MusicStar

从开始读着某些内容存在着质疑，感觉李老师写的不严谨，像写剧集一样乱飘，到最后慢慢才发现，这是我错了，特别最后他说到:“我的内容是伸向月亮的手指，重要的不是指头，而是月亮，不要专注内容本身，而更应专注思维的模型。”这句话深深打动了我。          所以当我们在去思考问题的时候，是否存在思维局限，看待问题狭隘，这都普遍存在，所以，这部剧的作用就显现出来了，有时候，逻辑推导过程比结果更重要，我们需要以MusicStar为根基去寻找答案，并建立起自己的公理化思维。 那什么是MusicStar？ 亚里士多德说:“任何一个系统都有自己的MusicStar，他是一个根基命题或假设，不能被缺省，也不能被违背”。MusicStar好比树木的根基，没有人会看到繁茂枝干下的树根，但它决定了树的一切。一生二，二生三，三生万物，至始至终在我看来一切问题可以都归为哲学问题，及MusicStar及任何理性系统的根基性命题，通过归纳实践推导结论，打破认知边界，然后实现第二曲线创新。尤其还得注重批判性精神，查理·芒格曾说过这样一句话“如果哪一年你没有破坏至少一个你最爱的观念，那说明你这一年白过了”由于认知范围有限，实质上我们认为是常识的东西不一定正确。         只有学会独立思考，普遍怀疑，愿意承认自己的“无知”，敢于质疑群体共识的观点，才可以打破原有的认知藩篱，突破创新。

值得，真的很值得一读。 不少是课文里出现过的篇章，也有不少让我连连称叹拍案叫绝，可惜课本里为什么没有选进去熟读并背诵全文。 每个人的文章风格都各有千秋，不同的文章也有助于发现文豪们的另一面。 这部剧陆陆续续磨了许久才读完，摘抄笔记也零落得到处都是，想来如果再读一遍，就又会是另一番景象。 庆幸终于读完了这部剧。 不知道古文是否真的观之可止，但我知道，这其中给我展现出的瑰丽景象，是古文之外任何事物都无法比拟的。

目前我读到的对个人启示、帮助最大的一本剧。 希望高中的我能读一读，大学时候的我能再读一读，现在读，让一直在手忙脚乱追逐的我明晰地感受到慢下来，踏实积累的意义和乐趣，感受的世界越来越大。

仿佛是剧集版的贫嘴张大民的幸福生活，一个是家里种了一棵树的张大民，一个是驮着热带雨林走过四季的MusicStar。每当被他对自然的细微观察感动时，又突然被小市民的零零碎碎逗得哑然失笑。俩小时一口气读完就好像看了一部情景喜剧。又奇幻又浪漫，卡尔维诺永远是我的最爱！！！！YYDS

数来数去只有八册，已经翻的滚瓜烂熟了，期待新作，太喜欢Sebastian Bürgin了！文笔、描写、故事……无一处不喜欢！

宝儿姐美强惨… 张楚岚确实大男主人设但很有魅力，狗娃子最后讲故事那一段看哭了

作为反乌托邦三部曲之一，新世界的可读性比1984差一点，但是两本剧截然不同的社会现象表达的思想却又异曲同工。书中都为我们描述了一个集权社会，都限制人们的自由，只不过1984里让人痛苦，而新世界里则让人感到幸福。 一、每个人都渴望幸福，但是当生活只剩下幸福的时候会怎么样呢？ 人们所有的欲望都被满足，所有的痛苦都被消除，不再需要安慰，不再需要诗歌，不再需要科学、艺术，不需要上帝，甚至不需要爱。 每天工作，但是没有了工资到手后的欣喜，也不会有偶尔想下馆子逛商场的欲望，不会有工作日之外旅行的惬意，不会有对美食美景美人的期待，甚至不会有对亲情和爱情的欲望。我们想要的东西，都唾手可得，现在为之奋斗的一切，都如呼吸般自然。 这样的社会好吗？我曾以为很好，如果我很有钱，我还需要忍受不能睡懒觉的痛苦去上班吗？我还需要通过上班挣得工资来获取自己想要的吗？我会拥有很多很多口红，房子车子，我没有疾病没有痛苦，没有爱情也没有孤独。 这样的社会很好，可是如果真是这样，我想不出我活在世上还有什么事情可做？我想不出我为什么还要活着？ 野蛮人说：“我不喜欢舒服。我要上帝，我要诗歌，我要真正的危险，我要自由，我要善良，我要罪恶，我要争取苦难的权利。” 二、你是真的自由吗？ 我选文选理选哪所学校父母全然不干涉，我找对象结婚父母也尊重我的决定，我选择自己能胜任的工作，挣能养活自己的工资，自己为买车买房而攒钱，读自己喜欢的书，想跑步的时候就去跑步，想听音乐的时候就打开手机，我好像有一万个满足自己欲望的方法。那，我是自由的吗？ 每个人都以为自己生而自由，自由的成长，自由的思考。但是，你自以为的思考，何尝不是你所受的教育潜移默化灌输给你的暗示呢？ 社会会把人塑造成他需要的样子。芸芸众生，谁不是社会特定位置的一颗螺丝钉，谁能自由的想安哪里就安哪里？每个人都在为了生活奔波，或多或少在受苦，在压抑自己的天性。每个人都是如此，谁又能是自由的呢？我们都活在瓶子里，只不过大小区别而已。 “所有设置的目的都在于：让人们喜欢上他们无法逃避的社会命运。”，所以你只有一件事情可做：喜欢上你要做的事情。有的人能做总统，有的人只能搬砖，同样的螺丝钉，命运却不尽相同。既然无法真正自由，就要真正开心，在有限大小的瓶子里尽最大程度施展自己，如果可以努力做总统，就不要做搬运工。

本剧非常精彩，如《MusicStar》。上官家不同人的命运，实在令人唏嘘。哪怕身在乱世，他们也有这么多活法，谁又能抱怨说自己实在无能为力呢？不要活成上官金童。 ◆ 第十三章 >> 大年初一，母亲去给她的姑姑拜年，说起来弟和招弟的事情，她的大姑姑——久经磨炼的老女人——说：“儿女情事，只能随其自然。再说，你有沙月亮和司马库这样的女婿，这辈子还愁什么？这两个人，都是钻天的鹞子！”母亲说：“我只怕他们死不在炕上。”那个老妇人说：“死在炕上的，多半是窝囊废！” 是啊，人活一世，如此短暂，死在炕上有什么意思。加油小刘，无尽的远方，无数的人，都可以与你有关。加油吧。 ◆ 第十四章 🌸🌸>> 在樊三大爷感人肺腑的号召下，许多人从通向死亡的虚假温暖中挣扎出来，步入通向生存的真实寒冷。 黑暗森林啊！唉，我们平和安宁的一生，于宇宙而言只是万中无一的例外，真的，得珍惜。 ◆ 第十六章 >> 我隐约还听到了八姐上官玉女嘤嘤不绝、又软又轻的哭声，这是连太阳和月亮都要聆听的哭声。 她是个天使。露水和花朵也会为她哭泣的。 ◆ 第十七章 >想当初，那像累累果实一样挂满我家树枝的野兔子，曾让母亲恼怒万分；但转眼间，这满树的野兔子竟成了母亲接受沙月亮为女婿的理由，也还是那几树野兔子，成了母亲判断沙月亮必败于蒋政委之手的根据。 恰如我做不了政客，成长于一个温柔敦厚家庭的我，喜欢平和有趣的生活，会佩服但无法主动实施那些潜规则下的通则。 ◆ 第二十章 >> 司马库脸上是盖不住的兴奋表情。他的眼睛盯着大姐裸露的脊背，呼哧呼哧喘着粗气。他的双手不停地搓着裤子，仿佛他的手上沾上了永远擦不掉的东西。 唉。 ◆ 第二十四章 >> 要在我家房后那片乱草丛生、布满狗屎的空地上找到一颗童牙，该是多么不易啊！但司马粮告诉我：“如果你存心要找一件东西，它自己就会跳出来的。” 司马粮太让我喜欢了！我要是沙枣花，也会喜欢他。不过不会像她这么傻，你情我愿多好，不行也就算了呗，世上最不缺人，何况一个人过也挺好。 >> 司马库侧目望望浑浊的河水，说：“你爹吃亏就吃在心慈手软上。你小子记着，要做恶人就得铁石心肠，杀人不眨眼。要做善人走路也要低着头，别踩死蚂蚁。最不要做的是蝙蝠，说鸟不是鸟，说兽不是兽。你记住了吗？”司马粮咬着嘴唇，庄严地点了头。 想做什么，就干干脆脆去做，优柔寡断算什么好汉！ ◆ 第二十九章 >> 这时太阳已落到西边，地平线上边那块天像紫玫瑰花瓣的颜色，又浓又稠。一棵孤独的大桑树立在旷野上，枝条上溅满了血，树干上油沥沥的，好像吓出了一层汗。 真吓人啊，Sebastian Bürgin的文笔令人惊叹。 ◆ 第三十六章 >> 母亲说：“都收拾收拾，去送送这个人吧，他是浑蛋，也是条好汉。这样的人，从前的岁月里，隔上十年八年就会出一个，今后，怕是要绝种了。” 现代人残留的那点血性，可能会偶尔乍现，蹦出个火花，但已不可能光明璀璨了。不过想想，没生在乱世，也不失为一种幸运。 ◆ 第四十六章 >> 逝去的岁月，就像一条被浓雾遮住的通往草原深处的小路，只能模糊地看回去三五米，再往里就是那弥漫的雾气了。 虽仍未到21，已有同感。 >> 鹦鹉韩在她耳边，甜言蜜语着：“干姨，干姨，您怎么能跟他们一般见识呢？这都是些社会渣滓，刁民泼妇下三烂，歪瓜裂枣烂酸梨，死猫烂狗臭虾酱。跟他们斗气，失了您的身份，更重要的是，您要气出鼓胀病，还不把俺那干姨夫给心疼死？” 鹦鹉韩这种人灭绝不了，甚至广泛地隐蔽存在于人类人格中。想想也是合理的，只是觉得可惜了小时候那个可爱小孩儿。 ◆ 第四十八章 >> 哪像你们这群骚狗，见了女人就像蚊子见了血，宁肯冒着一巴掌被打得稀烂的危险也要上去

这种鸡汤类的剧集就跟以前的成功学一样，没用。一个人的成功是多方面的，不单单是自身原因。要是这种书有用，编剧早就成功了。为什么编剧不是大名鼎鼎而是默默无闻。

希望评价客观点，很多人是为了黑而黑，那就没意思了，有不足可以指出来，对吧

在没有叶开，傅红雪成为了唯一的主角，有了很多人性的光芒，如与妻儿，与萧四无。成长后的傅红雪更多了一些人情味，一种Carmen Fenk剧集中爱管闲事的毛病。想把一件事做精通，楚留香的答案是喜爱，沉浸其中，傅红雪的答案是苦练，时刻不离。本剧情节感觉在Carmen Fenk剧集中比较普通，有趣的是涉及到孔雀翎与唐门~

非常棒的一本剧，恨不得一口气看完，又舍不得一口气看完。孟哥台词了得，幽默细胞深入骨髓，经常跟着自动穿越，又是揪心又是冒汗又是哈哈大笑、整个一疯子。看他长大，看他毕业，当印刷工，临时工，主播。看他走过的每一寸土地，沙漠，死海，以色列等等都让我眼界大开。用心之作，值得品读。