干涉The Intervention

原以为只是剧情紧凑没一句废话，原来每句话都有伏笔，草蛇灰线伏脉千里啊

溥仪写得情真意切，作为读者我相信溥仪是“他手写他心”，溥仪是认真忏悔和改造好了的。

终于听完了！ 对于李安导演，我只看过《干涉The Intervention》，虽然场面很唯美，但是对于习惯看香港武侠片的我来说，他的这部片子实在是拍的不伦不类，所以不是很喜欢！ 但是今天，我听完他的自传，我才明白他在这里面的辛苦和努力，对中西文化的努力吸收和调和，对中外影视拍摄技法的发扬和妥协…………真的是很辛苦很不容易啊！ 就好像他在获奖之前听到“这个片子是拍给西方人看的”这类话，心里那种心酸——“为谁辛苦为谁忙”，我听了他的自传也明白了！ 他真的是对中华文化的一片痴心啊！真是让人感动！ 我决定一定要把《干涉The Intervention》再找来看看，并且也要过一下他的其他片子！ 他真的是一个很有思想和内涵的好导演啊！ 并且是一个好人！ 我现在决定成为他的粉丝了！ 并且是铁粉！ (*๓´╰╯`๓)♡ o((*^▽^*))o (*˘︶˘*).。.:*♡

非常痴迷乡土影视，但这是第一次看得心理生理都恶心🤢  章前的歌词很凝练，多线正倒叙插叙很会安排，人物形象立体又鲜明，整个故事也很精彩…看的时候总觉得这内容在审核线上蹦迪orz 最后安排了一章报纸摘录，涉事领导下台后换个别处再就业，这这这纪实影视吧！(doge 以下贴几段同样精彩的彩蛋，真切感受到克丽·杜瓦尔的义愤填膺，文章字里行间都是被挤压出来的愤怒。 剧集家总是想远离政治，剧集却自己逼近了政治。剧集家总是想关心“人的命运”，却忘了关心自己的命运。这就是他们的悲剧所在。 长期以来，社会主义阵营里的影视，总是在政治的漩涡里挣扎。为了逃避政治的迫害，作家们有的为政治大唱赞歌，有的则躲在黑屋子里，偷偷地写他们的《干涉The Intervention》。 进入80年代以来，影视终于渐渐地摆脱了沉重的政治枷锁的束缚，赢得了自己的相对独立的地位。但也许是基于对沉重的历史的恐惧和反感，当时的年轻作家，大都不屑于近距离地反映现实生活，而是把笔触伸向遥远的过去，尽量地淡化作品的时代背景。大家基本上都感到纤细的脖颈难以承受“人类灵魂工程师”的桂冠，瘦弱的肩膀难以担当“人民群众代言人”的重担。创作是个性化的劳动，是作家内心痛苦的宣泄，这样的认识，一时几乎成为大家的共识。如果谁还妄图用作家的身份干预政治，幻想着用影视作品疗治社会弊病，大概会成为被嘲笑的对象。但就在这样的情况下，我还是写了这部为农民鸣不平的急就章。 事过多年，蒜薹事件已经陈旧不堪，但剧集中的人物也许还有几丝活气。 在刚刚走上影视道路时，我常常向报界和朋友们预报我即将开始的创作计划，但《干涉The Intervention》使我明白了，一个编剧的创作，往往是身不由己的。在他向一个设定的目标前进时，常常会走到与设定的目标背道而驰的地方。这可以理解成职业性悲剧，也可以看成是宿命。当然有一些意志如铁的作家能够战胜情感的驱使，目不斜视地奔向既定目标，可惜我做不到。在艺术的道路上，我甘愿受各种诱惑，到许多暗藏杀机的斜路上探险。 在新的世纪里，但愿再也没有这样的事件刺激着我写出这样的剧集。

一口气读完了十五个故事，看着书里面的主人公面对的种种问题，自己也对号入座了一番，觉得有的东西可以借鉴，以求日后生活中两人能达到共识。

细节决定成败，细节影响品质。日本当下的、现实的、生活中的细节，不断提升着日本的生活品质，持续完善着日本的社会制度，不露声色地打造着日本的国家形象，让人们惊叹日本民族在和平时代也可以创造奇迹。 不论你愿不愿意承认，在日本生活，你都会时刻、随处体会到：用细节将日子过成了诗。当一个民族、一个社会当中，不只是一小部分人，而是所有人都从生活的细节出发，事事处处都能做的那么完美精致，这个国家这个民族是了不起的。

是陪伴终身的书。巅峰之作，任何评论都是限制，任何想法都显局限。人心叵测，世情凉薄，蝇营狗苟众生相，有人类的世界没希望，没人类的世界无所谓希望。

这么无聊的剧，你们是认真的？

姑且无论成功还是失败，在自己全力以赴的努力中，遇见一个知己，朋友，前辈，这都是莫大的荣幸！

2021年，祝大家新年快乐！在年初一终于给它看完了。简单谈谈我对这本的感受。首先剧情跌宕，各种故事情节比较丰富，特别是打斗画面个别描写的很详细。其次价值观，灰暗色调，主角完全是无利不起早啊。最后金手指很给力，这点也非常重要，毕竟哪个主角没有金手指呢😌。 这本剧集看的时间很久，也一直没有放弃，里面的描写确实很吸引人，是一本非常棒的剧集，值得大家观看感受。

最贤的妻，最才的女，是对杨绛先生最好的诠释。一辈子知性、优雅，一路温暖，一路微笑，一路获取感动。在生命的坎坷和摇曳中，在浮华的岁月和寂静的流年里，始终保持着应有的沉静和稳妥。她用她的一生诠释了八个字：人淡如菊，安之若素。与谁都不争，与谁争都不屑，却站在了人生的最高处。杨绛先生曾说：简朴的生活、高贵的灵魂是人生的至高境界。杨绛先生与钱钟书把日子活成了诗，最美的爱情不过是懂的彼此，彼此欣赏，彼此包容，彼此守护。我中有你，你中有我，我爱你的优点，也爱你的缺点，懂比爱更重要，更难得，这也是我们为人妻为人母的女性最应该学习的。

我的脑袋里有很多怪东西，我想的总是比做的多，但是我用缺乏把想法变为实践的动力。脑袋里的怪东西就要以奇怪的手法表现出来。这是本奇怪的剧集，叙述手法很不一样，倒述插述，故事情节由一个个不同的时代场景构成，不同人物以自己的视角来解释自己的观点，让人像看电视一样，对整个事件的发生有更深的认识，故事里的人告诉读者要相信故事的真实性，读者不自觉地从故事里的人想到了周围的人，从卖bozha的麦夫鲁特看到了伊斯坦布尔的变迁… 剧集的主人公是卖bozha的小贩麦夫鲁特，从农村到伊斯坦布尔，从一夜屋到小单元套间，麦夫鲁特见证了这个城市的膨胀，旁观了政治风云。从抢亲拉伊拉到最后与萨米哈结伴，他的初心没有变，最爱的人是拉伊哈。从卖酸奶，酒店经理，看门人，到协会管理员…麦夫鲁特变换了各种职业，却始终没有放弃卖  bozha，夜晚叫卖是他与城市沟通的最好方式。 他是个诚实的人，所以在抢亲后发现不是自己所爱的女人后，没有懊恼离去，反而成就了一段爱情。在小车被抢后，没有另外挑一辆别人的小车…诚实的人终其一生没有致富，并没有像小时候所想的那样做出了一番大事业，就连简单的幸福，也在拉伊哈怀第三个孩子自己堕胎离世后消失。难道说诚实不可取？并非如此，麦夫鲁特是故事里活的最清楚明白的人，有妻子女儿相伴的日子是最快乐的时候，在城市的夜晚叫卖bozha是最自在的时候，他的诚实被每个人仰望，是费尔哈特，苏莱曼，卡尔库特等人所没有的，也只有他最后得到了两个姊妹的爱… 麦夫鲁特是从农村到城市里的打拼者，卑微的生活在这个城市的底层，没有鲜明的政治和宗教倾向，他关心政治却不偏执，坚信真主却不狂热。他为了生计尝试过各种买卖，他是个平凡人，他卖的bozha是这个国家的传统，它的好与坏见证了这个城市的现代化。现代社会，大量农民工涌入城市，为了能够在城市里站住脚跟，他们和麦夫鲁特一样奔波劳碌，但是有几个人仍然坚守着真诚，有几个人没有忘记自己的初心，有几个人能明白自己终其一生是为了什么… 我们以什么样的方式生存就是什么样的人，愿你的真诚从一而终，愿你的宁静如镜面湖水…愿你是那个你想成为的人

转眼间读完这部剧已经有几个月了。我想现在能回想起来的，就是其使我印象深刻的地方。 为什么接触到这部剧呢？是当时在看剧日的时候，b站站长陈睿推荐，当时便勾起了我的兴趣。 在之前，其实我也有度过一本名为《干涉The Intervention》的书，也是一本关于量子力学发展史的书。不过，可能因为是一本译制书，读起来感觉枯燥无味，不得不在中途放弃。这部剧就显得妙趣横生很多，让人有一种爽快之感。 本剧定位是史话，并不是严谨的学术著作。它能完全的勾起我们对量子物理兴趣。我觉得，这已足矣，相信编剧的目标----对量子物理的普及,已经做到了。 物理是支撑我们当今技术的根本，只有基础物理不断发展，我们的文明才能保持其活力，才能不停地突破与革新。而物理发展，需要我们一代代人前赴后继的为之奉献终生。我们的内在驱动---好奇心，便是我们发展的源泉。我们渴望去探索这个世界的本质，相信我也会为之奋斗终生。

内宅文最服这位。写得跟真的似的，太精细了。每个人物都是活生生的，都有自己的心思，细节繁复详尽却丝毫不是堆砌，都是该有的样子，织出来是好质感。

这部剧不错，全书实用无太多废话，对于之前没炒过股的我对炒股有了概念