边关无狼烟

很好读的一部剧集。很佩服编剧是个男性，却能使用女性叙述者的声音。经历了偶遇，相爱，结婚，相处，育儿，捱过了分离和战争，以及共同的现实与各自的梦境，这大约就是爱情的过程。期间汉娜的梦境应该是很有寓意的，怕是与希伯来影视中的一些传统相关，没有读懂。米尔海这个人物形象太完美，仿佛不太像真的。如果就「回忆」的角度来讲，米海尔与耶路撒冷都仿佛是背景，汉娜与读者穿行其中，米海尔的在与不在，都成为了一种「在场」。另外，也不能单单当作爱情剧集来读，实则有耶路撒冷这座城市风情画的感觉，尽管阴冷的感触无处不在。

有人总说我孤僻，冷漠，不近人情。可他们又怎么知道我只是想不随波逐流呢……

相比于此前沸腾十五年，这本感觉平淡了许多，感觉少了很多深度，对背后整体社会背景挖掘少了很多，也许也因为我们都处于移动互联网时代，都了解这些故事吧

对于成为父母后的人来，这个书会有让你你稍稍放轻松的感觉。但个人觉得有点理想主义乛⼁

这部剧的基本逻辑: 1.建国前，反复说明是历史选择了共产党，共产党是真命天子 2.建国后，我们范过错，但是初心是好的 3.90年代到现在，决策没有不是正确，领导没有不英明的，进展没有不顺利的，完成没有不圆满的，班子没有不团结的，问题没有不解决的...

实践是检验真理的唯一标准 拯救全球15亿人的心灵之书 没什么用处的书

文化瑰宝，适当形式宣传，让大众都听听看看，于己于人于国，都有好处！

历史的真面目不会如此美好。虽然剧集参阅了真实历史背景，但尽人皆知的少帅故事有着太多无可奈何的遗憾。而剧集呈现的却是至真至纯，至善至美的爱情故事。甚至叶落归根都如此绝美。这是读者喜欢的结局，也是爱情至上主义的美满结局。

就是比较基础的知识，让我这个从其他行业转来亚马逊的运营小白起码有个系统性的了解。

一百多年前的剧集就提到了多维空间的探索，借由二维空间主人公的视角介绍了直线国和身处于空间国对边关无狼烟的所见所闻，想要去探索更多维空间的生活，突破自我认知的局限是不是会有更多的思考和理解，虽然我们无法去到多维空间中去看自己的为人处世，也希望能通过更多探索突破自己

两个君王的起起落落，两个君王的起伏跌宕。这部剧确实比较幽默，将史实写的很有趣。 感悟： 君王不是那么容易当的，需要经过历练，可能会经过各种失败，绝望，但只要有希望，坚持去做，结果不会差。虽然有些地方非常不解，各种风，各种猛将，但这不是根本，根本是朱棣赢了。如果，当初朱允炆没有削藩，结果会是什么呢？？？

看剧的过程，就是一个扬弃的过程。从边关无狼烟中，能看到更多现实的影子。

描述风景和人物很细緻。遺憾。节子还是逃不了病魔之手。在人生路上感怀幸福之旅，是否有所值？Raym. 2021.7.01  T13.09

青少年推荐，噢，不，希望让三十而立的我看到这部剧也不晚。致敬心中的那个女孩，愿永远青春，永远去获取知识，永远相信知识改变命运。 说说我印象深刻的地方吧，弗兰西获得的那个梦寐以求的布娃娃，付出了丢掉尊严的代价。“富人”女孩儿的做法，刺痛了多少“穷人”的心，真正的慈善，不是高高在上地施舍，而应该像片尾，弗兰西在抽奖商店里将布娃娃买下后，挂到抽奖池里，让一个幸运的“穷”孩子能堂堂正正获得。像弗兰西的爸爸一样，将落水的可怜的孩子，温暖地抱起。爱的播种，才会有爱的收获，才不会进入下一个痛苦的轮回。

最后，司猗纹还是去远远看了那个人一眼，微笑着离开了。我想如果不是那个社会逼迫着让她犯下的那些恶，或许她会是个可爱幽默风趣的老太太吧。

一个好的产品需要从几点出发占领用户心智， 1.第一原则：在用户心智中抢占第一，任何方式的第一，与同类型的大公司正面交锋等于死路一条 2.名字，一个好的名字能更快更好让用户记住并选择你 3.定位，你在用户心中是怎样的影响，更直接的做法是说出产品的名字用户的反应能与你预期的一样 4.谨慎品牌延伸，一个已经在用户中占领某一快位置的大品牌在出一个子品牌时切记不可依附于大品牌，这样不仅让用户模糊了原品牌原先的定位，也使原品牌和新品牌无法区分。 定位不仅能用于广告，产品，公司，国家，甚至个人也是可以的，我们自身所塑造的形象会影响我们在他人心智的定位。很多时候我们并不能从自身出发去改变他人的心智，让别人想的和我们一样，更多时候我们是顺着别人模糊或者清晰的定位去改变自身，以便更强力的占据他人心智的这块领域，一提到某个词语你就想到我。这是自身在用户中很优秀的定位。某一个领域你就想到我，这是更优秀的定位。

21世纪的我们，对于欲望的需求远远超过实用性需求，我们喜欢高科技产品（如：苹果产品、小米产品），我们往往在购买的时候并不是处于生活必须，而是觉得那样很酷，但真正在使用时，它却很容易被闲置，甚至很久都不问津。 作为设计师，我们应该更好的去关注用户，以用户的角度去审视生活，作用自然匹配因素和限制性原则设计产品，社会对环境的诸多影响，设计师应该运用自己的社会经验将其融入到产品中去，因为我们需要匹配各方重要因素，让我们的产品更好用，易用，由于我们经常顾此失彼，所以我们还必须考虑可用，权衡各方利弊，多思考，多研究，找到更好的解决方案来为我们的用户服务，让他们在使用产品的过程中能够产生愉悦之情。设计师应该是用户的朋友，而不是敌人，如果我们把产品设计的很糟糕，在这个替代品无数的市场中，用户会抛弃你而使用更友好的产品，互联网战争说到底就是用户争夺战，谁的用户量大，并且一如既往的坚持以用户为本，坚持为用户服务，并且感受用户的内外需求，融入到产品中，并不断进行创新，那么这个产品才能在激烈的战争中存活，不要抱怨“成王败寇”，用心去感受一下用户的诉求。加油设计师们，相信在你们的手中，一个个产品能够征服更多的用户，为我们的生活带来快乐。

本剧由三个长篇剧集组成《边关无狼烟》《边关无狼烟》《边关无狼烟》脑洞之大堪称绝品。第一次读他的剧集，第一次读这样的剧集。真是新奇无比，诧异无比！特有的波氏黑色幽默贯穿始终。编剧就像长着透明翅膀的天使般从现实飞向虚构，从此刻穿越回古代，不需要任何的转换，没有任何词语的铺垫，就像夏天围绕着你的的苍蝇般忽上忽下，忽左忽右，一会儿隐身不见了，哪怕你翻遍屋里的每一寸犄角旮旯都无从知晓，然而一会儿又出现在你面前，围绕着你上下翻飞，嘚瑟无比，而你只能抓耳挠腮束手无策。读他的作品就是这种呼一下一个时代，呼一下回到文革，呼一下回到了现代，无论你从任何地方开始，都能跟着叙述走下去，天马行空，毫无章法，然而时不时的反射出的对现实的讽刺又赤裸裸的把你拉回这个现实无比的现在。让你又恨又爱，又费脑又欢喜，各种体验在波波的叙述中带你尝遍。时而跟着主人公穿着一个巨大无比的黑色大衣坐在文革时期的公园长椅上，时而跟着王二在破旧的出租屋里赤裸相见，时而又变成了大唐节度使薛嵩，拿着铁镐赤身裸体在那个荒芜的热带地区开荒辟地，让你纠结一根细细的竹篾条是如何吊起他的历史脐带的，我想这应该是一个严肃的技术活。 开篇就是《边关无狼烟》主要叙事的是两条主线，一是：历史研究员“我”在车祸后逐渐寻回记忆，二是：薛嵩这个公子哥儿立志干一番事业，倾尽家财向朝廷买官，最后却被分到了一个荒凉偏远的地方——凤凰寨。刚开始看的时候对编剧这种天马行空的思想搅扰的无比郁闷，天上地下，一会儿东，一会儿西，语言之荒诞，词语之赤裸都是之前我见所未见，闻所未闻的。时空的错乱使我这愚笨的脑袋所跟不上他的叙述，对记忆和现实的描述让我一致认为自己拥有记忆是个错误。“我”和白衣女人在现实中充满屎尿的万寿寺里办公，薛嵩带着雇佣兵和学院派的老妓女在酷热无比的凤凰镇安营扎寨，伐木建房，为大唐王朝开疆辟土。这一段让我无数次的大笑不止，笑雇佣兵的张狂，笑薛嵩的无能，以及后来薛嵩为了显示出他节度使老爷的威风，在挨了雇佣兵的挤兑后把年轻的小妓女捆绑在树上抽打的场景，这是匪夷所思的映射着现代社会的真实现象。他总是能够让你笑着哭，而后又哭着笑。明明荒诞无边的叙述中又引申着赤裸的现实。这就是王海平特立独行的地方吧！ 《边关无狼烟》写的是隋末唐初李卫公的事情，和现实生活中合租住在一起的我和小孙。洛阳于长安在我们的记忆中是神圣无比的，然而在剧集中洛阳是一座泥城，出门要踩着高跷，穿一件长袍不穿内衣，从大街上走过，从行人头上略过。或者乘坐黑人的人力出租车。给老弱病残乘坐的牛车。像这段“非老百姓乘坐的八匹马拉的轿车呼啸而过时，泥水能溅到路边的店铺里面。正如今日有些豪华轿车跟在你自行车后猛按喇叭，嫌你聋的不够快。老百姓总是恨非老百姓，这是原因之一。”他就是这样将这些讽刺隐藏在荒诞无比的情节里，让你一边感觉荒诞一边能够感同身受。李卫公年轻的时候是个小混混，因为聪明无比，证出了费尔马定理，写在赖以生活的色情板书中，得到了领导上的重视，最后不得不逃出洛阳。而现实中的我是在和合租的小孙的苟合中证出了费尔马定理，成了“人瑞”有了职称。红佛是一名歌姬，因为偶然的机会和李靖逃出洛阳，最后李靖建立了水泥的长安城后成了开国元勋的李卫公，红佛成了一品卫公夫人。在李卫公死后竭力要为李卫公殉节，而引出一系列的指标，皇恩等等啼笑皆非的事情。让你无奈而又啼笑皆非。 《边关无狼烟》中写的是山东富商王仙客回长安宣阳坊寻找他的表妹无双的故事。这个故事是一个能够让你抓狂的，纠结的，怀疑的，整个宣阳坊全部失忆的故事。为王仙客寻找表妹无双增加了重重阻力，直到最后结尾是有人说无双被皇宫的人抓去做了宫女，而王仙客准备动身