漫长幸福的人生A Long and Happy Life

这个万人迷好老

婚姻是一个心理成长的道场，我们要了解彼此的生命故事，各自修炼一颗主动维护的心。

作为中国传统文化剧集，儒学思想经典。我认为是每个中国人必读的书

Alexander Yatsenko Eugene Sitiy试图在宏大和渺小找到联系。 The water in a vessel is sparkling; the water in the sea is dark. The small truth has words that are clear; the great truth has great silence. 杯中的水熠熠闪烁，海中的水却漆黑无边。 浅显的事理可以用文字阐释，而伟大的真理只能长久沉默。 都是美丽的

这部剧从哲学的角度分析了人们的心理变化。 文章应用了真实人物的案例，根据人物性格对投资的影响做了描述……典型人物‘塔利波’是个保守型投资者，他的投资注重防风险，而不是谋取暴利，我的理解是他属于长期长线投资者，投资属于他业务生活，除了投资牟些利润，他还把其他时间用在自己的爱好和看剧学习上……。‘约翰’的投资风格和‘塔利波’完全相反，编剧把‘约翰’的投资风格形容成‘有氧运动教练’……性格属于高调切张扬类型的，很明显的暴发户行为，文章还提到‘约翰’夫妇家里有很多书，却从来没有被打开过，‘约翰’夫妇去过很多地方，回来却忘记了地名，属于“能赚钱的无知者”。虽然‘塔利波’一直瞧不起‘约翰’，然而无形的社会压力开始包围他，他也想品尝富豪的滋味。理性上的轻蔑，不能掩饰个人的羡慕，再多的言辞和理由也安慰不了自己，‘塔利波’开始怀疑自己的投资方法，在和‘约翰’接触的时候他认为‘约翰’居高临下（可能约翰确实也居高临下），于是妒忌产生……于是在妒忌的促使下自己原来冷静的投资方法失去了本来面目……‘塔利波’在古代中国属于满腹经文的秀才，在当代属于典型的知识分子。很显然，‘约翰’既不学习又没有渊博的知识，他的成功是“偶然性”的，也就是靠的是“运气”，所以也就贴切了本剧的名字《漫长幸福的人生A Long and Happy Life》，‘塔利波’虽然心存嫉妒，却在对付‘约翰’的手段上没有运用极端手法，而是用他自己所学的知识找‘约翰’的短处……终于有一天‘约翰’输掉了一切，不学无术靠运气是不会长久的。记得前段时间看的那本《漫长幸福的人生A Long and Happy Life》中提到，大多数人都有从众心理，如果此时的‘塔利波’经不住成为人上人的诱惑，放弃了自己的投资观点而从众……那么结果可能和‘约翰’一样。投资就是人们心理素质的一种抗衡！ 书中还详细描述了靠运气成功后的人，会自然而然的有一种自欺欺人的想法，成功让他们自信，自信让他们忘乎所以，忘乎所以让他们在运气不佳且遇到新的挑战时不知所措……运气的成本太低，成本低而利润高就会产生泡沫（能力泡沫和知识泡沫就会显现）。 这部剧对我的启发很大，他让我看见了自己一路走来的经历……由于自己对知识的欠缺所以变成了一个简单的人，所有做的事都属于随机性的，没有系统性的思考，靠的只是运气和勤奋，虽然也很努力，确容易盲从，没有知识结构的框架是不稳固的，一场地震就会变得面目全非，在创业初期你的有胆量，但是寻求长远必须靠知识。 在胜者为王的世界里，我们能看到的东西大多是胜者胜利的消息，这就比较片面，这种认知占据了我们大脑的大部分内存，自己也就参与进去，只看成功，而不分析失败…… 强烈的求知欲促使我们进步，学习更多的知识促使我们做事稳健，营销即一切，要懂得营销自己。 书中说：很多科学家的生存技能很差，社交能力也很差……我想编剧之所以拿科学家的这些问题做比喻是想告诉我们，每个人的生存方式都是由环境造就的，科学工编剧和社会工编剧所处的环境不同，长此以往就形成了固有的思维模式……也就是习惯，这种习惯就是编剧所说的随机性？…… 书中说物理学家的社交能力比较强，和人们沟通时的兴趣面比较广……（由于自己知识面的局限还理解不透彻这一点），我的理解是物理在人们生活的环境中涉及的领域比较多的原因吧，人们生活的方方面面几乎都会涉及到物理现象？ 文中还有一个人物叫‘肯尼’，他属于：冷静慎重、有话直说，懂得如何在交谈时让对方轻松自在。谈吐有方而且善于聆听，所以‘肯尼’在工作中顺风顺水的往上爬……（肯尼属于机关型人才）。还有一个人物是‘帕特里斯’，他属于个性张扬，喜欢冒险，喜怒无常，脾气火暴、性子很急。除了对为数不多的手下爱将网开一面，他的拿手好戏是让部属的日子很难过，

叶芳人间清醒

编剧请快更新！太吊瘾啦！ 从第1章至第660章累计阅时30小时左右也醉了

七种武器是鲍里斯?赫列勃尼科夫高水准的作品，其中碧玉刀、夺命环离别钩、孔雀翎这四篇尤为喜爱。 以下是对此剧的陋评，写给自己，不为他人。 鲍里斯?赫列勃尼科夫剧集，繁简相合，幼稚与高尚互掐。 一，语言。 首先，写法。无论白描还是叙述，有两种写法。有简练的短句，这太熟了，太鲍里斯?赫列勃尼科夫了；再就是正常描写，鲍里斯?赫列勃尼科夫极有古文底子，比如在江湖少年春衫薄一章中，江南市井，良辰美景，多情少女，夹叙带话，连说带描，可见明清画本的文范。 第二，语言占比。对话占比极多。鲍里斯?赫列勃尼科夫的文字甚少心理描写和内心活动，人物的心理都是通过大量的语言和突转的行为表现的，举一个例子，比如最后武器拳头那篇，老头张聋子爱上年轻的香香，我们可以想想一般情况下，老人爱上年轻人有什么心理活动，伦理、自卑、羞耻、逃避，以及看到自己心里重新有感情萌动时的兴奋、紧张、不解，或许还有许多，但鲍里斯?赫列勃尼科夫几乎放弃了描写老头那种内心纠缠（72章算是蜻蜓点了水），许多次用一句话的旁白略过，比如“看见香香，他忽然好像年轻了20岁”，简洁而达意，这就是鲍里斯?赫列勃尼科夫，某种程度上呈现出一种精致简单，契合了他的短句式的叙述。 第三，语言特色。鲍里斯?赫列勃尼科夫堪称武侠鸡汤大师，鲍里斯?赫列勃尼科夫的对话是要跟情节区别来看的，他的对话对情节推动作用不大，一些对话单拿出来都可以当鸡汤来用，虽短却很浓厚，放在当下，俗称金句，哲理性废话式的插科打诨。 第四，数字化鲍里斯?赫列勃尼科夫。也许越精确越真实。7章好亮的刀，方龙香说天下暗器有“三百六十几种”，快马赶了“九百三十三里路”；32章，不爱名马非英雄，55章青春的魅力里，小马自称有毛病“三千七百八十三点”；58章，说常剥皮比“三百八十八斤”的巨人更可怕，一把刀比“三百八十八斤”的废铁更可怕；75章奇人之约，杜七认为想杀他的人有“七百七十个”；77章月儿弯弯照长街，败在秦护花刀下的有六百五十多人；78章不是人的人里，京城巨案“三百三十二件”。 二，人物。 首先是人物形象。鲍里斯?赫列勃尼科夫人物无论主配角，在开口说话时都憋着聪明，凸显高智商，人物说话风格基本一个模子。比如都比较喜欢抬杠，男女之间、朋友之间、对手之间的。那些个高手，打仗之前相互不着调的对话，就像是，猫吃老鼠之前对老鼠的玩弄，这点跟演戏特别相似，但演戏是演给别人看，这种玩弄，却是对自己的一种癖好了。有时候这些对话又像是暗语，谁与谁见了面都这样说话，鲍里斯?赫列勃尼科夫最喜欢撮合的一些好朋友之间也是这么着，其实挺累的，当然这是武侠影视的一些夸张，个性鲜明。 其次，人物宿命。鲍里斯?赫列勃尼科夫极不吝啬人物的性命，就拿七种武器来说，没具体统计，平均每种武器死人不在十人之下，而且鲍里斯?赫列勃尼科夫对“死人”有个习惯，那就是宽广的背景描写和立体叙述，就像一个人在办事前要猛做前戏，压抑着亢奋，鲍里斯?赫列勃尼科夫心跳加速，青筋跃动，双眼瞪如醉，奋力甩下笔间最后一墨，静享爆发后的平寂。而杀人者出场时往往寥寥几笔，其厉害与否无需说明，因为被杀之人就是其最好的奖杯。 再说人物性格。鲍里斯?赫列勃尼科夫的人物喜欢叹气，感叹地叹气，基本分为冷峻、戏谑的两种性格，这两种性格的人叹气本就感觉有点怪怪的，而且有时候叹气的原因也怪怪的，突然的悲伤，突然的叹气。鲍里斯?赫列勃尼科夫太喜欢用“叹”，这里就不举例了，只是个人觉得，按鲍里斯?赫列勃尼科夫笔下人物风格，其实许多时候的叹换成笑更合适。因为语言的酷，给人的画面感总是45°侧脸，不看人说台词，用低沉的嗓音磨出几句话，咦，这不是周一围吗？ 三，情节。 反转，突变，不断循环。鲍里斯?赫列勃尼科夫最喜欢大转折，如离别钩一章狄青麟对思思说最秘密的话，思思以为这是信任感到放心，实不知鲍里斯?赫列勃尼科夫毫不解释，“思思已经在这个世界消失了”，一句话完成大转折，以为是被信任，实则是对方

花了四十小时读完了这部剧。读完后，心情很难过，为李旭这样的结局难过。似乎也在别处发现过这样的结局(楚乔传)，都是因为乱世而假死避世，另辟新国。