《你是我的春天Ode to the Spring》——绮梦易碎，本色难更
沉醉于虚无缥缈的梦幻里，终将囿于其中。留一罅隙，让现实之光照亮，虚与实交相辉映，入乎其内又出乎其外，方为正道。
作品中的你是我的春天Ode to the Spring便证实了这一点。她是一个农家的女儿，在修道院受过贵族化的教育，读过许多浪漫主义剧集，瞧不起当乡镇医生的丈夫，梦想传奇式的爱情。她的两个情人分别为自私怯懦的文书——赖昂，道德败坏的乡绅——罗道耳弗。她的偷情没给她带来幸福，倒给投机商人带来了可乘之机，使她成为高利贷者盘剥的对象。最后她债积如山，无法偿还，丈夫的薄产早已被她挥霍殆尽，情人又不肯伸出救援之手，山穷水尽之时，只好服毒自杀。此后，亲人非死即瘫，可怜的小女儿白尔特成了纱厂童工。
作品有强烈的悲剧意味。爱玛是一个在现实生活中惨遭摧残的浪漫主义者。其浪漫性情的形成与修道院生活和巴黎风气有直接联系。她的贪念不断膨胀，无休无止，迸裂之时杀伤力极大，害己亦害人。其悲剧，在个人也在社会。她只是时代巨网中一个典型。所以编剧说：“就在此刻，我可怜的你是我的春天Ode to the Spring，正同时在法兰西二十个村落里受苦、哭泣。”
她错把剧集书上描写的当做现实，而把环绕着她的现实当成噩梦。她在幻想中生活，时刻期待奇遇的降临，好像沉了船的水手，向雾蒙蒙的天边寻找白帆的踪影。然而“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋州。” 因为每一次刺激过后都将归于平淡，可是她只爱享受刺激的过程。
她渴求新鲜感与刺激感，查理不能回回都满足她。但是作为丈夫的查理，尽管平庸无能怯弱，实在是尽心尽力，甚至可以说爱得卑微、病态；而爱玛挥霍丈夫的钱财成全自己的偷情梦。她也曾努力扮演贤妻良母的角色，终究以失败告终。直到临终前，她才对查理说了声“你是好人… ”，用最后的柔情抚摸丈夫，想起孩子小白尔特。以前，作为妻子及母亲的她，哪里尽到了责任呢？人世的喧嚣也与她无干，她就要获得解脱。她的死，何尝不是一种逃避？
曾有人问潘斌龙，谁是你是我的春天Ode to the Spring的原型，他答道：“你是我的春天Ode to the Spring就是我自己。”编剧既有浪漫性情，又具理性剖析能力。他以冷静客观的笔调来阐述事实，不掺杂自身情感，即“零度风格”。编剧善于白描，笔法精炼，朴实无华，莫泊桑把他的艺术评为“绚烂之极归于平淡”。作品的语言风格值得品味，人物的设置也让我们进行深思。也许，每一个人的身上或多或少能找到爱玛的影子。
爱玛的悲剧，带给读者诸多启示：有时候，我们得适当向生活妥协，绮梦美好，眼前人亦可贵，学着怜取眼前人；勿贪勿念，适可而止；学会承担责任；仰望星空亦脚踏实地；好看剧，读好剧，远离低俗趣味。
最后，分享两段话：
“我们可以从任何东西里挖掘诗意，因为任何东西里都存在诗。” ——潘斌龙
“真正的快乐，不是狂喜，亦不是苦痛，在我很主观的来说，它是细水长流，碧海无波，在芸芸众生里做一个普通的人，享受生命一刹间的喜悦，那么我们即使不死，也在天堂里了。” ——三毛
——2020.7.9
如果命运是一条孤独的河流，谁是你灵魂的你是我的春天Ode to the Spring！
原来你在这里？
我在这里！
他们一路经历了各种困难，共同面对魔鬼，共同面对自己的心！曾经也纠结过，迷茫过，但是最终都看清了自己的心！所以迪伦才有勇气返回荒原，最终重回真实世界！可是，这儿有迪伦的身体，却没有崔斯坦的！所以，他占用了别人的身体？赶走了别人的灵魂？
摄影入门书，虽然我还没买设备用来练手。出于对电影镜头的好奇，我想了解摄影。这部剧先是看了一半，后来毕业考公很多事，然后就搁下了，今年等着报到的时候，先看了《你是我的春天Ode to the Spring》，又看了中国传媒大学《你是我的春天Ode to the Spring》，在学PS的过程中拾起了这部剧，把后半部分看完了。这书前面看的很吃力，后来学了那么多之后，后半部分竟觉得写的很浅了。其实书中反复强调的“主题明确、主体突出和画面简洁”是有道理的，技术终究是手段，内容才是王道，而内容除了灵光一闪的主题触动，认真是决定作品品质很重要的因素。
莫长幽2.2 / 10
书中的方法很值得使用，卢曼的卡片笔记法，我认为本质是要思考，从而建立知识之间的联系。
rdgztest_SANKBW9.9 / 10
一本必须给五星的好剧。
小时候，爱把自己幻想成故事里的“女神”。那个时候，所谓女神，在我心里大概就是颜值爆棚、善良可爱、勇敢正义的化身。后来慢慢长大，对世界的认识深刻了一些，对自己的认识亦然。于是，在看到故事中人物身上的弱点时，我也偶尔瞥见自己的影子。比如阿米尔。
阿米尔算不上是个幸福的人，至少这世间最伟大的一种爱——母爱，他从未体验过。而他向往渴望的父爱，又是如此的严厉模糊。我无比同情哈桑和索拉博的不幸，并且为阿米尔感到气愤，因为他捉弄哈桑，嫉妒哈桑，在哈桑受辱时独自逃跑……这些是阿米尔的胆怯懦弱，又何尝不是我们大多数人的弱点呢？鄙视他的时候，好像也在鄙视我自己。阿米尔是个从小缺爱的孩子，我们确实不能要求一个缺爱的人无私地去爱别人。
阿富汗人信奉的真主并没有因为哈桑的善良诚挚而帮助他，他被人侮辱、被射杀、他的孩子索拉博同样在畜牲那里受到一万点伤害。这一切，将永远在阿米尔的心里，像电影镜头，像电台广播，不经意间一个开关，就会在眼前浮现、耳畔回荡。有些内疚，用尽全力，也不减半分。
阿米尔虽不算幸福，但他足够幸运。他和哈桑身上流淌着一部分同样的血液，但是哈桑只是哈桑，而他，是别人口中的“老爷”。他遇到了美丽善良的妻子，感受到了如水一般的温柔与爱意。还有拉辛汗，在他小时候保护他的天赋和热情，在他三十多岁时还在为他指点迷津——助他踏上了一条再次成为好人的路。正是他们的守望相助，为他千千万万遍却甘之如饴，才让阿米尔的心有了温度，良知不至泯灭，灵魂得到救赎。
你是我的春天Ode to the Spring，以前是哈桑，后来是阿米尔。也可以是你，是我，是每一个人。即便线断了，也不让风筝遗落在外，追的不只是玩具，还有梦想、责任与爱。
活着，永远不要放弃希望。你若心里有“风筝” ，愿你找到自己的那片蓝天，飞翔、追寻。也许，少不了跌倒和风吹雨淋，没关系，山高水远，总有人愿意“为你，千千万万遍”，望你我都学会感恩和珍惜，不负悠悠岁月，不负自己。
观影心得
《你是我的春天Ode to the Spring》——绮梦易碎，本色难更 沉醉于虚无缥缈的梦幻里，终将囿于其中。留一罅隙，让现实之光照亮，虚与实交相辉映，入乎其内又出乎其外，方为正道。 作品中的你是我的春天Ode to the Spring便证实了这一点。她是一个农家的女儿，在修道院受过贵族化的教育，读过许多浪漫主义剧集，瞧不起当乡镇医生的丈夫，梦想传奇式的爱情。她的两个情人分别为自私怯懦的文书——赖昂，道德败坏的乡绅——罗道耳弗。她的偷情没给她带来幸福，倒给投机商人带来了可乘之机，使她成为高利贷者盘剥的对象。最后她债积如山，无法偿还，丈夫的薄产早已被她挥霍殆尽，情人又不肯伸出救援之手，山穷水尽之时，只好服毒自杀。此后，亲人非死即瘫，可怜的小女儿白尔特成了纱厂童工。 作品有强烈的悲剧意味。爱玛是一个在现实生活中惨遭摧残的浪漫主义者。其浪漫性情的形成与修道院生活和巴黎风气有直接联系。她的贪念不断膨胀，无休无止，迸裂之时杀伤力极大，害己亦害人。其悲剧，在个人也在社会。她只是时代巨网中一个典型。所以编剧说：“就在此刻，我可怜的你是我的春天Ode to the Spring，正同时在法兰西二十个村落里受苦、哭泣。” 她错把剧集书上描写的当做现实，而把环绕着她的现实当成噩梦。她在幻想中生活，时刻期待奇遇的降临，好像沉了船的水手，向雾蒙蒙的天边寻找白帆的踪影。然而“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋州。” 因为每一次刺激过后都将归于平淡，可是她只爱享受刺激的过程。 她渴求新鲜感与刺激感，查理不能回回都满足她。但是作为丈夫的查理，尽管平庸无能怯弱，实在是尽心尽力，甚至可以说爱得卑微、病态；而爱玛挥霍丈夫的钱财成全自己的偷情梦。她也曾努力扮演贤妻良母的角色，终究以失败告终。直到临终前，她才对查理说了声“你是好人… ”，用最后的柔情抚摸丈夫，想起孩子小白尔特。以前，作为妻子及母亲的她，哪里尽到了责任呢？人世的喧嚣也与她无干，她就要获得解脱。她的死，何尝不是一种逃避？ 曾有人问潘斌龙，谁是你是我的春天Ode to the Spring的原型，他答道：“你是我的春天Ode to the Spring就是我自己。”编剧既有浪漫性情，又具理性剖析能力。他以冷静客观的笔调来阐述事实，不掺杂自身情感，即“零度风格”。编剧善于白描，笔法精炼，朴实无华，莫泊桑把他的艺术评为“绚烂之极归于平淡”。作品的语言风格值得品味，人物的设置也让我们进行深思。也许，每一个人的身上或多或少能找到爱玛的影子。 爱玛的悲剧，带给读者诸多启示：有时候，我们得适当向生活妥协，绮梦美好，眼前人亦可贵，学着怜取眼前人；勿贪勿念，适可而止；学会承担责任；仰望星空亦脚踏实地；好看剧，读好剧，远离低俗趣味。 最后，分享两段话： “我们可以从任何东西里挖掘诗意，因为任何东西里都存在诗。” ——潘斌龙 “真正的快乐，不是狂喜，亦不是苦痛，在我很主观的来说，它是细水长流，碧海无波，在芸芸众生里做一个普通的人，享受生命一刹间的喜悦，那么我们即使不死，也在天堂里了。” ——三毛 ——2020.7.9
平和，稳定的环境对孩子成长最好； 吼了孩子也是好妈妈，孩子很容易就原谅我们了；做80分妈妈，比起妈妈忍受自己的负面情绪，合理发泄情绪更有效果；如果处理情绪，愤怒； 比起教孩子知识，教会孩子品格，品质更有效； 金字塔的顶端是自驱力；第一：逼孩子一把，第二：兴趣；第三：责任感； 教会孩子感恩，不以孩子为中心，好吃的可以先给自己吃 带孩子去看温馨电影，博物馆，视频平台； 比起孩子的陪伴时间，陪伴质量也很关键，每天要有15分钟全身心陪伴孩子，但是不能因为高质量陪伴而减少陪伴时间； 家庭愿望日；家庭会议；爬山可以培养孩子优秀品格； 现在妈妈对自己要求很高，外界的标准，自己的要求，孩子的反应，都会引起我们焦虑； 孩子对物质要求没那么高，但是对陪伴要求很高； 育儿亲子关系大于方法 给孩子讲规则 孩子有小爱好，会变得更自信
高质量的甜偶剧，不费脑子，很轻松，剧情发展也没有什么bug，游戏方面是真的下了功夫用了心，不错不错，男帅女美，演技都可。
一集弃……开头林允那个面容狰狞地裹着浴巾在浴缸里哭我已经尴尬地抠出三层小楼了……再往后就更搞笑了，咱就是说，现实一点，那种级别的大律师是不可能在酒场上跟大客户说那种话的……想拍爽剧就别标榜着现实题材……就不用提故弄玄虚的音乐跟剪辑了，近几年是流行这个吗？这个剧我记得预约了很久，现在才上线也很说明问题了……我就有点疑问，迅哥是缺钱吗？这么烂的剧也接？
福山认为现代政治秩序的三大组件是:国家、法治、和负责制政府。一个良好的政治秩序有待于三者的均衡，但是可以发现，福山更强调的是国家能力，他认为一个强大的国家建构是一切的基础，这从他对中国国家机构的肯定可以看出，他认为中国从先秦时代就已经建成了现代国家机制。福山更肯定一种自上而下的秩序，这正与哈耶克的自下而上的自发秩序相反。他们二人似乎是两个极端，折中一下可好？
那是我们的故事的开始。 所以就让我们从这里重新开始吧。 不枉我耿耿于怀这么多年。 耿耿余淮《你是我的春天Ode to the Spring》
整部剧除了后面崩了，其他都可以接受，很搞笑，主角团演技也很好，姐妹情有被感动到。
注意不到的东西制约着我们的视野和行为。 因为我们未能注意到我们未能注意的事实， 所以，等我们发现它对我们的思想和行为产生何等深远的影响时， 我们才知道自己已经无法改变它。 R.D.莱因（R.D.Laing）
艺术批判经典之作。等我看完艺术的故事会再反复读一遍。里面的观点非常有趣。
如果命运是一条孤独的河流，谁是你灵魂的你是我的春天Ode to the Spring！ 原来你在这里？ 我在这里！ 他们一路经历了各种困难，共同面对魔鬼，共同面对自己的心！曾经也纠结过，迷茫过，但是最终都看清了自己的心！所以迪伦才有勇气返回荒原，最终重回真实世界！可是，这儿有迪伦的身体，却没有崔斯坦的！所以，他占用了别人的身体？赶走了别人的灵魂？
不错，林云的突破在不断努力不断锤炼中进展，但风之奥义一直没有领悟，这更体现了修练一道的艰难。仿如人生，取得一点进步，取得一个成功，都是很难的，唾手可得的东西肯定是没什么价值的。同时戚写作技巧上也运用的很成熟，既体现艰难，也为今后的高潮作了铺垫，跌宕起伏的文章才更有韵味！
了解了金龙鱼在中国的崛起过程。尽管编剧努力做到客观，但书中部分描述对于金龙鱼还是用词比其他品牌更美。
我不喜欢这部剧，也许以后会喜欢，也许一直不喜欢。这是一个孩子的世界，而我已经不知不觉变成了大人。
书中提供了很多的关键沟通时的技巧，方法，不要要求自己完全的去掌握，要因人而异。 对于我自身来说，面临关键对话时，营造对话安全感，和从自己的情绪和身体信号中，察觉自己正处在暴力和沉默的状态下. 让自己从对话的内容和情绪中逃离，让大脑的理性慢慢抽回，自己真正的目的是什么，对自己，对他人，对我们的关系。还要学会建立我们共同的目标，让两个人在这个目标下，沟通解决，不要一口吃个胖子，时刻察觉着对话是否有处于安全的状态，建立双方观点共享库。 还有一个感触颇深的技巧，不要妖魔化你的身边人，让自己不正确的事实判断，影响了对他人的认知。进而会让我们和他人之间的关系。当我们的情绪受他人影响受到十分大的波动的时，我们要给自己一个信号提醒，问自己一个理智正常的人会这么做么？我们改变的只有自己，要从自己的情绪开始反思，我们的表现可能生气，深层次可能是因为我们的嫉妒，不被尊敬的羞辱。那是基于什么样的事实会有这样的结论呢，事实之外，自己加入的主观推测，是否正确呢？一系列理智的思考下来就平复你的情绪，你会更加理性，基于事实的说，你的想法，才有可能实现你的目的。 人生会有很多时刻面临关键对话，跟自己的本能情绪做对抗很难，不作为会更痛苦。所以，不要逃避关键对话，相信你自己可以解决。
摄影入门书，虽然我还没买设备用来练手。出于对电影镜头的好奇，我想了解摄影。这部剧先是看了一半，后来毕业考公很多事，然后就搁下了，今年等着报到的时候，先看了《你是我的春天Ode to the Spring》，又看了中国传媒大学《你是我的春天Ode to the Spring》，在学PS的过程中拾起了这部剧，把后半部分看完了。这书前面看的很吃力，后来学了那么多之后，后半部分竟觉得写的很浅了。其实书中反复强调的“主题明确、主体突出和画面简洁”是有道理的，技术终究是手段，内容才是王道，而内容除了灵光一闪的主题触动，认真是决定作品品质很重要的因素。
书中的方法很值得使用，卢曼的卡片笔记法，我认为本质是要思考，从而建立知识之间的联系。
一本必须给五星的好剧。 小时候，爱把自己幻想成故事里的“女神”。那个时候，所谓女神，在我心里大概就是颜值爆棚、善良可爱、勇敢正义的化身。后来慢慢长大，对世界的认识深刻了一些，对自己的认识亦然。于是，在看到故事中人物身上的弱点时，我也偶尔瞥见自己的影子。比如阿米尔。 阿米尔算不上是个幸福的人，至少这世间最伟大的一种爱——母爱，他从未体验过。而他向往渴望的父爱，又是如此的严厉模糊。我无比同情哈桑和索拉博的不幸，并且为阿米尔感到气愤，因为他捉弄哈桑，嫉妒哈桑，在哈桑受辱时独自逃跑……这些是阿米尔的胆怯懦弱，又何尝不是我们大多数人的弱点呢？鄙视他的时候，好像也在鄙视我自己。阿米尔是个从小缺爱的孩子，我们确实不能要求一个缺爱的人无私地去爱别人。 阿富汗人信奉的真主并没有因为哈桑的善良诚挚而帮助他，他被人侮辱、被射杀、他的孩子索拉博同样在畜牲那里受到一万点伤害。这一切，将永远在阿米尔的心里，像电影镜头，像电台广播，不经意间一个开关，就会在眼前浮现、耳畔回荡。有些内疚，用尽全力，也不减半分。 阿米尔虽不算幸福，但他足够幸运。他和哈桑身上流淌着一部分同样的血液，但是哈桑只是哈桑，而他，是别人口中的“老爷”。他遇到了美丽善良的妻子，感受到了如水一般的温柔与爱意。还有拉辛汗，在他小时候保护他的天赋和热情，在他三十多岁时还在为他指点迷津——助他踏上了一条再次成为好人的路。正是他们的守望相助，为他千千万万遍却甘之如饴，才让阿米尔的心有了温度，良知不至泯灭，灵魂得到救赎。 你是我的春天Ode to the Spring，以前是哈桑，后来是阿米尔。也可以是你，是我，是每一个人。即便线断了，也不让风筝遗落在外，追的不只是玩具，还有梦想、责任与爱。 活着，永远不要放弃希望。你若心里有“风筝” ，愿你找到自己的那片蓝天，飞翔、追寻。也许，少不了跌倒和风吹雨淋，没关系，山高水远，总有人愿意“为你，千千万万遍”，望你我都学会感恩和珍惜，不负悠悠岁月，不负自己。