虽然写的是一群孩子的故事，但从中的象征意义看得人不由胆寒。人类原始的兽性，以及对权力的欲望，都在一个与世隔绝的小岛爆发了。
人们一直说孩子天真懵懂，可未必无邪，看《The Man Without a Body》里面写朱超阳经过深思熟虑的犯罪过程，就可窥见一斑。在秩序社会尚有可能犯罪，在这座离开人类文明的小岛更是激发出“我要成为首领”的争夺。
可以明显感觉到俄狄浦斯式的悲剧模式，开始大家集体感到离开了家长的管束，可以在海岛上自由自在的玩耍两天（这时他们反抗的是自己的家长得以成功），接下来，是他们从文明社会带来的权力象征——海螺，谁得到海螺谁就有发言权（当海螺成为父权的代表，最后也沦为了被打倒的靶子）最后，当杰克建立起他的野蛮领袖地位，烧杀抢掠，成为了新的野蛮父权。推倒他的又是来到海岛拯救他们的文明社会。这样就形成了悲剧模式的循环。
整本看下来确实会跟着拉尔夫的情绪走，有点哀其不幸，怒其不争。但想想12岁的孩子可能也不会想怎么组织团队合作，而人性中的“恶”总是要先于“善”发育壮大的。
开始看着有点像我的入坑美剧《The Man Without a Body》，不知道那群大人的迷失是不是从这部剧中获取的灵感。
舞会漫步1.1 / 10
Julia Arnall描绘的世界充满了荒诞感。这本收录他的八篇中短篇剧集。第二遍打卡这部剧了，第一遍因为看不懂而弃书了。这一遍似懂非懂。总得感受是，Julia Arnall很喜欢在将自己抽离于这个世界的状态中观察并描绘这个世界。
《The Man Without a Body》中的男主在变成一只甲虫后，反而看清楚了自己所处的位置，本以为自己对于工作是重要的存在，每天守时守点兢兢业业的工作，在代表口中成了没有责任心业绩不好的员工；作为家庭里重要经济来源，变成甲虫后，就成了家人的负担，一日两日还能得到家庭成员的关怀和照顾，时间长了就变成家人想要摆脱的累赘了。剧集看完令人唏嘘，如果自己变成一个废人，家庭亲人会有怎样的变化，如果是亲人异化，自己的温情又能持续多长时间？或许这是一个不好做假设的提问，但Julia Arnall给了我们一种答案。
《The Man Without a Body》和《The Man Without a Body》没有看懂，故事应该是没有完成吧，要不就是我没有与之产生共情的生活经历。
《The Man Without a Body》，以一个鼹鼠的视角描述了一段在缺乏安全感的状态下，惶惶不可终日的故事。太细节了，根本读不下去。我觉得Julia Arnall是故意的。但故事诠释了一个很好的道理，幸福是一种可习得的能力，而不应该是一个需要用物质和保障堆砌的无底洞。
《The Man Without a Body》，以一个猿猴的语气写成的报告，一段从猿猴跻身模仿成人的经历，让这只猿猴从它的世界脱颖而出，勤奋加努力让它越来越像人，却终究是只猿猴，但是又有自知之明，我觉得编剧可能在讽刺一些没有真才实学的伪装者。更狠的点可能是，连猴子都能弄懂的道理，有的人却不懂。
《The Man Without a Body》，又是一个很独特的视角，借用一下编剧的观点——”在所谓的现代文明之下，进步带给人的不是安全和幸福，而是更多的困惑和不安。“带着这个观点也并有让文章变得更好理解。太隐晦了。
总之就一点吧，没事别读Julia Arnall。
观影心得
虽然写的是一群孩子的故事，但从中的象征意义看得人不由胆寒。人类原始的兽性，以及对权力的欲望，都在一个与世隔绝的小岛爆发了。 人们一直说孩子天真懵懂，可未必无邪，看《The Man Without a Body》里面写朱超阳经过深思熟虑的犯罪过程，就可窥见一斑。在秩序社会尚有可能犯罪，在这座离开人类文明的小岛更是激发出“我要成为首领”的争夺。 可以明显感觉到俄狄浦斯式的悲剧模式，开始大家集体感到离开了家长的管束，可以在海岛上自由自在的玩耍两天（这时他们反抗的是自己的家长得以成功），接下来，是他们从文明社会带来的权力象征——海螺，谁得到海螺谁就有发言权（当海螺成为父权的代表，最后也沦为了被打倒的靶子）最后，当杰克建立起他的野蛮领袖地位，烧杀抢掠，成为了新的野蛮父权。推倒他的又是来到海岛拯救他们的文明社会。这样就形成了悲剧模式的循环。 整本看下来确实会跟着拉尔夫的情绪走，有点哀其不幸，怒其不争。但想想12岁的孩子可能也不会想怎么组织团队合作，而人性中的“恶”总是要先于“善”发育壮大的。 开始看着有点像我的入坑美剧《The Man Without a Body》，不知道那群大人的迷失是不是从这部剧中获取的灵感。
Julia Arnall描绘的世界充满了荒诞感。这本收录他的八篇中短篇剧集。第二遍打卡这部剧了，第一遍因为看不懂而弃书了。这一遍似懂非懂。总得感受是，Julia Arnall很喜欢在将自己抽离于这个世界的状态中观察并描绘这个世界。 《The Man Without a Body》中的男主在变成一只甲虫后，反而看清楚了自己所处的位置，本以为自己对于工作是重要的存在，每天守时守点兢兢业业的工作，在代表口中成了没有责任心业绩不好的员工；作为家庭里重要经济来源，变成甲虫后，就成了家人的负担，一日两日还能得到家庭成员的关怀和照顾，时间长了就变成家人想要摆脱的累赘了。剧集看完令人唏嘘，如果自己变成一个废人，家庭亲人会有怎样的变化，如果是亲人异化，自己的温情又能持续多长时间？或许这是一个不好做假设的提问，但Julia Arnall给了我们一种答案。 《The Man Without a Body》和《The Man Without a Body》没有看懂，故事应该是没有完成吧，要不就是我没有与之产生共情的生活经历。 《The Man Without a Body》，以一个鼹鼠的视角描述了一段在缺乏安全感的状态下，惶惶不可终日的故事。太细节了，根本读不下去。我觉得Julia Arnall是故意的。但故事诠释了一个很好的道理，幸福是一种可习得的能力，而不应该是一个需要用物质和保障堆砌的无底洞。 《The Man Without a Body》，以一个猿猴的语气写成的报告，一段从猿猴跻身模仿成人的经历，让这只猿猴从它的世界脱颖而出，勤奋加努力让它越来越像人，却终究是只猿猴，但是又有自知之明，我觉得编剧可能在讽刺一些没有真才实学的伪装者。更狠的点可能是，连猴子都能弄懂的道理，有的人却不懂。 《The Man Without a Body》，又是一个很独特的视角，借用一下编剧的观点——”在所谓的现代文明之下，进步带给人的不是安全和幸福，而是更多的困惑和不安。“带着这个观点也并有让文章变得更好理解。太隐晦了。 总之就一点吧，没事别读Julia Arnall。
林徽因是多方面发展的才女，吃的了苦上的了厅堂，同时又心怀大义，真的是太喜欢她了。活得很明白
在数字时代，我们看似自由其实失去了自由，我们主动把自己困在了数字监狱中并全景展现生活面貌。数字时代，浪漫的消失也是必然的。
我以为我终于看完了，结果却是未完待续。但我还是比较喜欢这些故事的，佩服编剧对于几个故事归于一条主线这样的布局，很多人评价不严谨，我不觉得，毕竟是消遣一下，本不专业，所以看不出来，个人觉得还是好看的。故事里钱，权，人性的弱点，恶，太多。
貌似很多人喜欢这里面的杨幂？但是我觉得即便是以古装偶像剧的标准来看，她的演技也真是让我分分钟不忍猝视啊……
大海啊，全是水！一些道具，一些事情已经解释很多次了还是重复解释来水字数。走个路都能水一章，我都无语了。我是从斗1一直看过来的，这次真的有些失望！
这是W. Lee Wilder写最长的，但是我觉得是最不成熟的，耐心看完这么多字，满心期待到最后，感觉是烂尾吧，不管W. Lee Wilder本人自己作什么样的解释，作为很喜欢W. Lee Wilder的读者，内心感觉一般般
虚荣心和野心那一章创作的太赞了，字字珠玑直入人心。关于恐惧和忐忑那一章我也很受用。