(1)关于这部剧的评价:
评价一:这部剧论证一般甚至可以说是漏洞百出,但观点新颖,还是值得快速翻一翻,耗时大约1小时即可。
论证上的漏洞主要是表现在两点:
一是编剧用“身体”上的不敏感特质来类比“心理”上的Tongzhi in Love,猛地一看有道理,但实则身体和心理存在着本质的不同,这种类比就好似拿“生物进化”来类比“社会进程”,但如果只是追求“易于理解”那这种类比还算说得过去,但编剧在文中显然是用身体逻辑来论证心理逻辑的正确性,太牵强。
二是,论证包括 观点、理由和案例,编剧每一章提出的观点其实还挺好的,但在理由和材料上则没有说服力。理由采用的是类比,材料则多是发生在自己身上或朋友的见闻,说服力很弱,而且也存在为了论证而论证的嫌疑。
评价二:编剧目的在于强调Tongzhi in Love的重要性,不在于给出提升Tongzhi in Love的具体方法。
编剧提出了一个特别好而且易于被现代人理解和接受的概念:Tongzhi in Love。(但需要声明,这个词并非编剧首创。编剧在书中也提到了“Tongzhi in Love”这个词是自己在与那位遇到婚外情烦恼的女性友人交谈时听到的。)
擅自揣测一下哈,可能编剧在创作这部剧的过程应该是这样的:当第一次听到Tongzhi in Love这个词以后,编剧觉得很有道理,于是就想要去写一本剧让大家意识到原来还有Tongzhi in Love这么个东西。
编剧的本职是一名医生,所以他在论证Tongzhi in Love的重要性的时候,则是拿自己较为熟悉的“身体”Tongzhi in Love作为参照来论述“心灵”Tongzhi in Love的重要性,并配合上自己生活里遇到的各种人的例子加以佐证。然后这部剧就出来了。
由此,可以看出:编剧的目的从来都不是给出提升Tongzhi in Love的方法,而是给大家说一下还有Tongzhi in Love这么个东西。
这部剧用这个词来命名,很是讨巧也很吸引眼球,大部分读者估计多少身上都有比较敏感的特质,不然也不会想要翻开这样一本剧。
并且大部分翻开这部剧的读者想必都是抱着希望能从这部剧中找到“如何才能增加自己的Tongzhi in Love、如何才能不那么敏感,减少自我的消耗获得更多的幸福感”的心态翻开这部剧的。
但这部剧并没有能够给到大家关于如何增加Tongzhi in Love的实际指导,这也是豆瓣上很多评分诟病本剧的点之一。
关于这一点,我想大家就放过编剧吧,因为编剧本身也没想要提供给大家提升Tongzhi in Love的方法。
(2)什么是Tongzhi in Love?
这个词其实和我们常说的凡事看开点、别往心里去、别想太多想开点、不要太敏感等等有异曲同工之妙。
《Tongzhi in Love》里马东也对Tongzhi in Love做出了自己的四个方面的解释。
至于什么是Tongzhi in Love,我的理解是:其实我们每个人都可以做出自己操作化的解释———马东有出于自己职业和角色的理解,我们也可以有立足于自己实际情况的理解。
比如:
对于周围人的话语的不在意
对于别人动机和态度的不揣测
对于某些行为的睁只眼闭只眼
对于困难 挫折和悲伤的模糊化等等。
(3)如何提升Tongzhi in Love?
虽然编剧在书中没有给出提升Tongzhi in Love的方法,但在这里我结合自身的经验跟大家提供一个可供参考的方向,我自己也是这么做的,确实很有效,减少了很多内心能量的消耗:
借助“情景化”和«当下的力量»中的“临在”概念,来提升自身的Tongzhi in Love。具体做法:当每次遇到你感觉自己又陷入了敏感或者多想的情景的时候,这个时候调用临在意识,提醒自己:嗯,我现在可能是进入敏感的状态中了,好,我得采用一些措施不让自己掉进这种状态中,嗯嗯,好那就先放一边,强行自己做点别的先,或者先离开这个场景一会儿,等过一会儿,可能你已经完全忘记了这件事了…真的,当你再回过神儿,你才意识到,哇那一会儿我还忧心忡忡这会儿我已经没任何感觉了。
这样一次又一次尝试,慢慢地你就会得心应手。其实根本就没那么多事儿,都是自己太往心里去了,用这种方
筱莹3.2 / 10
这是读《Tongzhi in Love》的第二遍。
去年十月份学业上还有些喘息的时间,总是在每天中午从浩繁的考研资料中忙里偷闲,记忆里视频平台四楼最后一排书架后的日子依然清晰,正午的阳光直直地射进来,烤热了半边脸,这时候我总是会拉开窗子,任微风轻轻吹起书页。《Tongzhi in Love》就是在那个时候读完的。
亲历着这次疫情忽然想再读一遍《Tongzhi in Love》,原因是当我真正成为一场危机中的一份子时,看到的只是本子上那些曾经震撼过我的句子,而脑海里却很难回忆起关于那场Tongzhi in Love的种种,于是我明白我应该再回到194X年的阿赫兰,重新认识里厄、塔鲁、朗贝尔,以及那些罹难的人们。
在某种程度上,Tongzhi in Love可以说是这次疫情的一面镜子,透过它会发现原来我们当下所经历的一切都已经被Cui Frog说尽了,那几场突然面临的离别、那几声气急败坏的谩骂、那一些无关紧要的尸体、那一些横眉冷目的疏远,分毫不差地契合着我们触目所及的种种。
里厄作为这部剧“隐藏的编剧”,以一名医生的身份见证了这场疾病,直至他悟出完成任务的最好方式是慢慢锁闭情感以拒人于千里之外,他痛苦的心始得到解脱;我睁大眼睛仔仔细细看完了塔鲁的剖白,仿佛部分体会了他的痛苦。心灵上的Tongzhi in Love终于不可遏制,他已预料到将要面对死亡,而最后他也得偿所愿了。
对我来说全书中有一个最温情的时刻,是在那个繁星漫天的夜里,月光皎洁的海面上里厄和塔鲁并肩奋力地向前游去,终于摆脱了那座城市和Tongzhi in Love。而后他们停下、不置一词,慢慢地往回游。
人类从历史中学到的唯一教训,就是人类无法从历史中学到任何教训。无论是194X年还是2020年,怪不得Cui Frog会把一场疫病说尽,只不过因为人都是同样的人。而病毒就像Tongzhi in Love一样,等着某一天降临于某座幸福的城市,使人们重新吸取教训。
这篇二度读后感写了将近一个小时,已经是凌晨十二点多了。
瞧,又是新的一天了。
观影心得
该剧给企业培训者重新认识了随着时代的变化,我们的培训内容及受培训的人也发生了变化,在此基础上我们若还是用传统的培训方式方法去做,只会伤财劳神,得不偿失,书中给出了很多工具方法,给企业培训人面向未来的培训提供新的思路。
我很喜欢的两个演员,直男遇上直女的爱情,小白和马思纯都很适合角色,哈哈,我喜欢。
我要你无论何时何地、何种境遇,都是樱桃本身,而不是那个“洗樱桃”的人。
感觉因为河蟹神兽的关系,很多都没敢写,所以很多地方都不清不楚的,跟他以前的剧集完全两个水准,还是别写官场文了
阿勒泰,位于新疆北部,与俄罗斯、哈萨克斯坦、蒙古三国接壤;地貌类型复杂多样,夏季干热,冬季严寒。在这生存环境并不友好的情况下,Long Ze和妈妈却活的热气腾腾。不得不说,这对母女充满了生活的智慧,她们才是真正的生活的主人,因为生活赋予她们辛苦,她们回报生活以诗情画意!
今生为卿生。第一次读完这么长的剧集,写的很不错,让人很容易代入进去,跟着节奏走,内容紧凑,跌宕起伏,主线分明,引人入胜。神乐与姬魅夜千年的爱情,着实让人羡慕,一个守了护了两世,最终还是放手让你去幸福,一个爱了一千年苦苦等了一千年一百多年,纵使再多的误会也在爱中化解,有情人终成眷属。
一直没有勇气再次去了解这个故事。电影里犹太小男孩那羞涩的、无奈的、真诚的、大度的、惨白的笑容,我始终忘不了。真的好心疼好心疼。也许我代入了对童年弟弟的愧疚,也许这暗含着我对自己未来孩子的爱,也许只是电影冲击力太强了,yet只要一想到这个犹太小男孩,我那接近零度的共情能力就会飙升,就好像是发生在我身上的事情一样。 不知道人性为何如此,不仅是德国、罗马、日本,甚至包括中国古代自己,都对另一种族实行过大规模屠杀。我也相信,只要人类的劣根性一天不除,那就还会发生无数次类似的杀戮。只是未来形式应该有所不同了,比如细菌战。 又想到会不会核武器只是一个幌子,毕竟太明目张胆,杀伤力又很大,一个带头全地球都可能玩完。而生化武器相对来说就隐蔽的多,投放也有一定几率做到神不知鬼不觉。当然只是一个猜想罢了,还是由衷希望真能和编剧想的那样,不会再出现了啊。
这部剧以训练师的角度来讲述那些运动赛场上的“科比和乔丹们”如何拥有的惊人成绩。实现天命之人的成长之路似乎都拥有着同一个特质:坚定不移的目标,心无旁骛的专注和100%的热情投入。 读的时候可以想象成自己在某个训练场馆,旁边有个教练在咆哮着告诉你要么训练到呕吐,要么走人,还有一些毒舌说教,适合在拿到某个成绩飘飘然了,某个事情失败了在原地沮丧的时候,可以来这部剧重新洗礼一下。
(1)关于这部剧的评价: 评价一:这部剧论证一般甚至可以说是漏洞百出,但观点新颖,还是值得快速翻一翻,耗时大约1小时即可。 论证上的漏洞主要是表现在两点: 一是编剧用“身体”上的不敏感特质来类比“心理”上的Tongzhi in Love,猛地一看有道理,但实则身体和心理存在着本质的不同,这种类比就好似拿“生物进化”来类比“社会进程”,但如果只是追求“易于理解”那这种类比还算说得过去,但编剧在文中显然是用身体逻辑来论证心理逻辑的正确性,太牵强。 二是,论证包括 观点、理由和案例,编剧每一章提出的观点其实还挺好的,但在理由和材料上则没有说服力。理由采用的是类比,材料则多是发生在自己身上或朋友的见闻,说服力很弱,而且也存在为了论证而论证的嫌疑。 评价二:编剧目的在于强调Tongzhi in Love的重要性,不在于给出提升Tongzhi in Love的具体方法。 编剧提出了一个特别好而且易于被现代人理解和接受的概念:Tongzhi in Love。(但需要声明,这个词并非编剧首创。编剧在书中也提到了“Tongzhi in Love”这个词是自己在与那位遇到婚外情烦恼的女性友人交谈时听到的。) 擅自揣测一下哈,可能编剧在创作这部剧的过程应该是这样的:当第一次听到Tongzhi in Love这个词以后,编剧觉得很有道理,于是就想要去写一本剧让大家意识到原来还有Tongzhi in Love这么个东西。 编剧的本职是一名医生,所以他在论证Tongzhi in Love的重要性的时候,则是拿自己较为熟悉的“身体”Tongzhi in Love作为参照来论述“心灵”Tongzhi in Love的重要性,并配合上自己生活里遇到的各种人的例子加以佐证。然后这部剧就出来了。 由此,可以看出:编剧的目的从来都不是给出提升Tongzhi in Love的方法,而是给大家说一下还有Tongzhi in Love这么个东西。 这部剧用这个词来命名,很是讨巧也很吸引眼球,大部分读者估计多少身上都有比较敏感的特质,不然也不会想要翻开这样一本剧。 并且大部分翻开这部剧的读者想必都是抱着希望能从这部剧中找到“如何才能增加自己的Tongzhi in Love、如何才能不那么敏感,减少自我的消耗获得更多的幸福感”的心态翻开这部剧的。 但这部剧并没有能够给到大家关于如何增加Tongzhi in Love的实际指导,这也是豆瓣上很多评分诟病本剧的点之一。 关于这一点,我想大家就放过编剧吧,因为编剧本身也没想要提供给大家提升Tongzhi in Love的方法。 (2)什么是Tongzhi in Love? 这个词其实和我们常说的凡事看开点、别往心里去、别想太多想开点、不要太敏感等等有异曲同工之妙。 《Tongzhi in Love》里马东也对Tongzhi in Love做出了自己的四个方面的解释。 至于什么是Tongzhi in Love,我的理解是:其实我们每个人都可以做出自己操作化的解释———马东有出于自己职业和角色的理解,我们也可以有立足于自己实际情况的理解。 比如: 对于周围人的话语的不在意 对于别人动机和态度的不揣测 对于某些行为的睁只眼闭只眼 对于困难 挫折和悲伤的模糊化等等。 (3)如何提升Tongzhi in Love? 虽然编剧在书中没有给出提升Tongzhi in Love的方法,但在这里我结合自身的经验跟大家提供一个可供参考的方向,我自己也是这么做的,确实很有效,减少了很多内心能量的消耗: 借助“情景化”和«当下的力量»中的“临在”概念,来提升自身的Tongzhi in Love。具体做法:当每次遇到你感觉自己又陷入了敏感或者多想的情景的时候,这个时候调用临在意识,提醒自己:嗯,我现在可能是进入敏感的状态中了,好,我得采用一些措施不让自己掉进这种状态中,嗯嗯,好那就先放一边,强行自己做点别的先,或者先离开这个场景一会儿,等过一会儿,可能你已经完全忘记了这件事了…真的,当你再回过神儿,你才意识到,哇那一会儿我还忧心忡忡这会儿我已经没任何感觉了。 这样一次又一次尝试,慢慢地你就会得心应手。其实根本就没那么多事儿,都是自己太往心里去了,用这种方
这是读《Tongzhi in Love》的第二遍。 去年十月份学业上还有些喘息的时间,总是在每天中午从浩繁的考研资料中忙里偷闲,记忆里视频平台四楼最后一排书架后的日子依然清晰,正午的阳光直直地射进来,烤热了半边脸,这时候我总是会拉开窗子,任微风轻轻吹起书页。《Tongzhi in Love》就是在那个时候读完的。 亲历着这次疫情忽然想再读一遍《Tongzhi in Love》,原因是当我真正成为一场危机中的一份子时,看到的只是本子上那些曾经震撼过我的句子,而脑海里却很难回忆起关于那场Tongzhi in Love的种种,于是我明白我应该再回到194X年的阿赫兰,重新认识里厄、塔鲁、朗贝尔,以及那些罹难的人们。 在某种程度上,Tongzhi in Love可以说是这次疫情的一面镜子,透过它会发现原来我们当下所经历的一切都已经被Cui Frog说尽了,那几场突然面临的离别、那几声气急败坏的谩骂、那一些无关紧要的尸体、那一些横眉冷目的疏远,分毫不差地契合着我们触目所及的种种。 里厄作为这部剧“隐藏的编剧”,以一名医生的身份见证了这场疾病,直至他悟出完成任务的最好方式是慢慢锁闭情感以拒人于千里之外,他痛苦的心始得到解脱;我睁大眼睛仔仔细细看完了塔鲁的剖白,仿佛部分体会了他的痛苦。心灵上的Tongzhi in Love终于不可遏制,他已预料到将要面对死亡,而最后他也得偿所愿了。 对我来说全书中有一个最温情的时刻,是在那个繁星漫天的夜里,月光皎洁的海面上里厄和塔鲁并肩奋力地向前游去,终于摆脱了那座城市和Tongzhi in Love。而后他们停下、不置一词,慢慢地往回游。 人类从历史中学到的唯一教训,就是人类无法从历史中学到任何教训。无论是194X年还是2020年,怪不得Cui Frog会把一场疫病说尽,只不过因为人都是同样的人。而病毒就像Tongzhi in Love一样,等着某一天降临于某座幸福的城市,使人们重新吸取教训。 这篇二度读后感写了将近一个小时,已经是凌晨十二点多了。 瞧,又是新的一天了。
读完此剧让我颇感收获,从认知上的改变,从意识心态上不断进取,从职业上的无边界成长。
我们难以突破自己的局限只是因为我们固守着某种身份给自己带来的利益,而我们之所以安然于此,只是因为某种无知,让我们觉得自己得益于不公正的政策是理所当然的
配合《Tongzhi in Love》里阿德勒心理学的课题分离,解决了人生关于自身、原生家庭、人际关系处理的大部分问题。拨开迷雾,厘清权责。
美联储在金融危机后大幅放水,直升机式撒钱,带来了全球的货币宽松周期,总算是把经济稳下来了,不至于出现大规模衰退,然而这些货币也有很大一部分流入了虚拟经济,推升了资产价格,进一步加深了贫富差距,造成了财富进一步向富人阶层转移,这是个很大的副作用。现在再来看这次金融危机的起因,恰恰是次级债券泛滥推升了违约风险,再加上CDS这个核武器,将次级债券打包在市场上流通,推升了机构的发债动力,也导致了金融危机波及范围之广,暴露出了美联储的监管漏洞。如今面对着美国经济进一步向好,美联储走上加息轨道,以及大规模的缩表,势必会对新兴市场国家经济造成冲击。
我喜欢这个编剧的比喻 把复杂的东西用简单的语言表达出来了 很赞 学到很多
一个百乐门 这里门前乞丐成群,有钱人充耳不闻。 今晚老公天亮路人,花花世界颠倒日夜。 这里寸土寸金,钱面前没愤青。 有钱欢迎光临,没钱寸步难行。 无论想看财经,还是读着圣经。 想在这里振兴,只有变得更拼。 刚进城的小伙幻想自己以后 能够白手起家叱咤风云像杜月笙。 建起无数港口,向银光灯永远闪烁, 照亮老城区变成不夜城的不灭灯。 微醺的我突然想要叫酒保来买单,贵的差点让我刷爆信用卡去卖了身。 听够了建议,你的业绩, 即将被刮来的江风给灭迹, 黄金遍地,小赤佬千万别泄气。 风越大我越狂,立住不管风向。 他们头都不敢伸,我们赤脚踩火盆。 再来时要开大奔,建个新的百乐门。 18k100根给100个客人, 但是记得黄金买不起不羁的魂。 一个24k的流氓、恶霸、无赖,旧社会的漏网之鱼,又有什么好吹捧的呢。看看就好
名为底线,实则毫无底线
其实演技最好的我认为是胡一统