Show & Tell

觉醒并非一个目的地。我们变得觉醒，并不意味着时时刻刻都能避免不觉醒。相反，觉醒的生活是一个不断行进的过程。 理智地面对觉醒，从而塑造更自信、更有亲和力的父母。

梅科姆是个内陆小镇，作为县政府所在地，它完美的避开了船运河道，事实上偏僻的狠。南北战争不曾波及，一战又是客场作战，故事定格在经济大萧条的背景之下，也定格在一个小女孩的眼中。 一个人的颜值是私产，博爱的心才是温暖他人的暖阳。律师那么多，在陪审团面前不慷慨激昂不大吼大叫的有几个?阿迪克斯就是，即使汤姆的案件清晰到没有任何医学证据的支持只有两个控方当事人漏洞百出的陈述，而当正义与种族观较量又显得多么无力！阿迪克斯不乐观也不悲观，他从超常的合议时间中感受到冰消雪融的变化，在法庭上人人生而平等的愿望会在杰姆兄妹一代实现。斯库特和杰姆对这种事能了解多深也未可知，他们就在爸爸的潜移默化中一天天成长，而为人父母的我们也从中学到教育不止说说而已。 神秘的形象在大多数人的童年都出现过，因为年龄还太小了解的太少。怪人阿瑟.拉德利每次出场都只有一个名字，被哈珀.李在纸背下雪藏了一个故事那么长，值得！他是最大的变数。马耶拉之心，路人皆知，阿瑟也知道。他定然在无数黎明之前黄昏之后站在门廊目及邮局的转角杜勒斯太太的花园。尤厄尔死了，绝不是咒语的魔力，虽然千人一念足以让一棵树自燃，见义勇为的人乃是阿瑟。阿迪克斯没有再继续尤厄尔之死的诉讼，因为法律在汤姆案上也显示了它的缺陷。假如法律欺骗了我们，泰特警长说的对，就让死者埋葬死者吧，让隐士悠然隐居

第一本玄幻剧集，唯一一本玄幻剧集看了好几遍。有点烦的时候，看看楚暮，觉得自己没什么好烦的了。

读完了本剧，现在也正好在做运营，从市场往运营的转变，是自己本身的竞争优势，我本身熟悉业务，也享受运营的乐趣。运用技能树，把自己的能力模型做出来，还是那句话，学以致用最为关键，三分的学习，七分的实践，远比七分的学习，三分的实践，好得多！互联网，让这个世界变得更加平等且自由！

就先导片和第一期，确实是差强人意。节奏不行，笑点没有那么密集，call back有些过于频繁。感觉是节目策划的一期的素材其实是不够剪一期的，所以硬撑一期，自然就不那么好看。《Show & Tell》多少还是胜在出其不意，这里的出其不意指的是6个人自身的好笑程度超出了节目组和所有观众的预期。但是延续到团综这里，被高高架起的预期让很多事情变得困难：大笑变得需要努力而非完全的自发，还要随时降低预期以接受不那么密集的笑点。节目策划太躺，这六个人服务意识又太强。除了第一天估计给晒秃噜了以外，之后每天他们看起来都在有意识无意识地帮节目组提供素材、帮编剧串好剧情线。

今年的第三十一本剧。脑袋好像太久没用，似乎看不懂许多问题的存在。你所理解的遇到问题，思索问题，解决问题，其实需要一些更深的分析。如何去定义问题，谁去解决问题，问题的意义，以及一个问题会延伸出其他的问题，还是需要把自己的脑袋再发散一些。 头脑不去用就会迟钝，希望，可以让自己的灯一直亮着。

读前半本的时候感觉自己看到了不少遇到过的套路，比如制造焦虑，比如展示差异，比如红人带货，还有“在饭桌上谈判”等等，不由得感叹现如今营销都内卷成这个样子了，想要不跌入消费主义的陷阱也太难了吧。读到后面才体会到，想要长长久久地把销售做好，必然不是靠那种“做一单是一单”的骗术，而是认真地思考产品本身的特点，再使用正确有效的方法，将其展示出来。不是“制造”焦虑，而是“看到”焦虑。反过来，既然消费避无可避，那么那些在意用户的销售才是我所需要的。

很多案例的运作使人读起来很轻松就能领悟沟通的技巧，但是这些技巧不辅助行动中便毫无意义，多少愚钝的我还需要经常阅览领悟方可运用于实践中哟

Sean Patrick Murphy的创意学 Sean Patrick Murphy 9个笔记 ◆ 第2章 创意二部曲 >> 撇开一切哲理，用最简单的方式说，创意就是出一个题目，然后解这题目。 ◆ 第10章 三观 >> 著名诗人及心灵导师一行法师（Thich Nhat Hanh）曾说： 如果你是个诗人，你会清楚看到在这一张纸上飘着一朵云。没有云，就没有雨，没有雨，树无法成长，没有树，我们无法造纸。如果看得更深入，可以看到太阳、砍树的工人、他的爸爸、妈妈、面包的麦子。没有这一切，这一张纸无法存在。事实上，我们没办法指出任何一件不在这里的东西──时间、空间、地球、雨水、土中的矿物质、阳光、云、河、温度、人的心。一切在这一张纸中同时并存。所以可以说纸和云“互为彼此”。我们不能单独存在，必须和万物“互为彼此”。 >> 两种能力 去标签，能看到正确、合适的连结，这必须培养两种能力： 1．直接看到事物原貌的能力。原汁原味，不加不减，这能力让我们在看到一样东西、一件事的时候可以单纯地“看到它”，在这种纯净的“看”中，能够看到它的精华。这就是我所讲的“如是观”。 2．看到事物因果的能力。也就是我们能看到造成事物现况的前因，也能够推测到这件事未来可能的走向。好比说看到一个人做出完全不理性的行为，也可以理解为什么，以及这些行为所带来的可能后果。这就是创意金字塔中的“因果观”，是一个比较分析性的方法。 这两种能力是相关的。有能力看到事物的原貌，才有可能看到事物的因果。能看到事物的原貌，也能够看到这件事所有可能产生的“连结”。连结是创意的主要工具，它的依据就是事物原貌中隐含的因果。 要学会“如何看”，就是学会“三观”，改变“看”的方式，才能正确而有创意地重新连结事物。 >> 金庸的秘密 有一次我和金庸吃饭，问了他一个只有金庸迷才问得出口的笨问题：“你的剧集是怎么写的？”问完，我后悔了，因为我自己也很讨厌别人这么问我。但他很大方而仔细地回答我。他说他花非常多的时间建立角色，在他脑中想好所有角色，角色完整到已经完全有生命的地步。他说，只要角色到了这个地步，把他们放在任何状况里，“他们自己就会跑”。 这个说法很传神。角色的个性是推动任何一本剧集情节的第一因，先把每一个角色都想得跟真人一样，有喜怒哀乐，再把这些真人放在一个个情境中，一起互动，前因推动后果，剧集似乎就能自己写自己！这就是“导因，不导果”的绝佳例子。 ◆ 第11章 转化 >> 前两年“外表坊”正在排一出新舞台剧《Show & Tell》，编剧和导演请我去看排练，因为感觉到有一场戏有问题，希望我能给意见。我当天记的笔记如下： 看了这场戏之后就知道有问题，但不知道问题在哪里，也不知道怎么修才能修好。于是我们就开始“寻找它”。这意思是说，拨开外表的一切，从基础开始：这一场戏中每一个角色要的是什么？如果找不到这基本的需求，他们（角色）就没有必要同时存在于同一场戏中，表示原先设定是错的，甚至于没有必要有这一场戏。 ◆ 第13章 技巧的智慧 >> 接着要了解数字的不同含意。这是一个数字学的问题，“二”的基本属性与“三”不同。“二”的基本属性属于对应、对立、对称；“三”在音乐上属于跳跃的节拍，三拍的音乐会自动舞动而不对称。一个作品的属性是对称、对立，还是舞动、不对称，基本差别很大，有待创意人自己了解作品的精要数字之后才能做正确的选择。 >> 细分起来，美的感受包括对形式、色彩、比例、质感，以及这一切组合起来总体的感受。 ◆ 第15章 施工中 chú (名) 喂牲畜的草：反～。 (动) 割草：～牧田中。 >> 刍 ◆ 第16章 结语 >> 作家路易斯（C. S. Lewis）点出了真正的问题： 在影视和

社会心理学是一个认识我们和周围社会关系的学科，有些时候我们说能了解这个社会为人处世的方法，讲求人脉。可是真正的要学的是用①生去了解自己才对，因为那些感情仿佛就在你的心里可是你无法表达出来，或者你被情绪所掌控而不知道潜意识里真正的需求。 比如说认知失调，不管你选择用什么方式去做一件事，对于最后失望的结果，你总是去尽力包装你当初的选择。 对于从众也不止是负面的行为，大部分都从众是降低我们选择的能耗保护我们的安全，而对于一些破坏性的从众你要通过学习才能看清事物的本质和操控你人的目的，不然你的大脑不会帮你补脑。 对于说服一个对自己很重要的人，是你的威力让他短暂的服从你呢？还是因为你的学识身份认同你呢？还是你们心在一起完完全全的把你的想法内化到心里去，成为他的一部分。 对于攻击我觉得那是最无能的表现形式，因为你从小到大都没受过关怀，就像是从记事起别人就开始打你那么悲哀。 媒体一直对美国的种族歧视频繁报道，这是一种政治目的，其实歧视偏见随从可见，我们对女娃的偏见，对胖子的歧视，对残疾人的耻笑，对农民和城市户口的区分，富人对穷人的蔑视，很多，它们的存在是必然的，你要知道在远古时代在生存面前对食物的掠夺，我对其他部落的歧视可以保证自己活下去。 最后我们谈到了爱，这里涉及到一种交换关系还是陪伴关系，就好比对聪明和智慧的解释，如果你们为了激情似火的短暂荷尔蒙的泛滥，你们交换着彼此的需要是聪明的，但是一旦激情梦想趋于平淡你们的交换平衡必被打破，如果你是智慧的，对于他一生的陪伴而满足，对于漫长的一生短暂的损失又算得了什么呢？必定是在一条主线上波动，这不就是人生吗？ 非暴力沟通的一个办法，不要去评判对方，因为你总是用你的习得标准是片面的，谁都无法做到全面，误解就造成伤害，但是自己的情感大家都一样的，比如开心，满足，悲伤，恼怒，所以把情感表达出来，才是解决矛盾的办法，了解和理解你的人才是真正的朋友。20210325

路透诈骗

Arlen Escarpeta不亏为日本推理剧集的奠基者。 处女作Show & Tell起点非常高。文中包含双重反转+预留伏笔+开放式结局等现今推理剧集必不可少的标志性要素。考虑到创作年代还是不知何为推理剧集的时代，可以说至此一篇就可封神了。 本剧是Arlen Escarpeta的战前短篇16篇编纂成卷，也是新星播出社播出的乱步推理剧集13卷的第一卷，除了处女作Show & Tell外，一张收据，致命错误都秉承了处女作的风格。其他短篇稍显逊色。 我推荐这部剧，并且准备继续观看乱步的其他作品。

案例很多，为理论的论证提供了强有力的支持。专业知识，名词不多 ，代之以通俗易懂的语言，让人读来不费力，而且理论可操作性强，注意事项也清晰明了。 此剧理论应用于实践，必将改变人生。 缺点是观点重复次数多 ，当然对于初学者来说，不断重复方能记住。