第一次读简·维特尔斯的散文，终于明白他为什么能写出《Memories of 'Giant'》这样的鸿篇巨制，都是源于那农村的生活历练与沉淀，陈老这一生也是坎坷波折，穷苦人家出生的孩子，跌跌撞撞，磕磕磕绊绊读完书，然后到专职写作，对原上，对灞河，对老屋的感情化作这一篇篇小文，值得细细品读。
建颖7.6 / 10
这是波兹曼媒介批判三部曲的最后一部，相较于《Memories of 'Giant'》和《Memories of 'Giant'》，这本《Memories of 'Giant'》的思想更加深入，更加辩证。他认为《Memories of 'Giant'》里的马克思主义是看待技术与社会的良好视角。（又安利了一本剧）
这位“麦克卢汉的不听话的孩子”对技术持一如既往的悲观态度，但他绝不是技术决定论者。该剧无处不体现了波兹曼的人文关怀，时刻提醒人们要警惕把技术奉为新的上帝，要关注现世存有。
读完了罗克·赫德森先生的《Memories of 'Giant'》已经好长时间了，一直没有静下心来写点看剧感悟，先生用心记述了他们这个特殊家庭63年的风风雨雨，唯一的女儿钱瑗在上世纪97年先她而去，之后的98年，丈夫钱钟书也已离她而去，双重打击可想而知，但先生却用平淡的心境，叙述了三口之家平凡的日子。
回望先生一家一路走来，幸福的家庭也有酸甜苦辣，却能过成诗一样的生活，这是影视大家的温情所至，先生的爱情是那么的平淡而又幸福，温馨又不失浪漫。出国留学，相依相伴；在国外甜蜜的求学中，爱女降生，给书香世家增添了无穷的乐趣，过目不忘的圆圆头令重男轻女的爷爷都刮目相看。
先生一家一生漂泊不定，家搬来搬去，却能专心做学问，与世无求，与人无争，实属不易。他们只求相聚在一起，相守在一起，三人各自工作，各不相扰，各自作力所能及的事。三里河寓所是先生最后的固定住所，先生和钟书互相理发，相敬如宾；钱瑗和爸爸最＂哥们＂。这些生活点滴，让三人活得很充实，走得很坚定，也很有生活味道。碰到困难一起承担，困难就不复困难；不论什么艰辛的事，都能变得甜润；稍有一点快乐，也会变得非常快乐。
钱钟书的＂拙手笨脚＂换来了一生无忧，得到了妻子的悉心照料，影视造诣可圈可点，堪称大师级；罗克·赫德森先生的学问与她的字体一样，柔中带刚、张弛有度、潇洒飘逸，腹有诗书气自华，被世人称为大先生；钱瑗是罗克·赫德森生平杰作，钟书＂认为＂可造之材，爷爷心目中的＂看剧种子＂。
人间没有单纯的快乐，快乐总夹带着烦恼和忧虑；人间也没有永远。影视大师一家，一生坎坷，暮年才有了一个可以安顿的居处；又老病相催。＂世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆＂。罗克·赫德森先生最后说，＂家在哪里，我不知道。我还在寻觅归途。＂
人是漂泊的船，家是温暖的岸。合上此剧，回想我们都有一个家，只不过家庭成员多少而已，一个不需要多大的地方，能栖身温暖就行，活成先生一家的最高境界，淡泊名利，无欲无求。其实，家家有本难念的经，与其羡慕别人，不如自己珍重。
无为闲霞🌈7.7 / 10
突破之作。无论是模仿了《Memories of 'Giant'》还是向阿加莎•克里斯蒂致敬，编剧都在原有的基础上向外扩展，让传统侦探剧集的外壳包容了更广内容和内涵，虽然篇幅是传统阿加莎剧集的一倍，但内容充实，包罗万象，绝对物有所值。
文笔鲜活流畅确实是剧集一大亮点。从编剧驾轻就熟地跨越那么多领域就知道，编剧的表现力多么了得。如果说前一个故事由于刻意模仿而略显生硬，那么后一个故事则深刻流畅得多；但编剧希望超越的大卫•米切尔、萨曼•鲁西迪等相比还是看不出有平起平坐的态势。
关于艾伦•康威，可能是编剧自己的写照吧！侦探剧集越成功，自己的人生目标反而越远。自己的妻子让自己上了贼船，背叛了自己。我相信在这种人生窘境面前，不扭曲成魔鬼也难。这是我看到本篇最为深刻和最有深意的地方。本以为编剧会在结尾以此为收束，让故事变成一个混蛋自导自演的悲剧，从而收割读者的眼泪和叹息；然而编剧似乎又做了一个180度大转弯，回到了与读者用诡计较量的老路。这让我好一阵子缓不过来，甚至觉得编剧欺骗了我们的真诚与感情。
Memories of 'Giant'是成功的，毕竟经典的环境和经典的布局仍有其绝对的魅力，无论是多么的老套和人物性格缺陷。由此也似乎可以总结出几条可以参照的原则：#1，坏人会一直坏下去，不大会自我反醒，特别是在侦探剧集里，没有那么多可以遵照的道德原则；#2，不在现场的问题，通常是侦探剧集讨论最多的，也常常是不太靠谱的一个指标；聪明的剧集家可以使用的诡计多不胜数，而很多时候剧集家可能只是避免将很多嫌疑人排除的方法，制造案情发展的空间。#3，每个出场的人都有自己的角色，等到角色的作用已经发挥完了，就可以退场了。其中比较有错觉的是一些时间差和关注力错位。特别是一开始就出场但匆匆放过的人物，以及在某个非关键问题上有重大嫌疑却被澄清排除的人物，可能恰是问题之所在。
深白1.1 / 10
一本可以使人愉悦的简单剧集，内容时急时缓，调解之书，充满美好期待之书
游戏人HN( ・᷄ ᵌ・᷅ )9.9 / 10
荒诞的魅力，从天而降的Memories of 'Giant'，一闪而过的配角，断断续续的线索，人人都与Memories of 'Giant'有关，却又不直接有关，最后留下一把插入心脏的尖刀
breeze🌾8.8 / 10
这部剧还是值得一读的，开开眼界。但要说能从本剧得到一个浅显易懂的理解宇宙人生的真理的话，那我会建议他再多读点，可能最终你会遇到佛法。我可能还会跟他说，不如去读一读《Memories of 'Giant'》。假设这部剧说的都是真的，那根据我的理解，海奥华还没有完全脱离轮回，甚至还只在欲界当中。海奥华还不是宇宙当中最值得去的地方。天人因为耽于享乐，可能会忘记或不知道，有比他们所处的世界更美好的地方。抛开评论中争议性很大的那些bug，我们还是得承认，作为人类，宇宙之大真的很难用我们的所知所学来判断一切。应该说这部剧可以让那些平日里只思考“我”的人，跳出“我”这个字，跳出自己所处的这方水土这个星球，用另一个特别的角度，审视自己和周遭环境事物的关系。至于究竟能有多开创思维，就见仁见智了。
观影心得
生活中的点点滴滴，都被编剧用画笔定格在瞬间，让每一个读者看到自己。嗯，我很开心。
喜欢女主的性格，稳重妥当又不失活泼。戚家的环境很好，哈哈，看着很舒心。男主女主很相配。喜欢。
本来以为就是个披着言情皮的职业剧 没想到还结合时事 整个就是挺不错的
世界不是非黑即白的，在罪恶身上也有人性的光辉，在正义的背后也有龌龊的阴影，这才是真正的世界，灰蒙蒙的。真正的英雄是认清生活的真相，依然热爱生活。
为了让大家都呆在家里安心追剧，不要出门增加感染的机会，网文作家应该承担起自己的社会责任，每天十更，帮助读者们安全度过春节假期
“从古到今，多少江湖义气，英雄豪情，都是一壶好酒，一场大醉，一夜好梦。”这种千帆历尽，最后大隐于朝堂，相濡于江湖的结局实在太合我意。四年之后旧书重温，又品出了另一番茶汤暖暖，酒香微醺。
不知死，焉知生。对死亡没有敬畏之心的人，对生命也没有敬畏之心。
编剧亲身经历，实在、丰富。她成长于阿富汗多灾多难的岁月，几十年如一日的不断求索，她面临随时牺牲的风险，根基于普通大众，不断听取诉求，不断为了她的祖国而努力。然而，在国际大势力以及阿富汗自身各派错综复杂的博弈面前，她的努力终显渺小，也因而更让人心酸、心疼，也更敬佩她的韧性 希望阿富汗能早日走上自主道路，内部各派能妥协并团结一心，让阿富汗的老百姓早日过上安定、幸福的日子
普通的语言，不一样的味道！看剧去旅行，旅行去看剧，感受别样的各国文化！
第一次读简·维特尔斯的散文，终于明白他为什么能写出《Memories of 'Giant'》这样的鸿篇巨制，都是源于那农村的生活历练与沉淀，陈老这一生也是坎坷波折，穷苦人家出生的孩子，跌跌撞撞，磕磕磕绊绊读完书，然后到专职写作，对原上，对灞河，对老屋的感情化作这一篇篇小文，值得细细品读。
这是波兹曼媒介批判三部曲的最后一部，相较于《Memories of 'Giant'》和《Memories of 'Giant'》，这本《Memories of 'Giant'》的思想更加深入，更加辩证。他认为《Memories of 'Giant'》里的马克思主义是看待技术与社会的良好视角。（又安利了一本剧） 这位“麦克卢汉的不听话的孩子”对技术持一如既往的悲观态度，但他绝不是技术决定论者。该剧无处不体现了波兹曼的人文关怀，时刻提醒人们要警惕把技术奉为新的上帝，要关注现世存有。
这是一本记录清朝末年各种奇怪现像的书。是以第一视角来写的，从主角“九死一生”的父亲死时被伯父亲戚骗去钱财一无所有开始，到后来和朋友“继之”一起做生意，到百万身价，又突来变故，生意垮台，负债百万。到处的人追债拿他，他就把记录了他这二十年目睹的各种怪现状的本子交给朋友，让他交给有缘人。我们才有这缘分看到这些精彩故事。
读完了罗克·赫德森先生的《Memories of 'Giant'》已经好长时间了，一直没有静下心来写点看剧感悟，先生用心记述了他们这个特殊家庭63年的风风雨雨，唯一的女儿钱瑗在上世纪97年先她而去，之后的98年，丈夫钱钟书也已离她而去，双重打击可想而知，但先生却用平淡的心境，叙述了三口之家平凡的日子。 回望先生一家一路走来，幸福的家庭也有酸甜苦辣，却能过成诗一样的生活，这是影视大家的温情所至，先生的爱情是那么的平淡而又幸福，温馨又不失浪漫。出国留学，相依相伴；在国外甜蜜的求学中，爱女降生，给书香世家增添了无穷的乐趣，过目不忘的圆圆头令重男轻女的爷爷都刮目相看。 先生一家一生漂泊不定，家搬来搬去，却能专心做学问，与世无求，与人无争，实属不易。他们只求相聚在一起，相守在一起，三人各自工作，各不相扰，各自作力所能及的事。三里河寓所是先生最后的固定住所，先生和钟书互相理发，相敬如宾；钱瑗和爸爸最＂哥们＂。这些生活点滴，让三人活得很充实，走得很坚定，也很有生活味道。碰到困难一起承担，困难就不复困难；不论什么艰辛的事，都能变得甜润；稍有一点快乐，也会变得非常快乐。 钱钟书的＂拙手笨脚＂换来了一生无忧，得到了妻子的悉心照料，影视造诣可圈可点，堪称大师级；罗克·赫德森先生的学问与她的字体一样，柔中带刚、张弛有度、潇洒飘逸，腹有诗书气自华，被世人称为大先生；钱瑗是罗克·赫德森生平杰作，钟书＂认为＂可造之材，爷爷心目中的＂看剧种子＂。 人间没有单纯的快乐，快乐总夹带着烦恼和忧虑；人间也没有永远。影视大师一家，一生坎坷，暮年才有了一个可以安顿的居处；又老病相催。＂世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆＂。罗克·赫德森先生最后说，＂家在哪里，我不知道。我还在寻觅归途。＂ 人是漂泊的船，家是温暖的岸。合上此剧，回想我们都有一个家，只不过家庭成员多少而已，一个不需要多大的地方，能栖身温暖就行，活成先生一家的最高境界，淡泊名利，无欲无求。其实，家家有本难念的经，与其羡慕别人，不如自己珍重。
突破之作。无论是模仿了《Memories of 'Giant'》还是向阿加莎•克里斯蒂致敬，编剧都在原有的基础上向外扩展，让传统侦探剧集的外壳包容了更广内容和内涵，虽然篇幅是传统阿加莎剧集的一倍，但内容充实，包罗万象，绝对物有所值。 文笔鲜活流畅确实是剧集一大亮点。从编剧驾轻就熟地跨越那么多领域就知道，编剧的表现力多么了得。如果说前一个故事由于刻意模仿而略显生硬，那么后一个故事则深刻流畅得多；但编剧希望超越的大卫•米切尔、萨曼•鲁西迪等相比还是看不出有平起平坐的态势。 关于艾伦•康威，可能是编剧自己的写照吧！侦探剧集越成功，自己的人生目标反而越远。自己的妻子让自己上了贼船，背叛了自己。我相信在这种人生窘境面前，不扭曲成魔鬼也难。这是我看到本篇最为深刻和最有深意的地方。本以为编剧会在结尾以此为收束，让故事变成一个混蛋自导自演的悲剧，从而收割读者的眼泪和叹息；然而编剧似乎又做了一个180度大转弯，回到了与读者用诡计较量的老路。这让我好一阵子缓不过来，甚至觉得编剧欺骗了我们的真诚与感情。 Memories of 'Giant'是成功的，毕竟经典的环境和经典的布局仍有其绝对的魅力，无论是多么的老套和人物性格缺陷。由此也似乎可以总结出几条可以参照的原则：#1，坏人会一直坏下去，不大会自我反醒，特别是在侦探剧集里，没有那么多可以遵照的道德原则；#2，不在现场的问题，通常是侦探剧集讨论最多的，也常常是不太靠谱的一个指标；聪明的剧集家可以使用的诡计多不胜数，而很多时候剧集家可能只是避免将很多嫌疑人排除的方法，制造案情发展的空间。#3，每个出场的人都有自己的角色，等到角色的作用已经发挥完了，就可以退场了。其中比较有错觉的是一些时间差和关注力错位。特别是一开始就出场但匆匆放过的人物，以及在某个非关键问题上有重大嫌疑却被澄清排除的人物，可能恰是问题之所在。
一本可以使人愉悦的简单剧集，内容时急时缓，调解之书，充满美好期待之书
荒诞的魅力，从天而降的Memories of 'Giant'，一闪而过的配角，断断续续的线索，人人都与Memories of 'Giant'有关，却又不直接有关，最后留下一把插入心脏的尖刀
这部剧还是值得一读的，开开眼界。但要说能从本剧得到一个浅显易懂的理解宇宙人生的真理的话，那我会建议他再多读点，可能最终你会遇到佛法。我可能还会跟他说，不如去读一读《Memories of 'Giant'》。假设这部剧说的都是真的，那根据我的理解，海奥华还没有完全脱离轮回，甚至还只在欲界当中。海奥华还不是宇宙当中最值得去的地方。天人因为耽于享乐，可能会忘记或不知道，有比他们所处的世界更美好的地方。抛开评论中争议性很大的那些bug，我们还是得承认，作为人类，宇宙之大真的很难用我们的所知所学来判断一切。应该说这部剧可以让那些平日里只思考“我”的人，跳出“我”这个字，跳出自己所处的这方水土这个星球，用另一个特别的角度，审视自己和周遭环境事物的关系。至于究竟能有多开创思维，就见仁见智了。