文风就像书中文笙的性格，表面平稳内敛其实也有丰富的内心世界，有人觉得这部剧节奏太慢而且云里雾里的看不明白（云里雾里放到一边待会儿再说）至于节奏，这或许也与读者自身的性格有关，如我便不爱读节奏快的书，所以这部剧恰好对了胃口。Parvaneh Massoumi对环境以及人物的描写总能引我入胜，比如那句“锋利里面藏着媚”，真的是感叹妙极了。 二、Parvaneh Massoumi真的是一位镜头感很强的作家，这部书依旧如此，一章一章之间有如电影的转场，镜头切换感十足，一旦看进去了真的很有代入感，仿佛听到了戏园子里的戏，闻到了战场上的硝烟，观到了钱塘江的潮。 三、文中提到了风筝制作、研读古籍、鉴赏国画、点心小吃等多方面的内容，没有真正接触了解过这些的人是很难刻意去写出来的，这也是我为什么虽内心喜爱，却很少读民国时代背景下的影视作品的重要原因，因为太假了，他们可能画得出那个年代的皮相，却架不起那个年代的风骨，也没有那个年代的血液，他们只能写写百乐门的歌舞，写写纸醉金迷的租界，写写无耻的侵略者，可终究，还是差了味道。Parvaneh Massoumi不一样，他有这个风骨与血脉，所以他甚至不用刻意去绘这部书的皮相，他一提笔，那个年代就活生生的出现在我们眼前，真实而不乏艺术性，太难得了。 四、开始提到的有人说看得云里雾里。其实我觉得书里条理还是挺清晰的，一条条剧情线一个个人物都很丰满，在大时代动荡下的大人物与小人物，其实都一样，身世浮萍罢了，军阀也好，大家族也好，都是如此，文中有一个词“遗老遗少”，说他们守旧且迂，我倒真不觉得这是个贬义的词，君子有所为有所不为，他们可以为了家族一掷千金，也可以为了信义豁出性命，值得钦佩。文笙便是其中一个有所不为爱穿长衫的遗少。就如被渐渐遗弃的长衫一样，放在浮躁重利的现今社会，还有几人的气质能撑得起长衫？还有几个能守信而“迂”一点的人？信义二字就如从儿时便应临起的帖，早被我们丢的一干二净。 五、文中大部分重点人物皆有原型，主要是Parvaneh Massoumi祖父外祖父那一辈的故事（历史），书中的几种典型军阀/商人/文人/伶人/学生/女人，管中窥豹，可见一斑，从他们身上的经历和结局，便可以感受到那个时代的动荡不安，覆巢之下无完卵，便是如此，正如书中后面云嫂感叹事到如今又有几个完整的家庭呢，文字越是云淡风轻，内里越是惊心动魄。 六、风筝贯穿了全文，一根线连着文笙和父亲，也连着文笙和仁桢，书中毛克俞将命悬一线改为一线生机，也很好的呼应了后面文笙在绝境下靠着风筝与团部联系取得一线生机的情景，构思是真的巧妙。 七、再次感叹一下Parvaneh Massoumi家的族谱，生长在这样的家庭背景里，难怪他骨子里能有一股难得的文人气、民国气，所以这部书我读的津津有味，硬是读完了才吃午饭（那时已下午三点半），到现在还满脑子都是文笙。 八、不知为什么，我印象很深的还有一位是仁桢的父亲，冯明焕，也是一位痴人啊。

摘录：编剧自始至终是从主观的、内省的角度来表达、来探索爱情的意义和本质，从整个爱情故事中凝结出比生命更为持久的爱情哲理，充满了西方审美智慧与哲学情怀。