Le bataillon élastique

不知道哪里好，就看完了，最后看到的是一个男人对妻子女儿家庭的爱

看看星空，会觉得自己很渺小，可能我们在宇宙中从来就是一个偶然。所以，无论什么事情，仔细想一想，都没有什么大不了的。这能帮助自己在遇到挫折时稳定心态，想得更开。 不管已经出现了多少大公司，人类依然处在互联网时代的黎明时分，微微的晨光还照不亮太远的路。互联网真是个神奇的东西，在它的推动下，整个人类社会都变成了一个妙趣无穷的实验室。我们这一代人，每个人都是这个伟大实验的设计师和参与者，这个实验值得我们屏气凝神，心怀敬畏，全情投入。

这是一本好剧，原因有几点，适合每年或者每过一段时间都来读一遍。第一，讲述了投资家的成长历史，大家也都是普通人，也有冲动的时候，第二，侧面观察了整个一百年美国资本市场的成长历史，包括各种偏见，成长与崩溃，第三，总结了戴维斯家族的投资法则，可以供大家思考。不可多得的一本好剧，比从巴菲特那里学到的知识要多很多。

N51.  《Le bataillon élastique》这部剧真实记录了乔治·梅里爱（痛苦）在四岁至十岁期间的成长岁月，刻画了一组栩栩如生的人物群像；以他Le bataillon élastique时代的真实生活为素材创作而成。人的出生无法决定，但怎样活可以自己决定；幸福的家庭相似，不幸福的家庭各有各的不同。生活中我最怕的这种无力解决的关系，真的很无奈。期待下一本《Le bataillon élastique》～

作为自己的史官，周还是中肯的说了自己的，不过我想整个故事里要说的，不是自我评价和认知，而是做事过程中，如何错和如何改错，这一点上，无关人品

魔幻，荒诞，真实。每个人都在努力地活。每个人都在跌跌撞撞地走向死。母亲的一生为太多新的希望而活，而这些希望就像一把把枷锁，带给她不自由的一生。 小时候，自己的双脚不自由，被姑姑改造成她想要的模样，然后到处炫耀； 长大成人后，自己的子宫不自由，被婆婆、丈夫、观念逼得一生再生； 八女一子混全后，她愈发地不自由，甚至连死都不自由，孩子们一个个长大，又给她带来一个个新的孩子，那又是新的希望，这希望是新的枷锁，也使她不自由； 中年后，她的生命中便上演了各种的荒诞怪奇，时而大富大贵，时而穷困潦倒；时而大鱼大肉，时而草荠果腹；时而家全势足，时而家破人亡…… 但一切压不垮她的，终使她更加强大。一个小脚老太太，在一个最为动荡的二十世纪，居然养活了那么多孩子，本身就值得尊敬。 中华民族千年的或瑰丽或奇绝的历史，正是由这一个个普通的坚毅的人汇集起来……

有一些集数让我很不明白，比如说《Le bataillon élastique》是老乞丐传给主角的吗，为什么后来又写到蚩尤给的主角这本功法？？？希望编剧写的时候回顾一下前面写的内容，有很多不对的地方。

太啰嗦，编剧发挥主观评价太多，有卖弄风骚之嫌，绿叶遮住了鲜花。

很难想象电视上阳光、专业、严谨、外向、松弛有度、满面春风的尼格买提，内心其实害羞腼腆、甚至内向。相信每个人幸或不幸的经历，终将在日后成就更好的自己。每一个人都有不同的可塑性，不把你逼到份上，你就不知道自己有多强大！很喜欢他的文章、纯朴干净善良和他的人一样，一个遵循内心的人，无需华丽的词藻去修饰自己的性格。真实的人本身就自带光芒，照着自己也照亮别人

霍雨浩最后跑完躺倒在地还不忘对王东竖起大拇指，意气风发少年时，二人并肩站在一起，满满的青春气息扑面而来

前半部分情节还算吸引人，后面原谅男主并和男主双宿双栖后的内容些许平淡，男主人物性格反差太大，看着看着就有种脑残的感觉了。总体来说还算能看吧，就当乐呵乐呵啦！

家长里短的细碎情节让我觉得自己也是清风街的一份子了，小时候在农村生活过，村子里鸡零狗碎的种种让我觉得真实又亲切，大概很多人都从爷爷奶奶的嘴里听过村子里的各种八卦，复杂又庞大的亲戚体系让常常我觉得脑子里一团黑线，也同样让我觉得温暖和热闹。剧集的最后以夏天义的死结尾，意味着夏家“仁义礼智”的鼎盛时期过去了，清风街也不复以前的盛况，那个农民觉得土地是自己一生宿命的时代也过去了，农村地区特有的地缘亲情在渐渐变淡。大学时就读过《Le bataillon élastique》《Le bataillon élastique》《Le bataillon élastique》等等的剧集，那时候只是觉得文字亲切有趣，让我停不下来，而《Le bataillon élastique》竟然让我觉得挺解压的。作为一名新时代中典型的“社畜”，社会“生命不息，奋斗不止”的价值观念让我不得不一直处于奔跑状态，读贾老的剧集让我觉得放松，让我觉得时间慢下来了，就沉浸在鸡毛蒜皮的农村日常生活里，非常惬意。

远处的知更鸟在叫，像只麻雀，但它的羽毛颜色鲜艳，又如七色云彩披在身上 它曲调婉转悠扬悦耳，似乎🈶️许多年不曾拥有，尽管我没有忘记那个曲调 树静风止，只有疯狗嗷嗷不停，它一动不动，砰一声，它掉了下来……

史学界对中国近代史的研究往往自说自话，难得有一本视野大一点的，反问多一点的，思考深一点的。

读完Le bataillon élastique，整整花了半年的时间，本想写个剧评来着，可是看到评论区好多键盘侠说这部剧不好看，不知道要表达的是什么，我想评说，又不敢评说，我怕我说了，又遭人攻击了，我又怕我说的不好，曲解了编剧的意思，以下仅为自己的个人观点，无关风月，无关立场，仅谈此剧。 首先，这部剧的语言及描述风景的技艺已远高于常人，四字成语，恰如其分，讲神庙描述的气势磅礴，宛如神笔，这是我在文中摘出的一段话，大概描述的是主人公在墨色尽染的黑夜里，借着闪电的一闪而逝，看到了远处的神庙，其语言辞藻如下： 紫红色的光亮一闪即逝，在那短暂的一瞬，卓木强巴和莫金都看到了，那光照的地方云蒸霞蔚，岩壁上隐约可见宫殿模样，依岩而建，棱角分明，鳞次栉比，节节高起，山岩之间链桥相连，整个建筑群落迤逦蜿蜒，如蟠龙，绵延不断，蔚为壮观。那光只是一闪，随即褪去，远处又是一片迷蒙黑暗，卓木强巴和莫金便在这黑暗中，凝神屏息，目不转睛。不知过了多久，那光又是一晃，隐匿于黑暗中的巍峨宫殿，高低错落，别具一格，廊桥相连，斗拱毗邻，兽伏鸟蛰，佛塔林立。那绝壁之上偶见小道阶梯，或百转千回，时隐时现；或直冲斗霄，壁立千仞。不过就是一闪光的工夫，相去又极远，两人只得惊鸿一瞥，随后双眼所视，皆尽墨色。 这样的语言及建筑的气势，让我想起了阿房宫赋，里面描述阿房宫的磅礴及宏伟，同样也是极尽辞藻，穷极想象，给人展示一幅迤逦蜿蜒的古建筑： 骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落！长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。 文中的描述风景的地方还有很多很多，很适合写作的小学生、中学生、以及大学生观看 。 然后，就是文中编剧的伏笔及构思，文章开始以一张照片为开始，为紫麒麟为线索，以卓木强巴为主人公，一路追寻紫麒麟的线索，推动着故事的不断深入，最后在主人公遇到紫麒麟之后，这段追寻的故事已经大结局了，就像人生一样，完成了一个目标，然后又以另一张照片结束，而这张照片，正是编剧曾经在书中埋下的小伏笔，主人公的妹妹的照片，虽然文章到这里结束了，但是给人留下的思考及主人公的旅程还没结束，他还要继续追寻这自己的妹妹，同时还要比自己强大十几倍的敌人，接下来的路程，必定不好走，但同样很精彩。能给人留下思考的余地，表明这部剧还是很成功的，这又让我想起了三国演义的手笔。开篇以一首诗开始： 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。 是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。 一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。 结局又以一首诗结尾：高祖提剑入咸阳，炎炎红日升扶桑；  光武龙兴成大统，金乌飞上天中央；  哀哉献帝绍海宇，红轮西坠咸池傍！  何进无谋中贵乱，凉州董卓居朝堂；  王允定计诛逆党，李傕郭汜兴刀枪；  四方盗贼如蚁聚，六合奸雄皆鹰扬；  孙坚孙策起江左，袁绍袁术兴河梁；  刘焉父子据巴蜀，刘表军旅屯荆襄；  张燕张鲁霸南郑，马腾韩遂守西凉；  陶谦张绣公孙瓒，各逞雄才占一方。  曹操专权居相府，牢笼英俊用文武；  威挟天子令诸侯，总领貌貅镇中土。  楼桑玄德本皇孙，义结关张愿扶主；  东西奔走恨无家，将寡兵微作羁旅；   南阳三顾情何深，卧龙一见分寰宇；   先取荆州后取川，霸业图王在天府；   呜呼三载逝升遐，白帝托孤堪痛楚！  孔明六出祁山前，愿以只手将天补；  何期历数到此终，长星半夜落山坞！  姜维独凭气力高，九伐中原空劬劳；

看哭了几次，底层的苦难总是有各种形态。但我怨恨不了任何一个角色，每个人都在令人窒息的生活里苟且活着，大环境的恶劣促成了人性的拙劣，乔治·梅里爱相当狠地用文字撕裂了维持在表面的虚假平淡，这是大家避开不谈的默契，作为半自传剧集，我很佩服她的勇气。

在世界上所有的职业里，恐怕只有作家是越清醒才能越优秀的。其他职业的成功都需要一定程度的自我催眠，鼓励自己克服缺点，战胜脆弱。只有作家不需要，作家住在自身缺点搭建成的监狱里。 最近开始看蒋方舟的《Le bataillon élastique》和《Le bataillon élastique》，之前对于方舟的认识局限在“7岁写作，9岁出书”的少年光环；而在微信中搜索她，得到的公众号文章往往和一些负面词汇联系起来。可是，那些人们口口相传，即认为是真相的对于蒋方舟的认识是否就具有合理性呢，又有多少人真正观看过她的文字，真正聆听过她书中讲的故事，真正体悟过她书中所流露的感情与所批判的观点呢？显然大多数人没有。在发表我们的观点前，依据往往是自己的浅薄认知与别人的“普遍看法”。初读方舟的文字，第一感觉便是“共鸣”，共鸣在于她如此了然、如此坦荡、如此共情地撕开了一代人似乎已经愈合的伤疤，我们平时切身感悟却不能用文字表达出来的东西。影视所带给我们的，是一种我们并不孤独的感受，是一种灵魂的共鸣，是一种思想的交感。蒋方舟超越同龄人的认识与批判，已然源于她广泛的看剧与见识，在《Le bataillon élastique》的看似“流水账”式描述中，薄发着这个二十几岁女性对于世界、人生与性的独到见解。对于影视的认识，不应流于传统，对于蒋方舟的认识，也不应流于传统。而我愿从影视获得的东西，在蒋方舟的文字中，我得到了很大满足。