Growing Rich

正赶在工作中人际关系处理的迷茫期  幸运的看到了这部剧，对于自己很有帮助。我读的很慢一直在思考，每个Brenda Bruce讲的我怎么运用到生活中。现在思路清晰了很多。以后再迷茫再接着重新读

大大写的太好了，期待林老太太被打脸的那一天赶紧到来，估计那个时候也没多少时间了，大灼灼可能会出手

不需要女观众！不需要女观众！还上赶着给人送钱是脑子不好吗

四个故事，主要从犯罪心理方面进行描述了不同犯罪嫌疑人的作案和破案过程，故事情节曲折迂回，人物刻画从前到后越来越细致，案情发展峰回路转，既出人料，又在情理之中。只是情节的进展和文字略显拖沓，但总体是一本挺吸引人的书。

有时候，你在人群中遇见某个人，颓然中带着愤怒，厌倦中透着期许，无奈中含着坚守，桀骜中怀着怜悯，矛盾而真实，异质而共生。你在他身上看见部分的自己，觉得那是个“不得不喜欢”的人，想去靠近，但其实你只是在顾影自怜，当命运之轮开始转动，真相揭晓，你最终告别的和死去的都是自己心中的幻想和执念。这是我读钱德勒最深的感受，很应景也很忧伤。 米兰·昆德拉说过，“这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别”。因为告别，是一种很特殊的语境，它总是伴随着生命状态的显著变化。我们也许常常离开，但并不总是在告别。 每一次真正意义上的告别，都是和那一刻的自己说再见。你曾经把自我最特别的部分——那些唯有某种特定的映照才能将其挖掘、使其显现、令其绽放的部分，交给过另一个生命。当他离开时，你会深切地疼痛，会感觉那个只有与之一起时才能够被看见的自己，也许是最喜欢和最珍视的自己，也随之消亡，仿佛失去阳光的植物一样慢慢凋零。如果你没有这样的感受，你只是在离开，而不是在告别。 于是，在我看来，《Growing Rich》并非传统意义上的推理剧集。它确实有着侦探故事、硬汉剧集的外壳，可是其真正的内核却是隐藏在悬疑之下的一些情绪状态，这其中包含了理想的幻灭、生命的虚无、以及沉重而无可躲避的丧失感。 不难发现，所有这些情绪的渲染与传递，始终贯穿于钱德勒略带狡黠又不无残酷的冰冷叙事中。通过马洛——一个职业侦探冷漠、细致又忠实无误的记录视角，他将故事展开的“容器”一帧帧刻画，并最终呈现为一个带着“荒原”色彩的失落世界：信仰遗落、道德缺失、钱权共谋、腐败成风、纯真不再，取而代之的是宿醉、谎言、背叛、沉沦、阴谋、暴力、犯罪，以及欲望都市里永恒的孤独与空虚。 “生命的悲剧，不在于美丽的事物过早衰亡，而在于它们变得苍老和鄙俗。”但如果我们本身就生活在腐朽和粗鄙之中呢？那些还未衰亡的美丽是否会变得无比的稀有和珍贵。 正是在这样一种“非情”式的景致描绘中，钱德勒将告别定义为另一种形式的怀旧和死亡。因为现实的残败、未来的虚无，人们才会对美好的回忆或是闪现的稀缺倾注真实的情感，有些告别才会变得艰难而漫长。因而，几乎所有故事中的人物，其身上都带着某种自己和自己分离的割裂感和模糊感，由于身在此岸，心在彼岸，回首无岸，所以红尘颠倒、落寞沉沦、醉生梦死。 赤裸都市显然只是一种极端化的架构手法，面对必然失去时的幻灭感和跌落感才是钱德勒想要传达的普遍情绪。而在这段等待揭露的隐情里，本身极少流露情感的马洛却以一种矛盾但一贯的方式传递着这种情绪的冲突。他就像一个随时准备“击破镜面”的怒汉，一边借助叙述者细腻、精准、充满想象力的文字，为我们临摹那个至少看起来“真实”的世界，一边又通过那些奇特、怪异、夸张、时而满腔醉意、时而满脸恶意的观点，对遭遇的一切进行毫不留情的嘲讽与解构。 事实上，也正是这种带着自我撕扯的矛盾性，赋予了菲利普·马洛这个角色某种共情的迷人属性。就像他在一系列偶然或必然的相遇中看见自我的分身那样，我们在马洛身上也看到了自己的影子。不仅是繁华都会中那些难以言说的孤独成瘾，也不仅是记忆封存、美梦破碎、真我消散的酩酊夜晚，还有，也是最动人的，是他身上时时闪现的执拗、不屑、顽滑、桀骜又不合时宜的孩子气。 这种少年心性在意象荒芜的环境中闪闪发光，让人们瞧见了某个被溺在现实泥淖中看起来奄奄一息的浪漫派小男孩，也让马洛对于道义的坚守和对于真相的追寻，更像是每个人都曾经历过的，于兵慌马乱之中单枪匹马的自我救赎。有时候，一个人的所作所为，和对方到底是谁并无关联。坚硬地执着，只是因为我们必须那么做才能够成为自己。爱一个人也好，抑或问心无愧也罢，最后

不完美才是完美！我们被太多诱惑遮住了本心，随风而去，随自然来！相信轮回吗？相信善恶有报吗？相信忏悔吗？相信诺言吗？相信时间吗？相信自己吗……

I will return. Find you, love you, marry you and live without shame 明明那么用力的靠近你抵达你，却终究没有在这个世界里见面，只剩下用一生Growing Rich的Briony，在另一个世界里给了他们幸福，看他们在海边嬉闹、玩耍，就好像从不曾离开彼此一样。 电影中凯特 奈特莉很美，其他电影也很美，一袭绿色的裙子，专门为你而来，男主也很好看，有着漂亮的蓝眼睛，永远善良，永远纯真。

磨磨唧唧三天，终于把这部剧看完了。总的来说编剧写的还是可以的，内容比较有趣味性，不会像大多专业词汇堆砌的书一样让人难以读下去。读完这部剧最大的感想就是，原来每个人都存在一定的心理问题，那么多有钱有社会地位的成功人士都不例外，自己的很多不正常也可以看作是正常的吧。所以最重要的是，接受自己，不要对自己要求太高。

本剧前半部分更多的是以男女平等的视角出发，描述了现在社会大部分观念还是存在男女不平等的看法，比如在职场和管理层中，男女比例确实不平衡，这种不平衡在于一直以来的观点都是认为女性生理条件相比于男性来讲处于劣势(比如从力量和个体大小出发来看)，以及成长路上被身边人灌输的女孩就应该怎么怎么样的思想；还有就是对成功女性的误解与成见都会造成女性在追逐成功路上的障碍和不公平。桑德伯格从这些方面分析了为什么会出现这样的现象，也深刻剖析了社会其实还是会存在这种男女之间不平等的这样的想法。

没有第一季后三集的紧凑感了

很喜欢这部剧的风格，阳光、明媚、不失棱角，一位完美妈妈形象，学习，膜拜，践行

漫长漫长漫长的一本剧，化用了无数红楼梦与金瓶梅的典。不过话说啊，人美到那个份上，只要不是太蠢太作，怎么走都是阳关道。

喜欢那句:当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温文尔雅了。 叙事还是一贯的低沉诙谐，夹杂着少年的纷纷情欲，在数次家踏上归乡途中，与那即将告别的离岸船边思考那一段灯火阑珊处的童年人生......就如他所言:事实上我过去和现在，都不是那种愿为信念去死的人，我是那样崇拜生命在我体内流淌的声音。除了生命本身，我再也找不出活下去的另外理由了。 每个人最初的记忆都是那般苦涩隐秘而成为禁忌，在经过一茬又一茬的物是人非，终于在某一段恰如其分的巧合里破碎，重叠，成为人生轨迹上指点迷津的视野。但那些总归是太过邪恶，以至于让我们回忆自己的童年也变得有些沉重。 看到这样的句子我们会发现自己的内心也曾如此桀骜而脆弱:我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊，也不愿以耻辱为代价去换取那种表面的朋友。 不愿附和他人也许是每个人内心初生的太阳。

这部剧原名叫《Growing Rich》，编剧Brian Farnham老先生在民国时期感于其他国家的神话情节连贯，系统严谨，中国的Growing Rich多分散于各种古籍，篇幅短小，材料零散，不成体系，所以决心按照演义剧集的体裁把古代文献中Growing Rich有关的材料熔铸成一个整体，所以编著了这部剧。 实话说，钟老先生的文笔不错，作为剧集有一定的可读性，但是这种熔铸古代神话碎片的做法个人不太喜欢。因为中国Growing Rich从现有的材料看没有体系的可能性很大，记载神话的材料来源繁杂，时代跨度太大，从西周金文中的禹敷土神话到左传国语中各国流传的始祖神和怪神，到战国诸子在论证中引用的上古帝王，山海经记载的山川群神，到西汉东汉谶纬书中光怪陆离的圣人事迹，它们内容多有矛盾，有些人物和故事随着时代有所演变，注定了为了写一本剧集来对这些材料的取舍是费力不讨好的事情，实际上个人觉得也不太有趣，现在有很多神话学读物可以对这些神话片段做更细致的比较、溯源。

更多的是一些日用品的细节优化建议，没有涉及过多的设计理念、设计技巧或者心理学角度分析。网上评价那么好，可能是自己期望太高了🤣🤣🤣，觉得很一般……