Alles außer Mord - Todkäppchen

怀疑自己看了部喜剧，胖爷演的好，太有内感觉了！

尊重史实，又自己的分析、推测，深厚的历史影视功底，幽默的手法，让人愿意去读这段历史，尽管这些人已被时间吞噬，但他们有资本跟后人说:我曾经来过这个世界~

标题起得好，吃瓜群众少不了。 在新媒体数字化时代，虽然内容是王道，他决定了转发率，但是，标题却决定着诸多路人的打开率，只有被打开了，才能轮到内容来决定转发率，PPT其实更显突出。 我们对标题进行提炼归纳，通常有观点型和热点型。观点型，就是直接表明态度。比如Stefan Reck老师提到的：“婚姻不是爱情的坟墓，不爱才是”；“我把你当朋友，你却只想收我的份子钱！”；基于这样的标题，有些黑粉会直接反对你的观点，点开看看吐吐槽槽，同意你的观点的人也会点开看看捧捧场。热点型，望文生义就是蹭热点，也就是要借别人的势进行营销。热点是短时间内公流量最大的被引入的入口，不“蹭”白不“蹭”。站在另一个角度，在我们取好标题之后，一定要换位思考：以观众的思维来反观，是否很想听这个演讲？以及文章的吸引度有多高？如果自己对此毫无起心动念，划掉，修改换标题！

首先本剧构建了一个错综复杂的世界，正如我们生活中的世界一样。话传着传着就变味儿了；明明是一件事，总能变成十件事；所有人其实都想说话，但一个人爱不爱说话或者说是说不说的来话，与和他聊天的对象有关；人遇到问题想找人商量，遇到困难需要找人排解，想得去找熟人寻路子…… 杨百顺几次三番更换生计，都是为了找一个说的上话的人，后来生活中唯一能说的上话的女儿丢了，去寻；能与牛爱国说的上话的章楚红“消失”了，牛爱国也去寻……一前一后，隔了70年。杨百顺没寻着，牛爱国寻没寻着留给了读者…… 结尾“不，得找。”，既呼应了主题，也与“日子是过以后，不是过从前”。牛爱国去找章楚红，正是去“过以后”。 正如荐言中所说：“话，一旦成了人与人唯一沟通的东西，寻找和孤独便伴随一生。心灵的疲惫和生命的颓废，以及无边无际的茫然和累，便如影随形地产生了。” 祝大家都能遇到说的上话的人。有勇气去过以后。 2022.2.9周三

在无数的传世名作中，丹青说要去看最早的源头，因为那时一最有生气最有活力。没有艺术这回事，有的只是艺术家。画家在他的画里无时无刻不在画自己和自己所爱的人，哪怕是皇帝，圣母，圣父。艺术家之所以成家，是跟关注度有关，所以，看作品，你认为美的，就是美的。有机会再看看视频吧，追剧还是不过瘾。或者背上行囊，再去敦煌，再去山西。有些地方能不能去，要看缘分了。

先流程后源码，由浅入深，对读者要求有点高，很多概念一笔带过，但书还是不错的。源码部分基本被我略过了，有时间再看一遍

题材是好题材，但是不管是台词却还是节奏，编剧你是真的把握不住啊！

看完了葛文德医生的三部曲，算是对医生行业有了较全面的了解。 三本剧中，最喜欢这一本，因为它的结局打动了我——人生虽然充满苦痛与不幸，但活着本身就是最大的幸运；医学虽然是一门不完美的科学，但为了造福人类而存在这一点已足够伟大。

照片更能带给人直观的感受和冲击，祖国的变化和发展真是太快了！

2021 Aug.12 Alles außer Mord - Todkäppchen 美第奇，一个传奇的名字。以前只知道美第奇家族多么辉煌，多么伟大。直到看了这部剧之后，美第奇家族也曾深陷破产边缘，政治迫害，密谋暗杀。对美第奇家族多了些另外的理解。整本剧的叙述以时间为线索，我建议大家以开篇的族谱为线索，因为美第奇家族大多名字是不断使用的，很多时候我都要根据时间来判断人名所在的时代。我想用三个身份概括美第奇家族，银行家、艺术资助者、王室贵族。 据本剧记载，美第奇家族的首位是乔凡尼·迪·比奇。这是美第奇家族踏足银行业的开端，以前美第奇家族是从事民政事务的，前几代人都是地方长官级别的。而与银行业结缘则从乔凡尼开始，经历了14世纪初的经济大萧条，1347年的黑死病，欧洲元气大伤。乔凡尼拥有着十分长远的目光。他将资产分散投资，投资农场、植物园等实体经济，投资下一代教皇，争取管理教廷财务资格，在中世纪的欧洲，教皇是神圣的象征，同时也是财富的代表，教廷财务，主要是通过四个方面获取收入，一、税收；二、变卖圣物；三、赎罪劵；四、变卖宗教法庭的职务。当然我个人十分欣赏乔凡尼的遗言，“不要在领主宫闲逛，就好像你要在那做生意似的，除非有人在那儿召见你；不要随便接受别人的办公室，除非这间办公室是授予给你的；不要在别人面前炫耀，如果是不可避免的，尽量让炫耀变得没有必要；不要让大众给你太多的关注，不要做违背大众意愿的事情，除非他们正在拥护一些灾难性的事情……”接下来美第奇的子子孙孙都会传记这句家训，伴随他们的家族传奇中。我认为从银行家角色转为艺术资助者，可以从乔凡尼的儿子科西莫开始，科西莫将金钱的价值转为对艺术的投资，他对艺术家给予慷慨的捐助，如多纳泰罗、布鲁内莱斯基、米开罗佐等人，这也使佛罗伦萨加快了文艺复兴的步伐，提高了对艺术的鉴赏力。而这些优秀的艺术家以其作品为回报。可以说，艺术的价值是永恒，建筑物带给大家的价值远远超过了金钱的价值。 转眼就到了洛伦佐时代，艺术潮流已到达巅峰，如波提切利、达芬奇、米开朗基罗。这些熟悉的名字都曾受过美第奇家族的捐助，他们成为了文艺复兴的中坚力量。而书中开篇以一场密谋暗杀为始，主人公正是我认为美第奇家族最成功的一段时间，正是洛伦佐所执掌的美第奇。生意和艺术互相促进。当然教堂的刺杀事件则是一场政变所得到的丰厚报酬。在整个欧洲，教皇都拥有着大量的财产，他们甚至比国王还富有。所以得到他们的信赖以及其他高层教士的信任是十分重要的。洛伦佐的美第奇银行也靠着帮教廷管理财务得到了大笔的利润。 整本剧的转折点就在于这个1471-1503年的美第奇掌舵人，被称为倒霉的皮耶罗。不过时运不济也不能全然怪他，有时候并不是每个人都有能力和意志力去延续上一任的辉煌成就，并不是每个人都能像科西莫那样完整地走出德拉西尼奥列宫。最大的一个问题是没有资金，没有资金去赢取民心和走教廷关系。而且被一位名叫萨沃纳罗拉的牧师进行舆论引导，他的预言不断被证实，他不断激发资本家和民众的矛盾。到最后，皮耶罗被驱逐出了佛罗伦萨。美第奇的银行业遭受重大打击。另外法国查理八世在持续攻打意大利，也令这个被称为翡冷翠的城市遭受严重损坏，经济活动也逐渐转移到罗马。结局或许到这里就结束了，美第奇家族不再是佛罗伦萨的救世主，佛罗伦萨也不能成为美第奇家族的护身符。不过伟大的洛伦佐先前对皇室的布局逐渐起了作用，也就是第三个标签贵族的出场之时，时间回到洛伦佐临死之时，美第奇一家曾设想佛罗伦萨将不再是他们权力的中心，随着美第奇银行的衰落，他们不再把钱作为他们权力的根源——唯一的答案就是去扩大他们的权力基础，并试图在世界范围内有更大的崛起。一个关键性的决定已经做出来

值得推荐的一部书。 隋文帝前期励精图治，可谓雄才大略，但是最后几年性情大变，诛杀忠良，宠幸佞臣，变化如此之大实在令人费解。 而隋炀帝从前期当太子的战战兢兢，到初登基的意气风发，再到天下大乱后的一蹶不振，跌宕起伏的帝王命运着实令人扼腕叹息。

《Alles außer Mord - Todkäppchen》好奇心的驱使，匆匆看完了这部剧，万历皇帝一个拥有至高无上的皇权，华丽外表之下一个孤独的灵魂，孤家寡人的世界也有无奈和不为人知的心酸。居其位而受制于各种道德纲常的约束，励精图治的星星之火，最终在势力抗争之中熄灭，消沉结束。现实和理想总是有天和地的鸿沟，无法逾越。张居正、申时行、海瑞、戚继光、李贽这些人物应运时代而生，时代助他们上青云，时代同样也颠覆了他们结局，他们都在历史上留下了一个印记，重文轻武的时代，笔尖是杀人不见血的的利器。“以铜为镜，可以正衣冠。以史为镜，可以知兴衰。以人为镜，可以明得失”

很有意思的关于各种菜式的演变融合和其中的语言学线索的书，很适合吃饭的时候看，编剧的台词也非常生动，看起来一点都不累。除了菜式在传播和演变过程中体现的语言学线索外，编剧还创作到了现代食品营销、菜单、食品点评中有趣的语言学知识和语言发音的奇妙“通感”效应，并在最后一章中提出了一种新奇的“菜式语法”理论。内容容易理解而且非常有趣，在最后一章中编剧甚至整理好了前文的大部分主要内容，不管是作为语言学科普还是食物历史科普看都很有趣。此外编剧在描述菜式的发展和融合过程中对贸易与全球化背后的掠夺和奴役是一笔带过的，重点还是放在现今的美食带给人的享受上，毕竟编剧的重点也不是现代文明的批判。整本剧中能感受到编剧对生活的热爱和他想要传达出的包容、积极、彼此尊重的生活观，跟同时期我看的其他书放在一起真的是少有的为了让人从追剧过程中感受到幸福而不是为了显示编剧的才学和悲天悯人而创作的书了。总之非常推荐。

这是个寻找自我的故事。 故事里的老太太布里特-玛丽，一生都为别人而活，对她我总有一种恨铁不成钢的感觉。 说话简单直接，甚至有时候带点刻薄；不想沟通，固执的按照自己的方式处理问题；除了填字游戏和小苏打，几乎没有自己的爱好；因为一些无关紧要的他人看法，把自己逼成强迫症；一生都在为父母、丈夫、子女而活…… 故事的前半段，我一点都不喜欢这个老太太，但看到后来，我才知道这一切都有原因的。 是啊，有谁不想成为一个优秀的人呢？有谁不想周围的人都喜欢他呢？有谁不想过幸福的生活呢？ 姐姐英格丽特是少有的、真正能看到她的人。 可姐姐的意外离开，让布里特-玛丽一生都背上沉重的枷锁。 母亲对她的嫌弃、阿尔夫对她的背叛、肯特对她的无视、自我否定、自我压抑……这些完全会把一个正常人普通人变得奇怪，成为大家眼中异类。 而到了博格这样一个“人间地狱”，她曾经的缺点似乎都变成了优点。 在这里，她逐渐找到自我价值、找到自信、找到梦想，成为一个闪耀着光芒的人。 博格的人因为她的到来，也悄悄发生了改变。 她也遇到一个眼里有她的人，感觉一切都在变好，可肯特居然回来找她了。 而她打包好自己的东西，想和肯特回去，回到剧集最开始的那种生活。 我没有猜到故事的结局，但我喜欢这个故事的结局。 博格还在那里，并且会一如既往地存在下去。博格有一条通往两个方向的道路，一头指着家乡，另一头连着巴黎。 布里特-玛丽终于在六十几岁找到自我，终于可以为自己活一次。

引用编剧如下两段话，本剧提取的大部分社会问题可能是大家的问题，方法不一定是大家的方法。 西方有句话：“you’re made of what you eat”（你即你所吃）。其实，“you’re made of what you read or do”——你看什么、怎么做决定了你成为什么样的人。 看剧分享的效果有三层境界：最高境界是能帮人们解决问题，这是人们求之不得的；其次是能帮人们找到解决问题的路线图，至少有解决问题的线索；再次就是没能解决问题，也没提供路线图，但能给人鼓劲儿，用好听点儿的词就是“赋能”——与其沉溺于舒适区，不如保留随时离开的能力。

真TM是个笑话。中间Alles außer Mord - Todkäppchen炸死的那一段忍不住情感表露。我喜欢书中人物的世界，断袖怎样，百合又怎样？这个世界总是有人会打破规矩，挣脱虚假的禁忌。 这个世界的悲喜不是你想的那样，人们总以为自己必须参与的复杂。但你其实并没有那么重要呢。可笑。痛哉！

20180911，16.13看完。昨天是教师节，今天是911，毁灭之后是否能重生？ 这是一本值得看的书，虽然在看的过程中心里会难受、压抑，编剧的血泪汇聚在这部剧里。 中间在看的过程中几次都看的太难受了，好几次停下来不敢继续往下看。 李国华纵然可恨，可是一群帮凶更是可怕。来源于现实的剧本，这悲剧令人无奈。

很早就在看了，一直跟过来的，我觉得不错👍，加油，期待他得到火焰之心的样子，是不是突破了斗神？？？？