京城劫盗The Brigandage

前后几月余，陆续将此剧阅完。首先向编剧宗平致敬，你也是无愧于拥有“独立之精神，自由之思想”的一代优秀文人。同时向民国一代大师陈寅恪，胡适，梅贻琦，傅斯年，梁思成，叶企孙等致敬！

生活本不苦，苦得是欲望太多。生活本不累，累得是放不下。春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，若无闲事挂心头，便是人间好时节。

其实演员以及故事都还不错，特技勉强看着也说得过去不会很粗糙，结尾有点不如人意，蜀山的故事啊，好好包装，是否也能拍摄魔戒一般的电影呢~

全书集合了两个中篇和十三个短篇，创作时间跨度接近二十年，最早一篇是1929年夏创作的《京城劫盗The Brigandage》（选自《京城劫盗The Brigandage》），最晚一篇是1947年与北平创作的《京城劫盗The Brigandage》（选自《京城劫盗The Brigandage》）。相对于短篇写的青年男女学生、绅士太太，还是更喜欢沈先生笔下的湘西农村、农人。如编剧在题记里所云，大意是：怀着对农人和兵士的不可言说的温爱，作品中随处可见，让人们特别是学生去了解农村，了解他们的生活。 《京城劫盗The Brigandage》、《京城劫盗The Brigandage》、《京城劫盗The Brigandage》里少男少女的纯真美好的爱情，翠翠和大老二老，三三和白脸的少爷，萧萧，都是十三四的少女，家境不好甚至贫穷，在最好的年纪遇到懵懂爱情，爱意是在眼角眉梢，在山歌里，在心里，在来不及的也许里。就像沈先生给张兆和写的情书里那句“我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人”。 翠翠在渡口要等的二老不知道会不会回来，像个伤口等待愈合。

兰登教授历险记，典型美国影视，炸鸡一般。虽然没有余味，但是谁又能说炸鸡不好吃呢？ 马德里市中心，沿着Gran Via大街直下去有一家传统的Bar，高大的门扉，深色的家具，窗边贴墙的位置高高的架着一台已经在国内快要绝迹的大屁股老式小电视，如同那些在这座城市存在了几十年上百年的酒吧一样，一刻不停歇的播放着足球比赛和当地新闻。如果要说这间酒吧同其他酒吧不一样，那就一定是他们家的韩式炸鸡，不要太好吃！！哎呦我的天，两个人一个大份炸鸡，配上一罐estrella啤酒或者sangria。人生如此自可乐啊。 但是炸鸡固然好吃，吃完了也就完了。我们的文化所秉承的审美中，重要的是余韵。文字本身的韵同主题内容的韵。前者在翻译影视中，尤其是欧美的译本，一如既往的看不到。这其实不怪译者，更重要的两种语言的语言逻辑差异。至于后者...... 我初度Dan Brown是大二的那年，屈指一数也已五年有余了。不是被夸到天上的《京城劫盗The Brigandage》，而是这个系列的第二本《京城劫盗The Brigandage》，惊为天人。彼时我正好在视频平台淘到一本另一位美国作家的《京城劫盗The Brigandage》。两本剧的主旨都在试图探讨宗教或者说玄学与科学间的关系。那应该是《京城劫盗The Brigandage》余音犹在的时候，我想起了第一次工业革命后，方兴未艾的那些多瑙河与莱茵河畔那些固执的哲学家与影视家。于是也在试着反思我，我们这条路究竟对与不对。结局当然是不了了之，时间还没有沉淀到足以告诉我们答案。五年后再读兰登教授奇妙历险记，多少就有点差强人意了。丹布朗的内心OS大概同曾几何时的周公主一样“没惊喜没有改变，我已经听了三年，我告诉外婆，我没输，不需要改变”。你开心就好。 但是丹布朗能屹立不倒自然别有妙处。虽然主题不变，带着一个漂亮姑娘与全世界和时间赛跑的故事主干不变，兰登教授三不五时就福尔摩斯、007附身不变，姑娘最后一定对他有别样情愫，但他仿佛一个浪子谁也真正走不到他心里的感情line也不变，但还是有些东西的。比如说悬疑推进过程中的层层递进，相声春典里，这叫三番四抖。其他.... 抖的时候有一些细节没处理好。比如说，应该给个暗示，埃德蒙并没有完整的播放完视频，哪怕写成他突然关掉视频，伪装成为他因为激动也好。这就是个扣子，否则后面画了那么长的篇幅描述视频内容，这个时间段里，稍微有一点抓不住读者的话，就会给读者空间回想，这至于让他们那么如临大敌么？最后结局再提一下，哦原来是他只给老三位放了一半，没看结局。特别像前面写漏了，自己在后面圆话。 最后关于内容。我以前未出国之前，看丹布朗，一点都不觉得他在....“小题大做”。但我在西班牙生活过一段不算短的时间，我接触到的西班牙不是这样。与科学相比，宗教更像是润物无声的东西。以科学为显像，以宗教为底，二者远没有丹布朗笔下的剑拔弩张，人家好的很呢。丹布朗一系列作品中，探讨科学与宗教时，都将宗教放到了“原教旨主义”这个极端狭隘的位置和那群人身上。为了激发戏剧矛盾，可以理解。但是读者就看看罢了，切莫当真。再者，亲眼所见，原教旨主义害人不浅啊。

娇娇真的是长在我的点上了，尤其后来的大波浪，前期又有点周冬雨的感觉

几乎有着波拉尼奥所有作品的影子。然而在这关于编剧和写作的叙事中，有太多因私心而钟爱无比的部分，圣特莱莎的炎夏，京城劫盗The Brigandage的丧葬之地。

错误太多，对手都太弱智。男二救女主于为难仅仅要求女主红装相送的那一刻出现了唯一的泪点。

看过渡边纯一的《京城劫盗The Brigandage》，对比杜拉斯的《京城劫盗The Brigandage》，感受完全不同。渡边的情人热情似火，爱的轰轰烈烈，杜拉斯的情人就像是一个年老的妇人，在说着她的过去，更像是一个人的独白。 故事讲述情人的细节好少，跟我想象中的爱情描述完全不同，看不到浪漫的爱情，看不到为了爱情而奋不顾身，有的只是不咸不淡的两个人在床上和床下的简单独处，甚至看不到属于两个人的心动。看完之后，我不知道他们是怎样开始，好像是没有开始的开始，不知道他们之间有没有产生过爱情。他们的分开也是如此简单，因为男方父母不同意，就很淡然的分开了，没有眼泪，没有痛苦，没有撕心裂肺，有的只是在结尾处再听到对方声音时，双方都觉的如此熟悉，在最后的一刻才找到感情的悸动。 不知道我们的心中，是否也会有这样的一个人，忘记了他的声音，他的容貌，甚至早已想不起他的存在，却在生活的某一刻，找到熟悉的感觉，这是一种源自于心底的爱吗？想起李健唱的《京城劫盗The Brigandage》里面的一句歌词，多少恍惚的时刻，彷佛看见你在人还川流，这就是那个藏在内心深处的人吗？ 书中从头到尾没有出现过我爱你，从头到位不知道他们俩之间到底有没有产生过爱情，有的只是一个15岁贫穷的女孩和一个富有的男孩在一起做的最多的就是上床。女孩到底是为了躲避她的家庭，想找一个依靠，还是男生迷恋女孩的身体，两个人相互依偎？女孩的家庭非常糟糕，有一个只关注哥哥的母亲，有一个只爱赌的哥哥，和一个懦弱的哥哥，他们的家庭就像是一个顽固的石头，数不清的冰冷和冷漠，没有任何的爱，任何人都想逃离这样的家庭吧。 我很想知道女孩在15岁的年纪是不是就懂得了用身体去吸引男人，动机很单纯，只是想离开那个家，远离那个一塌糊涂的家人；又或者觉的孤独，只是想找个人依靠，这种依靠无关爱，只是单纯的各取所需，男人想要她的身体，而她仅仅需要的就是一个有温度的怀抱。分开的时候，没有不舍没有留恋，是什么让年纪轻轻的女生如此淡定？是因为从来没有爱过，还是因为本身就不会爱，爱到底又是什么呢？ 我想，一个从来没有被真正爱过的人，又怎么会懂得爱呢？有人说，感情总是要到失去后才会懂得珍惜，想来这话也是有道理的，从来没有被爱过的人，又怎么会发现自己是被爱的呢？我不知道书中的小姑娘她到底有没有爱过他，还是只是一种寄托，就如我们这些成年人一样，在感情的路上走久了，早就忘记了到底什么是爱情，只是觉的年龄到了，而你恰好也合适，就这样凑合的在一起吧。又或者是从来就没有爱过，对于一个从来都没有被爱过的人，又怎么会知道什么是爱呢？ 能被温柔以待是一种幸运，不是每个人都有这种福气的。常常听到有人抱怨说自己的女人太强势，脾气不好，不懂温柔等各种吐槽，究其原因，不过是女人也没有被温柔以待过吧。真正被爱过、被呵护过的人才最懂得感情的珍贵，才会把这种爱去延续，每一个冷淡的女人背后，也是缺爱的呈现吧。 我喜欢《京城劫盗The Brigandage》这部剧，没有轰轰烈烈海誓山盟的爱情，有的只是两个陌生男人有了亲密的交集之后终究又回到陌生人的状态，有牵挂也好，有记挂也罢，没在一起终究是过往云烟，这跟我们现在拍拖成为男女朋友又有什么区别呢？如果真的要说有区别的话，男女朋友是光明正大的交往，只不过最后两个人分开了，情人就带上了灰暗和不能公开的枷锁，可是情人之间不也是会有真正的感情产生吗？那这样比对下来，又有什么区别呢？只要最后没在一起，情人也好，男女朋友也罢，终归还是回到了普通大众的身份，从此相忘于江湖。 这部剧用寡淡无味的手法絮絮叨叨的在述说过往，没有愤怒，没有激情，有的只是无尽的平淡，像是一个垂垂老矣的妇人在回忆过往的一生，更像是分手多年的恋人再次回望过去的感情时，有的只是淡然又释怀的过往。

感觉好吓人！或许是我太胆小了，我看到我弟四章就不敢看了，主角很有性格，喜欢捉弄人，喜欢看的可以看一下，加油编剧大大！

觉得不是特别好看 有些地方不太符合逻辑的感觉 为什么犯人们一被抓住 都直接坦白了呢😂 翻译个人觉得不是特别喜欢 有点过于文绉绉的感觉 海星吧