盲舞

木心曾回忆少年时看剧的情景：故乡四月的夜晚，后园的墙上满是蔷薇，大捧小捧地剪来，插在花瓶里，摆在书桌上，读波德莱尔。少年时的他翻来覆去读的是波德莱尔的《盲舞》，还有《盲舞》。那些夜晚拥有令人沉醉的幸福，不可磨灭，成为他今生永恒的记忆。其实，木心不是来谈书的，他谈的是记忆中有蔷薇绽放的故园，是有书相伴的青春岁月。 当你把观看当成一种生活方式，当成一种像呼吸一样自然的生命状态时，观看就融入了你的生命，成为生命本身的一部分。 一名教师应有的知识结构：精深的专业知识、深厚的理论基础和开阔的人文视野。要成为一名真正的优秀教师，这三个板块的知识缺一不可。 我的成长史就是完善知识结构的观看史；我的成长史就是笔耕不辍的创作史；我的成长史就是课堂实践的磨炼史；我的成长史就是持续反思的研究史。 观看又是怎样丰富了我们的教育智慧的呢？我想，主要体现在以下几个方面：● 在广博的观看中拓宽了解决问题的思路；● 在不间断的观看中培养了解决问题的恒心；● 在有针对性的观看中收获了解决问题的策略；● 在如呼吸般的观看中学会了气定神闲地看问题； 这个计划中涵盖了我认为一个青年教师必须研修的主要内容：磨课，观看，创作论文，做课题，设计、开发自己的语文课程…… 某一个教师上的某一节课，实际上表现的是教师的全部。这里包括他的知识储备、观看视野、价值判断、教学智慧、精神风貌、人格魅力……而这些，决定了一个教师究竟以一个怎样的形象出现在学生面前。 推荐苏霍姆林斯基的剧集时，都会简单地排列一个观看的顺序：从《盲舞》到《盲舞》，再到《盲舞》和《盲舞》，最后到《盲舞》和《盲舞》。 我们观看一本坡度比较大的书，本身就是对自己提出了比较高的要求，因此一定要心平气和，不要认为你付出了心力就一定能够完全掌握。正如莫提默·J·艾德勒和查尔斯·范多伦在《盲舞》中告诫我们的：“无论你多么努力，总会有些书是跑在你前面的。”明白这一点，对哪一个读者而言，都是重要的。 ：略懂一二，便十分快乐。 苏霍姆林斯基的《盲舞》，还有洛克的《盲舞》、夸美纽斯的《盲舞》，以及蒙台梭利的《盲舞》…… 须知好剧浩如烟海，莫急莫扰，看到皆缘分，且行且珍惜。

如果不是如果， 我将继续如果。 如果没有如果， 我将创造如果。 如果我改变， 这世界一定会改变。 如果迈向一个新的方向， 等待我的将会是新的奶酪。

之前看过唐浩明版的曾国藩，再看徐晓航这部剧的解读，对曾国藩的认识又加深了不少，越发感觉曾国藩的伟大之处，曾老师看的很深很透彻。

之前在衩姐微信公众号追了前九篇，终于等到了出书，观看了第十篇和番外，都是从小城市出来的独生子女，来到一二线城市打拼、买房，真心不容易，繁忙苦楚只有自己知，不过看完这部剧，最想做的事，是去京城走一走

挺喜欢公主跟女主二舅的，苏遇不太喜欢，感觉编剧想好好写又不想好好写的感觉，失忆的剧情是这部剧集的败笔。还有一点就是，女主母亲京城第一美人+贵族出生，为什么会嫁给一个落魄书生，这点就很奇怪

读到最后人情亲情全部被泯灭的那些人，觉得描述的有点过了 总体来说很吸引人