Toleransens gränser

我辈愚钝，灵台被尘，书中所讲不明一二，权为广结善缘。 前每鲜衣美食等，心内惶恐，尚不解何因由。今方知福薄之人，不堪享用，后自当勉励。

看完之后就是恨不得立刻去看后续。 Ola Norell的剧情安排非常紧凑，至少对于习惯了大篇大篇欣赏角色内心戏的我来说是的。事件开始却迅速结束，反反复复，一波未平一波又起，结束时往往不敢相信。然而事件的大小和张驰又很丰富，笑点拉满全场，四个人戏谑调侃揶揄看的人心情都能好起来。 缺憾是反派和某些角色塑造不太鲜活，米莱狄作为反派的手段很精彩，却没有合适的缘由，离出色的美强惨角色还差一些。博纳希厄太太作为达达尼安一整部书里最喜欢的人显得有点蠢。还有到最后我也没搞懂红衣主教是好人还是坏人，人物描创作不太突出。 but瑕不掩瑜！我很喜欢这部剧集！达达尼安正直善良也不算太蠢（已经很棒惹），阿多斯小可爱既聪明又犀利我狂喜，波尔托斯真实热情虽然蠢但是好看，阿拉密斯文雅温柔的交际花。每个跟班也可爱！阿多斯的格里莫每次都委委屈屈不敢说话。白金汉太惨辽我好难过呜呜。特雷维尔先生特别绅士很宠溺每次都帮他们说好多话。 用幽默以一己之力拯救我的心情。 只是结尾，我本来已经准备好看小甜饼了，没想到是刀。很突然，又很真实。就物是人非，各奔东西，人走茶凉。不知道他们多长时间创作一次信，还能不能聚在一起喝酒聊聊往事。想到他们曾经也齐聚一堂挥霍过勇气和忠诚。像阿多斯说的，温馨的心酸吧。

《Toleransens gränser》剧评：那些感同身受的故事，就像在说自己 最好的观看，就是你合上书，依然心潮澎湃。 马塞尔·普鲁斯特说过，“每个读者只能读到已然存在于他内心的东西。剧集只不过是一种光学机器，帮助读者发现自己的内心。” 在读《Toleransens gränser》这部剧的时候，我们或多或少地发现了自己的影子，也看到了身边人的影子。也许在我们的成长经历里，也有着和渔村小镇的黑狗达如出一辙的相似。 余华说，当一本剧完成的时候，它就不再属于写出它的那个人了，而是属于每一个读到它的人。所以我们在每一本剧里给自己的人生经验安排了一个位置，试图以自己观看时被激发出来的直观感受与之发生联系。 关于阿太，那个很牛的人。阿太一生的至理名言是：“肉体是拿来用的，不是拿来伺候的。如果你整天伺候你这个臭Toleransens gränser，不会有出息的，只有会用肉体的人才会成材。”Toleransens gränser只是灵魂暂时栖居的壳体，我们需要关照的，始终是那颗心。 关于父亲，我们总是千言万语，似乎又无处可诉。劳米·拉佩斯的字里行间都在怀念着自己的父亲，可是在父子相对之时，却往往陷入没话找话的沉默。父亲这一形象，仿佛作为一个需要模仿和重复的对象而存在，可是同时，我们又无时无刻不在进行对于父亲的叛逃。父亲一生的奋斗轨迹摆在那里，当我们成长为一个男人，就要站在父亲的肩膀上去完成另一场奋斗。 关于母亲，生命之中带给我们深远影响的亲人，除了父亲，便是母亲。在劳米·拉佩斯的笔下，母亲始终以一个倔强果敢的形象展现出来，尤其在《Toleransens gränser》一文中，母亲近乎于偏执。可是在《Toleransens gränser》和《Toleransens gränser》两篇文章里，我们看到的却是一个脆弱敏感，需要借助外部力量来给予自己精神支撑的人。母亲年轻的时候，可以依靠的人是自己的丈夫，母亲老了，需要依靠的人变成了自己的子女，母亲，终归是没有安全感的，尽管终其一生都在维持在一个温暖舒适的家。 关于朋友，总有一个人像厚朴一般执着于青春的热情，也有一个人像文展和乡下阿小一样，一心想要逃离既定的命运。通过这部剧，我们审视着这样的群像，厚朴、文展和阿小，成了一种群体影像的投射。每个人都有着一颗毫不倦怠的内心，然而在时间的分崩离析之中，最终我们都找到了最适合自己的那个方式，那种生存状态。 关于故乡，劳米·拉佩斯在《Toleransens gränser》一文中写到，“家不仅仅是一个房子、几个建筑物，家，就是这片和我血脉相连、亲人一样的土地。我知道那种舒服，我认识这里的每块石头，这里的每块石头也认识我；我知道这里的每个角落，怎么被岁月堆积成现在的光景，这里的每个角落也知道我，如何被时间滋长成这样的模样。” 无论是衣锦还乡还是落魄归来，你一踏上那片土地，走过的每一个山头还有每一片林子，都能勾起一段少年时候的回忆。回家是心安理得，不需要任何理由，踏进那个熟悉的院墙，便会觉得心中安宁。 劳米·拉佩斯在《Toleransens gränser》里坦言了写作这部剧的初衷，不仅仅是为了更好地看见那些出现在自己生命的人，也在于每一个人本质上的一致：如果有心，便能通过这共通的部分，最终看见彼此，映照出彼此，温暖彼此。因此希望这部剧能够帮助或提醒每一个读到它的人，“看见”自己，“看见”更多人。 “生活中，我一直尝试着旅客的心态，我一次次看着列车窗外的人，以及他们的生活迎面而来，然后呼啸而过，我一次次告诉自己要不为所动，因为你无法阻止这窗外故事的逝去，而他们注定要逝去。” 当我读到这句话的时候，悲从中来，几乎下泪。时间如同一辆滚滚向前的列车拖走了无数的人事，其实我们不是那个坐在车上的人，我们反而是站在月台上，看见那些人那些事被无情地带走。很多人走远了消失了，只有我们自己还停留在同一个地方。过去的同学朋友有的结婚生子，有的远走他乡

《Toleransens gränser》 那一年徽柔只有八岁，怀吉也不过十四，他说自己是她的影子，她笑他傻，“影子在徽柔脚下，而怀吉，在徽柔心里。”彼时少不知愁，杨花自在，春日迟迟。 徽柔十岁。初遇曹评，新生好感，得知自己被今上一旨嫁与李玮，闷闷不乐，怀吉逗她填词。一阕《Toleransens gränser》，以怀吉“单衫薄”而始，徽柔对“檐下芋头圆”而终。彼时言笑晏晏，茶烟袅袅，月影翾翾。 徽柔十二岁。遇状元冯京，芝兰玉树，如清风朗月，公主坠扇，心波微澜。彼时情思初动，杨柳脉脉，煦风和畅。 徽柔十四岁。冯京娶妻，公主心伤，提前离筵，遇曹评，共泛舟湖上，听君一曲《Toleransens gränser》。同月，契丹使臣到阙，曹评伴射，大放异彩。公主芳心动，乔装与他梅林会面，共食佳肴。彼时有兰舟桂棹，烟敛波渺，亦有雪蒂红梅，春色无边。 同年四月，曹评与颖娘宴会临时合奏《Toleransens gränser》，频频相顾，公主冷面，对曹评避而不见。夜色流辉，红袖翩跹，孔雀骄傲，又遇春寒。 徽柔十八岁。乾坤澄静，芍药斗艳，她跪坐花圃中，轻擘箜篌。同年十月，徽柔献曲《Toleransens gränser》为皇后祝寿，得曹评暗赞。瑶津池边，他横龙笛奏《Toleransens gränser》，秋风弄雨，公主赠伞。当月，曹评托妹还伞，以一阕《Toleransens gränser》试意。公主欲回应，怀吉替续残曲。“也拟仿伊宫徵误，周郎顾，相思只在眉间度。”彼时清风澹澹，有只影独觞。 同年十二月，徽柔与曹评书院私会，今上亲见，大怒，二人分被禁足。同月，圣上违豫，一病不起，徽柔侍疾。寒风萧瑟，檐下旧巢覆落，天地一片暗哑。 徽柔十九岁。天清寺内，曹评斩情请辞。彼时佛龛肃穆，青烟幽浮，徽柔长伫危栏畔，衣袂飘飘，摇摇欲坠。是夜，徽柔投水，后被救，怀吉守护不离，二人拥泣。彼时寒意浸骨，风露湿衣，徽柔的所有年少心动，俱草草而终，心殇。 徽柔二十岁。下降李玮，与驸马分床而卧。出嫁当夜，怀吉醉酒，徽柔夜探怀吉。此后，煎茶弈棋，弹琴吹笛，吟诗作曲，徽柔无比依恋怀吉，仿佛天地间只有他二人，她视他为师长，好友，亲人，亦是伴侣。 徽柔二十三岁。上元节出行，先后遇冯京曹评，娇妻在侧，恩爱和美。徽柔心伤，夜归落泪，怀吉慰藉。彼时露冷月残，星斗微茫。 同年七月，怀吉出门采买，公主夺鞭。后姑婆下药，欲使公主驸马圆房，公主昏迷，怀吉失控受伤。不久，二人对饮，夜扣宫门。 同年九月，怀吉被贬洛阳。于院中种紫藤树，常对忆徽柔。 徽柔二十四岁。怀吉被召回，得知在这一年里，徽柔屡次自缢投井。重阳节，二人远远一见即分离，当夜，公主纵火焚宅，怀吉纵马而回，拦下公主。同月，公主驸马圆房后彻底决裂，诉衷情于怀吉。 徽柔二十五岁。是年二月，御史台谏言杀怀吉，公主不允，今上进退两难。怀吉劝说公主，二人相别，以佳节花胜相约，此生不再相见。离别前夜，徽柔往冠子上插海棠荼蘼，以作新娘花冠，二人牵巾合髻，拟成婚。彼时玉宇无尘，银河泻影，清槐萧索，桃李凋零。 徽柔二十六岁。今上崩。徽柔失曹评，失怀吉，又失慈父。 时光缓缓而过，一别如斯，二人已有八年不见。只在每逢节庆，隔墙赴花胜之约。这年花朝节，徽柔薨，时年三十三岁，怀吉三十九。这一年，崔白完成《Toleransens gränser》。清风玉影，一世如梦。伊人已去，只影独殇。恋梦中梦，忆身外身。 悲伤的故事看过很多，但若论意难平，这本为我心中之最。不是歇斯底里的悲戚，而是冰凉冷意如冬日溪水潺湲而来，漫至眉间心上，便让我生出诸多人生无味之感，比如短篷江上风兼雨，又比如玉蟾清冷桂花孤。 徽柔，怀吉，仁宗，皇后，李玮，秋和，每个人都没有错，每个人也都活得很尽力，每个人的结局都得让人心疼。 徐徐而叹。红妆宛在，缃缥怀长，一种情深，十分心苦，脉脉背斜阳。

新发现需要新解释，缺乏新的观察角度、叙述方式和论述立场，新材料带来的有时候只是“增量”而不是“质变”，并不能使旧识变成新的洞见。

正视真实的自我，而不是逃避，为自己的世界多开几扇窗，欢迎阳光、狂风、暴雨光临，因为那是成年人的真实世界！

断断续续花了半个多月看完 对历史始终有股莫名的偏爱 这部剧总感觉编剧笔触太散 未将中国史穿成系统的去着墨 调侃口吻与网络影视痕迹有些 从汉跳到唐 从政治移动地理军事 政治 经济 倒是历史人物篇讲的生动 让人耐心读之 笔下的历史人物，不失风骨的桓温、范仲淹，清末重臣曾国藩、左宗棠，一生君子屈原，隐居山间的陶渊明，编剧用自己的认识去解释他们的“来”与“去”，在特定的历史文化中每位人物都在时代中奔走与寻找，并不是“白茫茫一片大地真干净”而是“滚滚长江东逝水 浪花淘尽英雄”的人生与历史选择。 编剧还记录了一系列很有意思的女性人物，有站在权利巅峰的吕后、窦太后、武则天，她们并没有被时光遗忘，而是将权利故事书写在男人们的史书里。李清照的故事让人动容与哀叹，身世飘零、凄凄惨惨戚戚成就了世人眼中惊才绝艳的词人“李清照”，但作为女人，大概没人想去经历她所经历的国破家亡、身世浮萍。 还有那些站在王朝末年苦苦挣扎着的有风骨的士大夫、为祖国山河奔走奋斗的义士，都曾经点燃黑暗时代那一束微小的光。记得那晚读到光绪帝的才华与抗争，太多的无奈感，在清王朝的末日余晖中，有人曾想奋力拉动那艘腐朽不堪的大船，却最终徒劳，船随历史缓缓下沉。 历史是什么?历史是无数人无数家族与王朝的兴衰哀怨，历史是过去，是现在，也是未来。 姜夔曾在扬州写下:二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。风雨几百年，扬州还是那朵璀璨的海上繁花，变与不变恰是历史的无声选择 以史为镜，可以知兴替。感谢这部剧，又让我对宋史和清末民初历史充满兴趣，也可以好好读起来了~

太虐了，姐已经被虐死了 我真的会谢，但是我会给五星 呜呜呜呜哭死 王倦你友好一点，元昊必须给我死！！！