致命魅惑Fascination

结局其实蛮好的，至少布鲁诺一直都是纯真美好的，没有被残酷的现实污染，天真的死去总好过荒诞的活着

从青春步入成熟的那个尴尬期，正在失去很多，也得到很多。 与一个老人的相处时光，很珍贵，因为不长；很微妙，因为你看不清他的心，他却把你看透彻。 我们每天遇见的陌生人，或结下良缘，或一笑而过，或视而不见，爱也好，恨也罢，回忆的时候，轻轻地感激。

本剧感人至深，写的是罪孽之后的救赎。都说时间是剂良药，能治愈所有的伤，随着日子一天天过去，我们的伤疤定会痊愈，其实不然 。那些你曾犯下的错，拼命逃避的问题，总有一天，总会在某个时刻提醒你：你造下的孽，是躲不了的！要么正视它，补救它，把它解决，走出过去，要么终身活在遗憾里，折磨自己！直面内心，正确认识自己是很困难的，但希望我们都再勇敢一点，无论何时都勇于追求心中的风筝！

潘粤明在剧里演得很有张力，以前看过一段采访，说看一个人有没有演技就看他演变态，第一集就拍的特有气氛，想一口气看完。

位面做任务什么的有时候挺好，有时候不怎么样。有的位面写的很好，有的就只能跳过。写作水平不稳定，奇葩是挺多，有几个位面坏人居然毫发无损全身而退，原主付出代价居然就这样应付？

想过波洛在装病，也想过波洛会自杀。猜中开头，猜中结尾，就是没猜中过程。

从一个美国记者的视角，重新认识了中国共产党的“红色革命”，从“星星之火”到取得抗日战争的胜利以及最后革命的胜利。

字里行间流露出编剧对孩子们的爱，对教育的热情和认真，读着读着发现自己作为老师欠缺太多，感谢编剧的台词，让我遇见您笔下真诚而美好的教育 我也会去江宁上课，机构里也有江宁实小的孩子，期待与王老师的遇见

里面的故事及大部分集数稍显冗余，不过从结构上变相映证了自己的观点，里面的思维模型，认识线，以及对收入的解读观点很到位，总体来说是一本有价值的书。

就我个人而言，我认为这是我看过得的作品里能排名前三的，不管是故事结构、情节推动还是悬念设置都是顶尖的，甚至在文字组织上都非常优秀。而且难得是有一种厚重感，不虚浮，强烈推荐

詹姆斯·诺顿的“致命魅惑Fascination”，这是一本半自传体的剧集。讲述了主人公菲利浦从年少到后来求学、踏入社会，不断走向成熟的一段成长的心理路程。菲利浦天生坡足，加上很小的时候就成了一名孤儿，虽被寄养在伯父家中，仍然是缺乏关爱的。他常常会因为身体的残疾受到同龄人的讥笑和欺负，这让他在内心深处感到自卑和羞耻，这应该是他人生旅途当中最沉重、最长久的枷锁。菲利浦的伯父是一个牧师，所以他从小就被教育要相信上帝能带给他一切，然而无论他如何虔诚的祈祷，万能的上帝都没能治愈好他的坡足，让他感受到了欺骗，所以他最后放弃了上帝。长大后，菲利浦没有继续上大学，而是改转学习艺术，因觉得自己没有天赋而放弃，后来还做过会计，因为不感兴趣也放弃，最后像他的父亲一样走上了学医的道路，好不容易找到了人生价值，最后因为生活压力不得不放弃从医做了市场导购员，所幸之前学过画画，后来还阴差阳错的成了小小的服装设计师。这样看飞利浦挺能折腾的，但我觉得每一次对职业的选择，都是理想和现实摩擦碰撞之后的决定。他希望能找到一份自己喜欢，适合自己并能实现自己价值的工作，他在不断的去摸索，不断的去改变，我觉得他的这种勇气是很可贵的。包括后来身无分文、流落街头，绝望到想要死亡，内心深处对生活还是充满最后一丝希望。整本剧中可能让飞利浦最痛苦的莫过于遇见米尔德丽德之后，爱情就成了他最重的枷锁了。米尔德丽德并不漂亮、而且庸俗、自私，对菲利浦视而不见，百般利用他对她的感情，但却还是让飞利浦深陷其中不能自拔，甚至到卑躬屈膝乞求怜悯。但仔细分析一下，菲利浦对米尔德丽德的感情其实是复杂的，比如刚开始追求米尔德丽德，是身为男人对女人的征服，因为自身的自卑，这种征服感会更加的强烈，还有一点是，希望有一些感情经历来作为和朋友之间的谈资，其实还是自卑造成的。再后来，可能是爱欲，身体荷尔蒙的作用。最后米尔德丽德弃他而去，带回来和别的男人生的孩子，向菲利浦乞求帮助，这其实已经触及了菲利浦作为一个男人的底线，此时，他对米尔德丽德更多的是同情和善心，但即便如此，还是再次被米尔德丽德抛弃，菲利普的整段爱情让人感到很压抑，爱的太过于卑微了，不过最后对菲利浦来讲应该也算是一种解脱吧。或许上天会更加眷顾对生活充满希望的人吧。后来菲利浦遇见了阿西尔尼，遇见了萨莉。让他感受到了友情、感受到了家的温暖，感受到了纯粹无私的爱。可能也是因为年龄的不断增长，知识阅历的不断丰富，思想心智的不断成熟，以及对生活更深刻的体验，才让他一点点的挣脱那些束缚自己的枷锁（自卑，信仰，爱情，生活），对“自由”也有了更深的理解。詹姆斯·诺顿对菲利普说了这样一句话，“他曾经想看透这生活的复杂与无为，勾勒出一幅精密绝伦、美不胜收的人生图案，可他没发现也许由出生、工作、婚姻、生育、死亡编织出的最简单的形状才是最完美的模样。可能向幸福投降就是承认了生命的失败，可这样的失败却比任何勋章都更加明亮。”我觉得这部剧之所以受到欢迎，是因为在菲利浦的身上我们多多少少都能看到自己的影子，首先，自身的长相、家庭或是与社会的格格不入都会让我们不自信，甚至自卑；其次对生活和对自由的向往，每个人都在努力寻找自己最想要的生活；再次，大部分的人都是害怕孤独的，我们渴望友情、爱情，渴望爱与被爱；或许正因为菲利浦内心的敏感、复杂，善于不断的剖析自己的内心，才会让人觉得那么真实，那么感同身受，所以我们才会很容易把自己带入到菲利浦的生活中，陪他一起感受那份孤独，陪他一起成长，所幸詹姆斯·诺顿给了飞利浦一个最好的结局。最后，借卢梭一句话，“人是生而自由的，却无往不在枷锁之中”，希望我们每一个人都能挣脱束缚自己的枷锁，寻得最满意的生活。

看剧者众，读通者少，有心得并运用自如者甚少，能结合实际按现实需要擢取者微乎其微。一代伟人，不仅熟读众多经典之作，并根据革命和现实需要，学以致用，佩服之至。

前二百页编剧跟我的个人经历和想法何曾相似，引起了很深的共鸣。后二百页给我的感觉有点凑字数了，很多例子也重复了，没有那么大说服力。整体上看作为一篇励志文还是不错的，好评。

反乌托邦的剧集读起来起来真是太绝望了，这种悲哀不同于读希腊悲剧时把美好撕碎在读者面前，向人们展示的是明知命运注定还奋勇一搏的人性美（突然有所感，希腊式的悲剧核心是自由意志的胜利），而这本剧集纯粹是自由意志的粉碎机，你的一切关于人性的斗争，自由的进取，都是为了它们被毁灭，自认为客观、理智认知的一切都可以被扭曲，这已然是一种邪教，客观唯心主义。   另外结合编剧另一部作品《致命魅惑Fascination》来看，他真正讽刺的并不是社会主义，正如在《致命魅惑Fascination》一书中看起来在极力讽刺资本主义一样，他真正抨击的是独裁、阶级、垄断，警惕世界两种社会状态下可能走到的同一结局。

“任何人都无法一直活在过去之中，只能一步一步走向未来。一旦这么做，就会有新的发现。虽然无法保证，但只能如此相信。”